《哪吒之魔童降世》成了中國今年送奧的種子選手，在意料之外，也在情理之中。
其實，縱觀中國奧外近十年來的選片，看似摸不著規律，其實是有規律可以看的到的。
從1979年的《阿凡提》開始，中國大陸開始斷斷續續的參加奧斯卡最佳外語片獎，如今已經有三十餘部影片參加過奧斯卡最佳外語片角逐。在這三十餘部影片中，我們可以看到中國各個時代的不同特徵，也看到了不同時代特徵下的不同價值導向。
在80年代的時候，《城南舊事》、《芙蓉鎮》、《人生》、《開國大典》、《紅高粱》、《孫中山》等影片曾經代表中國參加奧斯卡最佳外語片獎項的角逐。看這幾部影片的整體情況，除了一兩部明顯的主旋律影片之外，大多數以表現社會創傷的傷痕電影為主。
《城南舊事》、《芙蓉鎮》都把對中國不同時代歷史的表現放在了第一位，其中有一個鮮明的主題就是對過往傷痕的反思。其實，這些送選奧斯卡最佳外語片的電影，不過是那個大反思時代的一個側面體現。
1985年，西影廠拍攝了由黃建新指導的電影《黑炮事件》，裡面比較凌厲的諷刺了當時社會剛剛打開的前數十年時間裡留下的社會毒瘤，直指我國黨政機關內部的一些沉痾舊疾，這反應了當時整體反思的時代大背景。
1982年,《阿Q正傳》首度代表中國入選戛納主競賽。1987年，陳凱歌拍攝了《孩子王》，次年入選了戛納國際電影節主競賽單元，緊接著，張藝謀的《紅高粱》奪得了金熊獎最佳影片。這些影片之所以能夠被選中代表中國參賽，其實是體現了當時中國的時代精神和文化面貌。
1978年，十一屆三中全會召開之後，中國社會一洗之前的形象，有了翻天覆地的變化。思想上，解放思想實事求是，知識分子被重新重視起來。文藝作品，也開啟瞭解放思想的浪潮，百花齊放，百家爭鳴，匯成了中國思想解放的洪流。而電影作為文化的表現形式，從一個側面上也反映出了當時文化大解放的時代態勢。
以這樣的觀念來看80年代送選奧斯卡的中國電影，我們不難看出，都是反思傷痕電影的代表，從中可以看出我們在通過電影的輸出逐漸的去改變國際形象。從閉塞到開放，中國的文化界經歷了十年的變革，這其中是中國80年代整體的精神面貌的展現。
因為，變革和解放思想，是那個時代的特徵，也是屬於那個時代的主旋律電影。
到了九十年代的時候，在第五代導演的創作巔峰期，這股反思風潮還在繼續。這個時期我們給國際上輸出了《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《風月》、《霸王別姬》、《秋菊打官司》、《黃河絕戀》、《荊軻刺秦王》、《活著》、《邊走邊唱》、《香魂女》、《黑駿馬》等影片，其中《菊豆》、《霸王別姬》、《秋菊打官司》、《黃河絕戀》入選了奧斯卡最佳外語片獎。
這整個十年，其實是對上一個十年的文化延續，中國在繼續輸出自己的對外開放、包容的形象。而與上一個十年不同的是，這個十年送選的影片基本都是按照國際上對於藝術片的品位去走的，但是這其實並不符合當時奧斯卡的主流意識形態。
當時的美國社會遠不如如今這樣包容，白人男性把持下的奧斯卡，就連如今甚至有些矯枉過正的性少數群體都是被排除在外的，而美國觀眾對於中國文化基本上停留在獵奇這一層面，無法看懂中國幾千年的歷史，更無法弄明白中國幾千年歷史形成的文化紐帶，不管是精華還是糟粕。
所以我們看到的是，如今《普通女人》可以獲得外語片大獎，而在當時就連《霸王別姬》這樣優秀的LGBT影片也無法在奧斯卡衝出重圍，可以說是生不逢時。
之後，中國加入WTO社會，送選奧斯卡影片的標準成了已經被國際上認可的名導新作。《臥虎藏龍》獲得最佳外語片之後，中國名導為了打開好萊塢市場，瘋狂的拍攝古裝武俠電影，一面期望票房豐收，另一面期望在國際上有所斬獲。《無極》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》這類大片的參選，就是這樣決定的。第一，它們出自已經被國際上廣泛認可的名導，第二，它們是武俠片，滿足外國人對於中國武俠的好奇，同時也在期望著複製李安《臥虎藏龍》的成績。
但是，這一切註定是徒勞的，這一時期的作品放映的是中國電影人追名逐利的現狀，而對中國社會沒有代表意義。
從2010年代開始，我們發現中國送選奧斯卡最佳外語片的標準發生了改變。2010年《唐山大地震》代表中國參選，武俠片退位。之後幾年的《金陵十三釵》、《搜索》、《一九四二》、《夜鶯》，有的表現民族氣節，有的在表現苦難中的人性，有的在表現中國家庭的溫情脈脈。我們看到了一些不同的東西代表中國去走向社會，《哪吒》的入選是順理成章的事情。
《哪吒》既反映了中國自強不息的精神，同時又符合西方人破除偏見、打破刻板印象的主流價值觀，可以說這是一種中西方價值觀的交融，一部分代表中國如今奮發向上的精神，一部分代表世界的普世價值觀自由、平等、博愛，所以《哪吒》的入選其實是符合這個時代的精神的結果。
30多部送選，每一部送選奧斯卡最佳外語片的大陸電影，裡面都刻著時代的烙印，他都是當年最能代表當時主流價值觀精神的那批電影。如今的《哪吒》，當然也是。
銳影Vanguard作者 | 致遠君
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