近年来，「暴力美学」成为媒体一再提及的名词，许多强调暴力与血腥的电影、绘画、文学等，充斥着社会各阶层。对于一般大众而言，暴力俨然成为一种美的表现，美的象征，甚至成为时代的潮流。
《杀人回忆》中，不论是警察逼供的手法、封锁现场的举动，都与激烈的「肢体动作」有所关连，他以特殊的长镜头呈现，将同一时空发生的事物都缩在一块，有些小举动（居民吵架、碰撞）亦能融合到大的事件面向（新闻采访警察调查案件），片段式的暴力美学运用，成了此部片的特色。
电影流畅度
导演优在于营造电影的氛围，完整的合理性，却又适时的安排穿插一些小插曲，或着不留痕迹的埋下日后的伏笔，使观众特别容易进入他的电影世界里，与其说是「看」电影，不如说是「参与」电影本身，跟着电影角色一起去解谜去追寻。
以小人物出发去思考
以一个主要事件开启，透过小人物视角经过考验及试炼，在影片中传达出人性中的优缺点，例如《非常母亲》，《杀人回忆》等。
电影节奏
奉俊昊导演许多作品都是探讨沉重议题或者真实案件，如何能不让这些预知的情绪充斥整部电影，导演善用特殊设计的桥段，让观众会心一笑后又能再度投入，使影片更有节奏感，化解了原本可能会流于枯燥乏味的说教片。
《杀人回忆》这部片之所以能给人很大的震撼力，其中之一的原因是它具有相当高的统一性，片里的元素互相交织、影响而成为这一部片，纵使拆开看每个元素的功能可能很小，但是缺一不可，如犯案的天气若改在没下雨的下午，不太会勾起恐惧的感觉。在一部充满疑点的悬疑片，一个个元素相继出现，一步步强化了整体故事的相互关系，无论在叙事、造型、画面、声音彼此都不能缺少且相当完整而统一。这些都归功于导演，如此深入观众内心，以自己独特的风格跟美学来呈现。
前后呼应
电影从在稻田旁的水沟发现尸体开始，结束在多年后已转职的警员再度回到案发现场。
影片的一开端，一大片金黄色的麦田，一群小孩子在玩耍，很难让人联想到跟命案有关系，一部让我们百思不得其解凶手到底是谁的电影，其实早在刚开始就用小男孩抓蝗虫作为引喻、暗喻的方式告诉了我们，草黄色的蝗虫处在一大片金黄麦田中自然藏匿容易，不就像是说明了凶手藏在我们四周。
故事结尾，已转行的补刑警，不经意的经过几年前奸杀案的起始点，麦田旁的水沟，停下来并往下一看，意外的遇到一个小女孩，诉说着上星期也看到一位这么做的男子，她看到了真凶，但也像她所说，那是一个平凡人、说不出哪里特别突出，再普通不过的人，也就是我们日常生活随时会遇到的人，而最后那颗镜头，停在补警官脸上，两眼直视着观影的我们，也象征了，也许凶手就在我们之中，令人不寒而栗。
此真实案件被翻拍许多版本，如韩剧《岬童夷》，《Signal》，有兴趣者也能看看不同的诠释。
图／《杀人回忆》剧照
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