國粹壹閣
秦腔在數百年的藝術實踐中，造就了一批又一批著名藝人。他們不僅是秦腔的偉大創造者，也是秦腔繼承與發展的偉大實踐者。由於歷史的原因，他們大都隨時代而淹沒，幾乎沒有留下什麼文字資料，這給我們研究秦腔戲曲造成極大的困難，但從歷史的蛛絲馬跡中，我們仍能獲得他們中一些藝人的情況。
他們的藝術成就和對秦腔的發展壯大都貢獻了畢生的力量，各有建樹，單純的用十大名角來定論難免以偏蓋全，下邊根據生醜淨旦四行列舉一些具有代表性的秦腔名家。
1.魏長生（1744-1802）字婉卿。清乾隆時秦腔著名旦色演員。四川金堂縣人。行三，世稱魏三。家貧，13歲到西安學戲，乾隆三十九年（1774）曾隨班經同州轉入北京演出，因賣座不佳而返回西安。刻苦鑽研數年後，於乾隆四十四年（1779）再度入京，參加“雙慶班”，演出《滾樓》一劇，他飾主角黃賽花，轟動京師，“觀者日至千餘，六大班頓為減色”，“士大夫亦為心醉……使京腔舊本置之高閣，一時歌樓觀者如堵，而六大班幾無人過問，或至散去”，成為北京戲劇活動中的一個重要事件。隨即他又到南方演出，對揚州、蘇州、四川等地戲曲的發展產生一定影響。清嘉慶六年（1801）又復至北京，翌年夏演出《背娃進府》，下場後死於後臺。相傳秦腔踩蹺和旦角化妝“貼片子”，都由他創始。
2.潤潤子（1850-1916）本姓張，行五，人稱張老五。秦腔演員，工鬚生、小生。長安縣靈感寺人。中路秦腔張派藝術創始人。童年入“玉盛班”學小生，出科後，即在該班演戲，後又搭“泰和班”，改學鬚生，紗帽、道袍、靠把都佳。他善於拉腔，吐字收聲，行腔運調，尤善寓纏綿之致於慷慨之情。又喜用二音，使聲情並茂，有強烈的藝術感染力。嗓音雖然不大，但耐人玩味咀嚼。他一生培養了大批學生，李雲亭、陸順子便是他的得意門生。
3.陳雨農（1880-1942）名嘉訓，乳名德兒。秦腔青衣、花旦演員，導演，戲曲教育家。西安市人。早年入臨潼“華清班”學藝，成名後即組建“玉慶班”，併成為光緒、宣統年間關中第一名旦。常與李雲亭合作，不斷研討和創造表演藝術，繼承了許多秦腔名戲，還移植了不少兄弟劇種劇目，在表演、化妝、唱腔等方面都作了大膽改進和提高。1912年陝西易俗社成立時，應孫仁玉邀請，又隨帶戲箱加入，並擔任教練和教練長。他對關中民歌以及二簧京劇等很有研究，並將其大量吸收入戲，與秦腔傳統音樂相糅合，《燕子箋》《昆陽戰》《雙錦衣》《河灣洗衣》等劇目的唱腔中，都有他糅合民歌和其他劇種音樂的成分。他還是戲曲教育家和名導演，培養了劉箴俗、劉迪民、王天民等一大批傑出表演藝術家，曾先後導演近300多個新創作的劇目，對秦腔的改革、發展和人才的培養教育作出了重要貢獻，有“秦腔王瑤卿”之譽。
4.黨甘亭（1880-1931）字甘亭，名建棠，乳名群兒。秦腔花衫、刀馬旦演員，導演，戲曲教育家。自幼師從關中著名花旦隆德子（藝名高娃），11歲登臺便名震關中，故有“胎裡紅”之譽。他善唱善做，扮相俊美，戲路寬廣，善於描繪人物心態，如在《破洪州》中飾穆桂英帶孕禦敵，中標落馬蹉步下場，既狼狽可憐，又英武可愛；他的唱腔也很有個性，他所導演的《櫃中緣》《楊氏婢》等劇目的唱腔，都有不少發展和創造。自1913年加入陝西易俗社任教練後，培養了大批學生，劉箴俗、張秀民、種玉華、田疇易等都是他培養的高才。
