文丨Nose
完全沒有任何動靜，悄悄在騰訊視頻和愛奇藝上線的《慶餘年》在豆瓣8分了，目測還要漲。
我想很多人都跟我一樣，期待著由騰訊影業和新麗電視聯合承製的《慶餘年》成為爆款，它也的確有這個潛質，理由有很多。
比如《慶餘年》擁有長達十二年的書粉積累，在改編之前就是最火的網絡小說之一，絕對是壓箱底級別的改編寶藏作品了。
又比如它有普通網絡小說改編IP少見的創制班底，陳道明這樣的頂級演員挑大樑，「達康書記」吳剛在裡面演重量級的核心配角，這種老戲骨同臺飆戲的陣容，在IP改編劇裡確實不多見。
再者，從目前播出的六集來看，它又不是那種正統的古裝劇，而是某種意義上的新類型古裝劇。主角範閒的身份和身世，也就意味著劇集是輕鬆的、年輕化的。這種年輕和老戲骨的對撞，本身就是一大看點。
此外還有很多原因，這裡就不一一說了。
現在劇集剛開播不久，第一批觀眾大概率以書粉為主，我們也都知道這個世界上最難討好的觀眾就是原著黨了，而《慶餘年》目前的口碑走勢表明已經得到了原著黨的認可，目測之後吸收到更多觀眾，劇集的口碑有持續上升的勢頭。
而《慶餘年》之所以能拿下那麼好的口碑，也跟它在改編上下的功夫分不開。
難度最大的一次改編
2007年在起點中文網上線的《慶餘年》，其實是部改編難度非常大的小說，因為小說基本是以編年史的結構寫就的，貫穿了少年範閒的一生的各個細枝末節；講述了他的成長，他的身世，他從家鄉去到京都之後面臨的各種問題以及與這個家國的紛爭，在一個少年的成長史裡勾連出了慶國三代人的歷史。
原小說400多萬字，光是取捨，選擇改編側重點都是很大的工作量。
因為，文字可以做到事無鉅細，但影視劇的改編沒有辦法兼顧到這麼多細節，過於集中在一個人身上也會讓故事的戲劇性顯得單一。
《慶餘年》的原著是很典型的男頻小說，但我們可以看到劇版《慶餘年》卻做了一個非常巧妙、堪稱大膽的處理。
它把這個故事從主角中心化的男頻戲，拓展成了一個龐大結構的群像戲。
你當然能看到範閒的成長，比如在目前的劇情裡，他就處理好了范家二夫人帶來的危機，在進入到鑑查院之後，開始瞭解這個國家內部一些隱秘規則，也開始了憑藉自己的詩文才華征服都城的第一步。
他要面對自己的身世秘密，要面對京都錯綜複雜的人際關係，要面對朝堂上的複雜格局，在這個過程中獲得成長。
但它也絕不是隻講範閒，與範閒的成長並行的還有其他許多配角少年的成長，比如年輕卻深諳世事的範若若，看起來不正經卻很有商業頭腦的範思轍，對愛情很理想化的林婉兒，都成為了填充起這個時代、讓人很有帶入感的少年群像。他們代表了這個時代下，我們的少年們也可以有很多不同的成長路徑，有不同的但卻同樣充滿熱血和理想的人生。
在這之外，慶帝、長公主、太子、陳萍萍這批位於政治權力中心的人，也為這種群像增加了更復雜、更厚重的部分。這種青年實力演員+老戲骨的全明星陣容的搭配，也呼應了劇集本身想要營造的那種群像戲的質感。
換句話說，在《慶餘年》的世界裡，每個人都是主角。
現代視角燭照古代時空
很多書迷都在觀影感受中提到了喜歡王倦的改編。王倦自己也說過，他對《慶餘年》的改編思路是「以現代觀念介入古代生活，在虛擬世界中營造一種戲劇衝突。」
這剛好就切合了《慶餘年》原著的核心。
範閒和他的母親葉輕眉，都代表了一種現代的思維和態度，而故事中的其他角色，慶國的大背景，則是一個古代世界。所以劇集在一開始的時候，會用一個文學青年創作小說的方式，來讓具有現代思維的範閒進入這個古代故事裡。
這給《慶餘年》帶來了一種虛實相間的趣味感，更有現代思維方式和古代思維方式那種一個金星、一個火星之間的衝突笑點。
