2003年是韩国电影史上非常重要的一年。除了奉俊昊堪称完美的《杀人回忆》，还有朴赞郁导演的那情节诡异，行为癫狂，备受昆汀.塔伦蒂诺青睐的《老男孩》，极具华丽忧伤气质的恐怖片大师金知云导演的《蔷花，红莲》以及总是以灰暗基调叙事的金基德导演的《春夏秋冬又一春》。
《杀人回忆》《老男孩》《蔷薇 红莲》《春夏秋冬又一春》
这一年，标志着韩国电影真正引起世界电影界的关注。
从1999年姜帝圭的《生死谍变》开始，四年间，韩国电影全面崛起。从此，韩国商业片逐渐占据国内电影市场的主导地位，艺术片也得以探索更深更广的领域。正是这样的年代，在我心中堪称完美的《杀人回忆》难免被风格更强烈的电影遮蔽光芒。
本片是奉俊昊的第二部长片，带给我的惊艳感却犹如库布里克。
库布里克在片场
完美榜单
《杀人回忆》之后，虽然商业片归商业片，艺术片归艺术片的趋势还在延续，但是它为后来者树立了一个榜样：主流商业片也可以有极强的艺术性。一部电影，不仅可以立意新颖，思想深邃，也可以技巧成熟，掷地有声。关键是掷地有声，有人看，才是电影的意义所在。
影史上极少有堪称完美的电影，大多人也不愿意断然肯定有完美的存在。每个人心目中都有一个哈姆雷特，我心目中的那个哈姆雷特，是一张完美电影榜单。
在我的榜单里，《公民凯恩》和《八部半》在列，《教父》和《罗生门》在列，《霸王别姬》和《鬼子来了》在列，《杀人回忆》也在列。
《公民凯恩》《八部半》《罗生门》
《教父》《霸王别姬》《鬼子来了》
《杀人回忆》树立的标杆如此高，追随者趋之若鹜，后来者不乏照猫画虎者，少有可堪比肩的作品。如今的韩国电影里，政治环境和犯罪事件结合，粗鲁或无能警察与极致罪犯搭配，已成为常态。若有心追溯源头，你会发现，无论如何都避不开奉俊昊和《杀人回忆》。
接下来，让我们看看它的“完美”究竟体现在何处。
摄影
摄影师观众感受电影的第一道关卡，每一种镜头的运动、色调的选择和景别的权衡都决定着一部电影的基调和风格。
《杀人回忆》有大量的夜景戏，加上雨夜的设定，摄影师金炯求为其做了两种截然不同的风格。影片开头和结尾两段晴天麦田的高亮暖色调与大部分画面的青灰冷色调形成鲜明对比，更突显犯罪过程的压抑和追凶时的无助。开头的高亮画面象征着仅存的美好，结尾的高亮画面仿佛在说：“犯罪过去，生活继续，但是别忘了，开头的犯罪之前，也是这样的光景。”
开篇画面
办案过程
无论是冷色调还是暖色调，光线不足都是犯罪片的不二之选。比如摄影指导戈登.威利斯为《教父》设计的硬光加暗黑色调和摄影指导戴瑞斯·康吉为《七宗罪》设计的弱光加青灰色调都堪称完美。
《教父》以暖色调为主
《七宗罪》以冷色调为主
摄影指导金炯求为《杀人回忆》设计的细腻的柔光加青灰色调形成了独特的韩国犯罪片摄影风格，在细腻中，形成完美。
电影中具有代表性的冷色调画面
近年来，除开朴赞郁导演愈发黑暗诡异的影片，韩国犯罪片大都未能脱离《杀人回忆》摄影风格的影响。以青灰色的冷色调为主色调，符合人们对于犯罪现场的想象。片中的雨夜犯罪被这种摄影风格表现的十分贴切，压抑而无助，无奈而绝望。这正是本片的基调。
表演
作为观众观影欲望最重要的源动力之一，演员表演的好坏，直接决定了电影的成败。
身为韩国国宝级的演员，宋康昊大叔在片中饰演一个凭直觉查案的农村警察，出身舞台剧的宋大叔在一系列不同角色的商业片和实验片的磨练后，在《杀人回忆》里的表演十分可信。
左：宋康昊 右：金相庆
宋大叔有一对小眼睛和椭圆形大脸，扔在人堆里很难被注意到。看起来既非忠厚老实，也非大奸大恶，脸上有着普通人的一切可能性。这种脸反而有利于塑造底层人民，他把一位农村警察的狡黠与善良，良心与愚昧，坚毅与无助诠释的恰到好处。
从汉城来的年轻警官对农村警察的质疑和轻蔑，认真与执着，到后来的无助和绝望，直至崩溃的过程也自然可信。在金相庆的表演中，内心与行为的转变清晰可循。他与宋康昊的表演相得益彰，非常出彩。
中：金罗河
主角之外，配角也各有特点，毫不逊色。金罗河饰演的农村警察曹探员，为人正直，工作敬业，办案的方式只有一种：严刑逼供。因为这种暴躁，办案过程中误伤了腿。需要截肢之前，他打过每一个犯罪嫌疑人。角色的暴力和正直被他诠释的丝丝入扣。
音乐
配乐在电影中的地位十分重要，电影被称为视听艺术，正是源于包括配乐在内的声效等各种声音元素对与画面的相互依托。
凶手出现时，鼓点密集，烘托出窒息的危机感
在本片不多的配乐中，其中一首歌曲是重要的线索，对剧情起着至关重要的作用。一次夜里的追逐戏，鼓点和凶手在雨夜杀人时的母音一样，像是在告诉观众，或许这个人就是凶手。
当汉城来的年轻警官面对一个曾经帮助过的女学生的死，在大雨中悲痛时，女声吟唱，彷佛在安慰女孩的灵魂。
而从美国传来的DNA分析报告显示他们认定的犯罪嫌疑人并不是凶手的时候，画面被处理成没有音乐，大雨打在地上，每一声都清楚，加深了绝望的情绪。
剧本
在那些显性的元素背后，《杀人回忆》的剧本无可挑剔。平静的田园生活中出现一具死亡多日的女尸，农村警察朴和曹开始断案。当他们凭自己的愚蠢手段结案时，汉城来的警官提出质疑，果不其然，再次有人遇害，探员们在分歧与碰撞中探寻真相，经历一次次的失望，确定再推翻，最后无果而终。
这个改编自真实事件的故事脉络清晰，高潮迭起，松弛有度，幽默与严肃的分寸拿捏的极好，可谓是犯罪片的绝佳范本。
在政治动荡，社会变迁的年代里，截止电影上映时，戏里戏外，凶手最终逍遥法外，直到去年，现实里的凶手终于落网，而那种绝望感永远地留在了《杀人回忆》里。
现实里的凶手落网
结尾
本文的结尾，带朋友们回顾本片的最后一场戏，这一个场景就完全显示了奉俊昊导演的功力。
有人从《汉江怪物》开始赞美他，有人从奥斯卡大满贯《寄生虫》开始歌颂他，假如你早年就看过《杀人回忆》里的这个场景，应该就会像我一样预想：你迟早会拿奥斯卡！
《汉江怪物》《寄生虫》
多年后，早已不做警察的朴警官经过当年发现第一具女尸的地点，忍不住下车查看。一个路过的小女孩告诉他，前几天也有一个男人来到这里，说是想起从前在这里做过的事。这一刻，大特写的朴警官转身看向镜头，直勾勾地注视着屏幕前的每一位观众。
最后一帧画面
导演是这么解释结局的。
导演奉俊昊解释最后一个画面
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