5.劉毓中（1896-1982）字秀山，陝西臨潼人，工鬚生。16歲時（1912）考入陝西易俗社第一期學藝。由於早年深受父親木匠紅（劉立傑）的薰陶，再加上他自己刻苦好學，悉心求藝，很快成為秦腔鬚生中文武兼備的演員，在舞臺上塑造了許多栩栩如生的藝術形象，如《賣畫劈門》中的白茂林，《八義圖》中的程嬰，《烙碗計》中的劉子明，《南天門？走雪》中的老曹福，《春秋筆》中的吳承恩，《出湯邑》中的伍子胥，《串龍珠》中的徐達等等。在易俗社新編創劇目的演出中，成功地完成了《三滴血》中的周仁瑞、《韓寶英》中的石達開、《殷桃娘》中的楚霸王項羽等人物形象的塑造，特別是對後者在繼承、創新、吸收、借鑑方面的努力，為他獲得“活霸王”的稱號。
6.田德年（1890-1978）秦腔淨角演員，陝西長安人。自幼家境貧寒，難以生存。清光緒二十九年（1903）14歲時，考入本縣郭杜鎮香積寺“德慶班”學戲，先學小生，後改大淨，經常對著井口喊聲練嗓，不避“三九”與“三伏”，堅持不懈，後來就練出了一副滿腔滿調的花臉唱腔聲音。民國10年（1921），因班社衰落，自謀出路，隨搭其他藝人的班社，演出於甘肅的武威、張掖、酒泉、蘭州和寧夏銀川等地。能演出百餘本（折）戲，深受當地群眾歡迎。大淨是秦腔角色中最能體現“漢唐雄風”的一種，在唱腔上，保持和繼承了傳統大淨的“龍吟虎嘯、大氣磅礴”的本色。採用的方法，就是以丹田為基礎的“天罡聲”，講求行腔的旋律與韻味，腹、胸、喉、鼻、腦音兼施，避免了喉音過重、少氣乾嚎的不足。出口黃鐘、滿宮滿調，是他的顯著風格。
7.晉福長（1890-1965）秦腔丑角演員。陝西長安人。早年入“長慶社”學藝，出科後，在三意社常赴關中許多縣演出，拿手戲有《十八扯》《拾黃金》《殺狗勸妻》《捉鵪鶉》《楊三小》《紅鸞禧》《玉堂春》《天水關》等。口齒流利，詼諧風趣，尤以說“板歌”擅長，為舞臺增加了許多喜劇色彩，人稱“滑稽大王”。唸白鏗鏘爽朗，字音沉雄渾厚。
8.李正敏（1915-1973）秦腔旦角演員，陝西長安人。民國5年（1926年）11歲時隨父來西安謀生，入“正俗社”學藝，師承梁箴、黨甘亭。三個月後，首次演出《審餘寬》，獲得好評。接著排演出《祭江》《斷橋》，聞名西安。20世紀30年代上海百代唱片公司為他錄製了《探窯》《趕坡》《二度梅？罵相》《白玉鈿？店遇》《三擊掌》等唱片，片頭介紹，直書“秦腔正宗李正敏”之名。從此，聲名大振，譽滿西北黃土高原。在“正俗社”期間，和琴師荊生彥長期密切合作，創造出不少結構嚴謹、音韻和諧、旋律優美、字正腔圓的唱腔，人稱“敏腔”。
9.耿忠義（1884-1947）甘肅甘谷人。幼年受父親及一些名伶影響，熱愛秦腔藝術，後拜唐華為師。先學小武生，以《轅門射戟》《忠義俠》成名。後改學鬚生，又改大淨。善於吸收、融會名家所長，如嶽麻子、福慶子、十娃子等的路數和表演特色。他在臉譜、服飾、道具和表演藝術上，獨樹一幟，成為蘭州秦腔淨角代表人物之一，人稱“耿家花臉”。