比如範閒想讓自己院裡的僕人不再伺候自己，尊重地好言相勸沒用，得用主人對僕人的那種打罵才管用。
類似這樣的笑點，在劇中也還有很多，這應該也是《慶餘年》之所以這麼受歡迎的原因之一。
範閒對付鑑查院人的小聰明和小機靈，想要通過發明肥皂等現代器物來致富，卻發現早已經被自己的母親捷足先登；範若若經常使用從範閒那兒學來的一些詞彙，像是「求更新」……這些橋段不僅鮮活，也充滿了風趣感，有時候甚至是很腦洞大開。
但千萬別以為這些笑點和風趣的部分就讓這部劇懸置了。
作為整部劇的大背景，不管慶國的廟堂之上，還是市井裡的江湖之間，《慶餘年》都以絕對精良的製作水準，為我們保證了古代世界的質感和厚度。
看看這種對稱式構圖美學——
方圓中求矩的置景來展示宮廷內的森嚴感——
這可能也是這部劇為什麼能邀請到陳道明出演的原因之一。
據悉，為邀請陳道明出山，出品方及聯合承製方騰訊影業和新麗與陳道明進行了七、八次面對面的溝通。老戲骨陳道明對劇集各方面的要求都很高，雙方從劇本改編，到美術方案，再到人物角色的髮型、鬍子設計，都進行了深入而細緻的討論。在維持劇集現代輕鬆感的同時也絲毫不放下歷史層面的質感與厚度，是劇集打動陳道明的關鍵因素之一。
年輕與風趣，古典與厚度，是《慶餘年》兩個並舉的維度，支撐這兩個維度的，其實是兩個不同時代、不同時空之間的價值觀和價值體系。
從範閒的經歷來進入這個傳奇的《慶餘年》，就好像是點了一盞來自現代的燭火，在這幽微但充滿力量的光亮裡，打開了一個看待古代時空的視角。
這種視角，正是《慶餘年》與其他古裝劇的不同和巧妙之處。
它所帶來的，是一種現代價值觀和古代制度之間的碰撞，是一種現代自由和古代束縛之間的衝突，更是一種平等的理想世界和階級劃分明顯的古代世界之間的角力。
傳奇之所以成為傳奇，是因為主人公總是會進入某種「爭端」之中，並最終用自己的方式解決或中和這種爭端。
而以現代視角燭照古代時空的《慶餘年》，則把這種爭端升級到了不同時空的價值體系之上，也會讓它比其他古裝劇走得更遠。
精品背後的攢局者
《慶餘年》既根植於傳統文化，又超脫於傳統歷史，可以說是一部極具東方古典氣韻和現代觀念的力作。而《慶餘年》之所以能完成從小說精品到影視精品的轉換，背後也離不開各出品方的共同努力。
2018年3月，騰訊影業對於《慶餘年》的版權正式生效，此前，版權掌握在深藍和華娛手上。為了更好地開發這個IP，2017年，騰訊影業找到前版權方溝通，大家達成一致意見，決定放下前後版權方的界限，聯手共同來開發這個IP。為了能達成資源最優化的配置，騰訊影業戰略合作伙伴，具有較高製作能力的新麗也加入進來，再加上閱文是IP的源頭，最熟悉原著的特質和精髓，於是，才有了大家現在看到的這樣一個《慶餘年》，可謂集大成者也。
除了劇集以外，騰訊影業副總裁陳英傑曾在採訪中表示，騰訊影業將全盤構架《慶餘年》的IP開發：以小說為基礎，進行電視劇影視化只是第一步，接下來會以IP為核心，打造劇遊聯動在內的多文本內容。
目前，《慶餘年》手遊已同步開啟預約。比起過往簡單的授權，這次劇集跟遊戲之間形象、人物、設計全都互相打通，是一次除資源外的組合拳。這也可以看作是騰訊影業「不孤立做影視」的一次實踐，也是騰訊新文創生態中IP打造的又一實驗。
我們可以預見到，進入IP聯動和多形態開發的《慶餘年》，將會面臨更多的冒險和挑戰，每一次的開發是否都能為IP的用戶情感做增值，為IP的商業價值做增值，值得探索，更值得期待。
閱讀更多 虹膜 的文章
