今年，對於聚焦女性話題的電影，一共看了兩部。一部是韓國的《82年生的金智英》，另一部則是大年初一由抖音、西瓜視頻、今日頭條發起的全國人民在線免費觀看的《囧媽》。
相比於《82年生的金智英》，電影《囧媽》的整個風格和基調要明快得多。作為新春賀歲檔喜劇片，也是徐崢執導的“囧系列”第三部作品，電影中的喜劇元素，讓人在觀影的同時，能夠付之一笑。
但《囧媽》的背後，卻是一個女性悲劇的內核，這又與《82年生的金智英》如出一轍。在《82年生的金智英》中，普通家庭婦女金智英在平靜生活中的“變態”和“轉變”，是一個女性在平凡生活中的抗爭。壓抑的家庭和社會環境，令她們不斷想要找尋出口，並從內心呼喊“我拒絕這樣生活”。而電影《囧媽》中的母親盧小花，雖然表面樂觀、積極，但內心卻同樣孤獨和脆弱。她們的一生是犧牲、付出、失去自我的一生，但也是在這兩部電影中，我看到了女性在困境中找尋自我，找尋人生意義的方向。
01.媽媽們，曾經也是擁有夢想的女孩
在電影《82年生的金智英》中，金智英出生在韓國一個普通家庭，重男輕女的父親在智英畢業的那一年對她說：
“你就待著等嫁人吧，這個最適合你。”
但媽媽的經歷總是在提醒智英，她告訴自己，她不想走母親的老路。於是她通過面試，進入了韓國知名企業，成為了一名公司白領。
而在電影《囧媽》中，母親盧小花有一個執念，有生之年，她一定要帶著合唱團在俄羅斯完成演出。年輕時候的盧小花，也曾在莫斯科大使館擔任護士，有一口流利的俄語，並且她熱愛舞臺，熱愛演唱。
中國有句老話是說“女子無才便是德”，如果說古代封建女子，“足不出戶”、“待字閨中”是對女性青春的抹殺的話，那麼現代女性從表面看來，的確足夠幸運。未婚前的金智英和盧小花，和大多數的女孩一樣，她們有花一樣的年紀，有正待綻放的青春，有數不盡的自由與未來。
02.從金智英和盧小花的身上找尋，為何女孩到媽媽，會走向病態？
即使沒有看過電影，許多朋友都已經猜到，在兩部電影中，女性主角金智英和盧小花都在婚姻生活中迷失了自己。而家庭，子女的重擔則是導致她們走入困境的緣由。
- 首先，步入家庭生活後的女性失去了社會地位，失去了社會價值
白領女性金智英遇到了老公鄭大賢之後，他們結婚——生子——理所應當地辭職，做起了全職媽媽。然而，每當智英帶著孩子到公園散步時，總會聽到周圍人小聲的議論，說她是靠著丈夫度日的“媽蟲”。而在《囧媽》中，盧小花和她的丈夫也是因愛結合，但是婚後，原以為為丈夫徐翔放棄一切的盧小花卻在不自覺中，精神壓迫丈夫。
在心理學上，社會認同（socialidentity）被認為是個體認識到他屬於特定的社會群體，同時也認識到作為群體成員帶給他的情感和價值意義。
而成為全職媽媽的金智英和盧小花，開始切斷了與社會的鏈接，也終結了自己對於社會和群體的價值意義。於是她們開始攻擊家庭、家人、甚至自己。金智英屬於攻擊自我，在家庭生活的壓迫下，她開始分裂人格，每當發病時，她總是會成為另一個人，說著莫名其妙的話，然而事後她卻全然不記得 。
而囧媽盧小花在家庭中，開始找尋其他目標，改造和控制著丈夫徐翔。最後，丈夫徐翔也不堪重負，在壓抑中養成了酗酒的習慣，最後死於過量飲酒。
- 其次，子女成為女性生活的主要依託，成為她們成就自己的另一種途徑
在《82年生的金智英》中，金智英非常渴望能夠再次返回職場。但是丈夫大賢卻說，一邊工作一邊帶小孩的智英太累了。隨後，當丈夫自己申請“育兒假”代替智英照顧孩子時，卻被婆婆以“沒有丈夫薪資高”為由阻止。
從社會層面來講，女性在職場地位沒有男性高，晉升機會也會因為結婚，育兒等受到影響。而在周圍人的眼裡，女性的成就即為培養一個優秀的孩子。這成為她們後半生，最主要的任務。
而另一邊，囧媽盧小花，如何也不會想到，她為之放棄人生，努力養育長大的兒子，卻給了她人生最大的控訴。在影片中，徐伊萬指出母親對於父親的“殘害”並對她吼道：“你為什麼要鍥而不捨地改造我呢？”
為什麼？因為家庭給不了的親情和關愛，盧小花只能寄託於兒子徐伊萬身上。然而，盧小花並不曾意識到， 她的“希望和寄託”也慢慢成為了“鉗制和掌控”。在開往莫斯科這個小小的車廂中，展現了盧小花對於兒子徐伊萬“無微不至”、“密不透風”的“照顧”。