10.郗德育（1891-1942）藝名假麻子紅，陝西華縣人。幼入西安“德勝班”學藝，後闖蕩江湖，演出於武威一帶。1920年回蘭州，接受“十二紅”李壽山指教，藝技遂精。演《拜臺》中的諸葛亮，能用氣血立時變臉，人稱絕活。由於他藝術上的成就，使他成為融合陝甘兩省秦腔的代表人物。20世紀30年代為甘肅秦腔訓練班培養學生，造就了甘肅主流派別的開創者和奠基人，學生有黃致中等數十名。
當然秦腔是角的藝術，名家輩出二十世紀後期同樣湧現出了很多的秦腔名家，譬如郭明霞、陳仁義、貟宗翰、閆振俗、任哲中、周輔國，王輔生，馬友仙等等不勝枚舉。新世紀秦腔名家繼往開來，在群眾都有著非常高的人氣，如張蘭秦、竇鳳琴、劉隨社、侯紅琴、徐松林、李小峰、張安學，賀忠宏等等。
秦腔鬚生
認為排名裡有袁先勤老先生的，才能算是個懂秦腔的。
用戶33746861782
秦腔是大西北人最愛的……比較有名的是 張蘭秦 竇鳳琴 孫存碟 白江波 李買剛 陳仁義 雷開元 李小峰 劉隨社 郭明霞……因為她們的唱腔風格……別人只能模仿……無法超越
煙雨楚楚
張健民的草坡面禮、蘇育民的呂蒙正趕齋、肖若蘭的藏舟、任哲中的夜逃、李愛雲的庵堂認母、劉毓中的祭靈、康正緒的醉寫、馬蘭魚鬼怨的吹火、馬友仙的斷橋、陳妙華的三滴血中的逃山。
瓦衚衕
我是年輕觀眾，對於前輩藝人瞭解不多，我喜歡的秦腔十大藝人應該是:馬友仙 李淑芳 竇鳳琴 李東橋 侯紅琴 包東東 楊升娟 李梅 張蘭秦 丁良生
騎著驢去旅行0913
我自認為喜歡的有馬友仙，李淑芳，李小峰，候紅琴，任曉蕾，肖玉玲，張嵐琴，
流水淡雅990
劉毓中，田德年，袁克勤，李正敏，陳妙華，蘇蕊娥，肖若蘭，李淑芳，全巧民，孟遏雲。
用戶8272378413713
雷開元的血淚仇，王輔生的看女，李乃剛的包公賠情，任哲中的周任回府，肖玉玲的火焰駒，陳妙華的三滴血，劉隨社的金沙灘，丁良生的蘇武牧羊，馬友仙的遊西湖，郝彩風的祝福。喬康慨的教學。名家薈萃，秦腔發楊廣大，西北老年人的文藝美餐
平凡人老張
作為戲迷，說起西北地區秦腔界明家真是太多了，在我心目中遠不止十大名角。如果非要侷限於十位，那我也只有分兩個階段來講了。
老一輩藝術家有：馬友仙，肖若蘭，肖玉玲，王輔生，任哲中，閻振俗，郝綵鳳，劉毓忠，郭明霞，陳仁義等多位。
中青年藝術家有：李東橋，李梅，李娟，李小峰，齊愛雲，候虹琴，劉隨社，丁良生，柳萍，候豔……實在是太難以割捨，讓人很糾結😣
久165483343
袁克勤 任哲中 馬友仙 肖若蘭
肖玉玲 周輔國 劉毓中 李淑芳
薛南寧 閻振俗
伴演角色，舉例於下，按上順序為:
《 斬黃袍》《周仁回府》《斷橋》《於無聲處》《三堂會審》《火焰駒》《三滴血》《河灣洗衣》《斬韓信》《十五貫》
注，一，其中薛南寧唱《斬韓信》我記不準，請友們指正。
二，上述十位的選定，主要是憑自己的喜好。夲人絕無專業評論之意。
