今日推送《談腔》錄自《立言畫刊》1939年第27期，作者沈正元。唱腔是傳統戲曲音樂的主要組成部分，文章提出了一些具體的看法。
樂記雲：“歌之為言也，長言之也，言之不足而長言之，長言不足，而反覆詠歎之。”此為由普通的語言演為歌唱之過程。故歌唱能抒發語言之曲折，能抒出一切情感，憂思、沉鬱、悲痛、憤怒、傷怨等情緒，皆能託之於聲，易言之則長言之者，乃句有音節，字有吞吐，即所謂“腔”也。
伶人體會劇情，在詞句著重處，加之以腔，自能令人生出無限優美的感情，想象的能力，均賴此而傳出。故悅耳之處，多在乎腔。凡批評某人唱者，多談某人長腔如何，短腔如何，小腔如何，唱工之巧拙，於伶人技術之造詣確有關係也。
譬如二黃散板《瓊林宴》之“山前山後俱找到，不見妻兒為哪條”之譚腔，前一句之高激，後一句之沉鬱，確能傳達情緒也。又如二黃原板之“念卑人結髮糟糠無蹤影，棒打鴛鴦兩離分”句，“結髮糟糠”四字使腔，及“兩離分”三字使腔，亦頗能表現低徊無限之情緒也。此即所謂長腔是也。西皮中長腔尤多，如《斬子》之“見老孃施一禮恭身下拜”等句，系由小生腔竊取。譚氏於“見老孃”三字即大耍其小生腔，故比劉鴻更長，而未知所表現者為何也。茲不舉以為例。表現淒涼最甚者，莫如反調之腔，如“未曾開言淚滿腮”，“滿腮”二字腔，以字形容之，則哀號二字最恰當，其中一節譚氏又竊自秦腔。碰碑反調之“大郎兒”極似大鼓腔。
馬連良之《瓊林宴》
在西皮原板中，腔調則多簡短，表現劇中之情緒，不及三眼板及散板易於討俏。而在瀟灑之中，悠悠而唱，亦多佳腔，如《失街亭》坐帳之“賞罰分明莫要自由”，“將軍此去街亭守”，都是嚴重叮嚀的口氣，故不宜過於花哨。蓋腔生於字，字生於義，不當花而花者，便覺無意識也。
腔調之最巧妙者莫如二六之腔而尤以青衣之腔為最，如《女起解》快二六之“未曾開言心好慘”，“好”字之腔極佳也。慢二六武家坡之“無義兒夫罵幾聲”，“罵幾聲”三字之腔幽怨之至。及“拆散父女情”句，“父女情”之腔亦頗幽怨。老生戲亦多以二六討俏者，如《定軍山》之“師爺不信功勞簿上查查”，“查查”二字妙甚。諸如此類，不勝枚舉。
梅蘭芳、蕭長華之《女起解》
譚鑫培演戲專以圓滑取勝，故行腔走調破除舊規，在清世晚年極享一時盛名。而其最特長者，即其腔調變化特多故也。其腔調有由西皮腔轉用二黃腔者，有由二黃腔轉用於西皮腔者，有借用於青衣腔者，有借用於小生腔者，有脫化於秦腔者，有脫化於大鼓腔者諸如此類，均系獨出心裁，別創格致也。例如《捉放曹》“聽他言嚇得我心驚膽怕”之三眼，“怕”字腔與《黃金臺》回龍腔“為國家秉忠心晝夜奔忙”中“忙”字之行腔相類似，而實則一為西皮一為二黃也。又如《南天門》“廣華山前”之二六板，末句尾音“我那小姑娘呀！”“呀”字之行腔與《洪羊洞》病房之與八千歲對唱時之快三眼“千歲爺呀”尾腔又相類似，倘照西皮二六板拍法，其行腔均為九板，所不同者亦即一為西皮一為二黃也。
又如《奇冤報》“未曾開言淚滿腮”之二黃反調，末句“含冤有三載”，“載”字之腔與西皮原板小生腔第二句又絕然相同，此則又系脫化於小生腔。反西皮一種，在以前殊鮮聞也。迨譚氏演《連營寨》之“點點珠淚往下拋”一段，名之為反西皮，及至與《虹霓關》丫環所唱之“見此情不由人心中暗想”二六板相比較，又多相類處，蓋譚氏此段又系脫化於青衣二六也。唯青衣二六婉轉柔媚，而老生反西皮則淒涼悲壯，不帶絲毫脂粉氣，令人不得不驚服譚氏之技矣。又如《慶頂珠》一劇，蕭恩與桂英棄家時，蕭恩之哭頭“啊啊啊啊桂英我的兒啊”，“英”字之腔與“啊”字之行腔，極為悽慘悲哀，按此種腔調與秦腔之《打魚藏舟》之“哎！不好了！”及《哭長城》之“哎！我那萬郎夫啊！”等腔又極雷同，此種哀婉哭腔，實悲劇中最妙哭頭也。譚氏融化而用之，不著痕跡，亦可稱伶傑也哉。
（《立言畫刊》1939年第27期）
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