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關 山 月
（1912—2000）
原名關澤霈，廣東省陽江人
著名國畫家、教育家
嶺 南 畫 派 代 表 人 物
生活是文學藝術原料的礦藏，是粗糙的但最基本的東西，它以最生動、最豐富的自然形態存在著，使一切文學藝術相形見絀。這是藝術不能脫離生活的道理。而藝術作品卻應該比實際生活更高，更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性。這是生活不等於藝術的所在。——關山月
《綠色長城》中國畫，144.5×251cm，1973年（新中國美術圖史）
70年代初，關山月的創作出現了第二次高峰。他參加1973年“全國連環畫、中國畫展覽”的作品《綠色長城》，是新山水畫的又一範本。明朗的陽光下，南國海岸一片鬱鬱蔥蔥，海水捲起一層層浪花。沿岸是綠色的防護林，高聳的木麻黃被風吹動成一道道波浪，與海浪互相呼應。
王策認為：這幅畫“不囿於傳統山水畫的構圖，在技法上為了表現現實內容的需要，吸收了油畫技法”。它“不僅表現了壯麗的祖國河山，表現了我國社會主義建設一派欣欣向榮的新氣象。更有意義的是通過這些美麗景色的描繪，表現了勞動人民改天換地的精神，表現人民用雙手艱苦培植起來的綠色長城”。作品的意境不是幽美的風景區，這裡是海防前線，被認為階級鬥爭很尖銳，題目定為《綠色長城》以寓長城既可防沙，又可防風，還可以防敵人，是一個綠色的銅牆鐵壁，帶有鮮明的時代特徵。
在半個多世紀的藝術生涯中
關山月先生堅持“筆墨當隨時時代”
並且主張“折衷中西，融匯古今”
這個思路始終不渝地貫穿在他的創作之中
作為20世紀後半葉
中國畫壇上的主流畫家之一
關山月先生的繪畫藝術
同中國美術的發展是同步的
他 的 繪 畫 藝 術
體現著現實主的義創作思想
不 斷 地 創 新 精 神
也為他的畫注入了非同尋常的活力
- E N D-
【 國際藝術大觀 】
論意境、風骨和氣韻，我只服中國畫！
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