譬如，往徐伊萬嘴裡塞他不愛吃的“小番茄”（徐伊萬把小番茄一個個扔出了車廂）；譬如，嚴格控制徐伊萬吃紅燒肉，不能多一塊，也不能少一塊；譬如在徐伊萬和俄羅斯姑娘見面時，大聲斥責他，讓他顧好家庭。然而實際上，這樣的盧小花卻始終讓徐伊萬覺得透不過氣，想要逃離。
無論從社會環境壓力，還是自我心理壓力，結婚後的女性都同樣遭受著不同層面的攻擊。就如同電影《囧媽》中徐伊萬的妻子張璐所說的那樣，她放棄了自己的事業，陪徐伊萬共同打拼，但終究這個家庭沒有給她“親情”和“愛”，於是她才失望，開始打拼自己的事業。
金智英的“變態”和盧小花的控制慾，一方面是在於找不到自己的社會定位和自我價值；另一方面，她們也沒有能夠像張璐一樣，看清現實，掙脫社會道德和婚姻捆綁。於是，他們迷失了，淪為婚姻的“犧牲品”。
03.從《82年生的金智英》和《囧媽》找尋女性突破困境的啟示
說起來，看完《82年生的金智英》和《囧媽》都不免有點沮喪。金智英因為要照料孩子，無法返回職場；而對於許多職場媽媽來說，她們又需要一個“囧媽”（婆婆）這樣的角色去接住養育孩子的責任。這樣一個“代際負擔”，就好像一條鎖鏈，把不同年齡層段的女性牢牢捆綁在家庭的門柱上。
但好在，這兩部電影的最後，都對家庭女性的出路做了鋪墊。電影中女性生活的困境，或許就是我們許多平凡家庭的困境和矛盾，而在電影中，我們也得到了這些啟示，能夠讓我們在困境中走得更遠。
第一，在婚姻家庭生活中找尋平衡點，是和平共處的第一步
從影片中，我們能看出，金智英和盧小花的轉變，是從婚姻生活開始的。從為家庭犧牲的這一刻開始，她們的內心就是不平衡的。她們在內心不斷施壓，轉變成自己身上的病痛和對他人的攻擊。
心理學家布魯斯·費希爾和羅伯特·艾伯蒂也說過：
如果你不表達出悲傷，你的身體就會通過生病來表達悲傷。可能那只是小病痛，比如頭痛，但你也可能得潰瘍性結腸炎、關節炎、哮喘或是潰瘍。悲傷的情緒得不到解決，你的身體就會處於巨大的壓力之下。
金智英的長期抑鬱和盧小花的偏執人格，都是因為找不到內心的平衡和情緒的突破口。所以她們成為了家庭生活的敵人。不斷利用攻擊自身和身邊的人，來填補內心深處的“委屈”與“苦悶”。而正視女性家庭地位，在家庭成員責任中找尋平衡點，或許才是能夠讓家庭成員和平共處的第一步。
第二，不在子女身上尋找希望，是為人父母的自覺
《囧媽》中，盧小花坐在雪地裡對徐伊萬說，她和愛人徐翔是因愛結合，但婚後卻爆發種種矛盾，最後她只能把所有希望都寄託于徐伊萬身上，為了他而活著。
在現實生活中，也大有隻圍著子女活著的父母。他們把自身不能實現的目標，轉嫁到孩子的身上；把自己生活的意義轉變成養育一個出色的孩子；把所有的注意力都投放在孩子身上。
“為了你而活著”，對於徐伊萬來說，他的成長頂著多大的壓力，或許只有他自己清楚。就是因為母親盧小花的壓迫，徐伊萬才成為一個想要逃離母親的孩子。所以，當我們在不自覺中，給孩子施加壓力的同時，也需要多和孩子溝通，清楚什麼才是他們真正想要的。
第三，人終歸是要找回自己，與自己和解
金智英在電影的最後，找到了自己的宣洩出口——寫作，在她成為一名作家，發表作品時，她才再一次覺得自己“有價值”。而盧小花也是在莫斯科紅星大劇院的舞臺上，重拾了青春時期的夢想。至此，在聚光燈下，她找回了曾經熱愛的歌唱事業。
我們每個人，都有自己的人生路要走。家庭生活也不是一味犧牲自我的地方，我們需要做的，是在這裡找尋自我的落腳處。
每個人都有其自身價值，無關乎年紀。就如摩西奶奶，她從77歲開始作畫，大器晚成，80歲的摩西奶奶在紐約舉辦個展引起了轟動。她一生創作了1600餘幅作品,被稱為“深受美國人民愛戴的藝術家”。
而金智英和盧小花也終於能夠從家庭生活中解脫出來，找到自己人生的熱愛。這些事物，雖然微不足道，但足以支撐起內心的豐盈，讓心靈體會生活的美好。
結語：跳出《82年生的金智英》和《囧媽》，在我看來，這兩部電影都在關注女性群體問題上，下了很大功夫。而她們的相似之處，又同樣預示著廣大女性人群的命運和困境。
而在家庭、社會道德、責任分工上，金智英和囧媽盧小花的結局也同樣給了大多數人啟示，讓我們能夠去學習在婚姻和家庭中尋找平衡與出路。
閱讀更多 蘇瀟凡 的文章
