12.24 畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

盛懋:字子昭,元代畫家。臨安(今杭州)人。盛懋繼承父業,工民間畫。山水畫、人物畫、花鳥畫俱精。他的筆墨勁利精到,稍有像斧砍痕跡,有“精絕有餘,特過於巧”之評。然而他的畫作當時很有影響。傳世作品有:《秋林高士圖》軸,輯入《故宮名畫三百種》;《秋江待渡圖》軸,輯入《唐五代宋元名跡》;《秋舸清嘯圖》軸,現藏上海博物館;《松陰高士圖》冊頁,藏日本大阪市立美術館。但是他的畫與元四家的畫明顯不同,文人畫是寫胸中之逸氣,而他則是一個民間畫家,比較適合老百姓的欣賞。其畫山水、花鳥、人物俱精,名聲很大,“四方以金帛求子昭畫者甚眾”。

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《江鄉漁隱》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《江鄉漁隱》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《江鄉漁隱》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《江鄉漁隱》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《江鄉漁隱》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《江鄉漁隱》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《江鄉漁隱》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《江鄉漁隱》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《江鄉漁隱》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《江鄉漁隱》局部

《江鄉漁隱》絹本,水墨,30.8 x475.3cm,大都會藝術博物館藏。畫中群山連綿,一片蒼茫。近處山水相連,綠樹倉翠,岸邊草房幾間,人影綽綽。盛懋,字子昭,元代畫家,善畫人物、山水、花鳥等,其畫山石多用批麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗。

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《春山訪友圖卷》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《春山訪友圖卷》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《春山訪友圖卷》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《春山訪友圖卷》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《春山訪友圖卷》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《春山訪友圖卷》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《春山訪友圖卷》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《春山訪友圖卷》局部

​《春山訪友圖卷》絹本,設色,58.4x135.9CM,克里夫蘭藝術博物館。繪群山連綿,山勢巍峨,山下河面寬廣,一葉扁舟前行。岸上二人在前,童子隨後。山腳僻靜處一座庭院隱現,可見前院後屋,院門外一僕人打掃,中間房屋內主客相談甚歡,院內數人立於一側。

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《觀潮圖》

《觀潮圖》絹本,設色,23.4×25.3CM,克里夫蘭藝術博物館收藏。繪遠處山脈連綿起伏,山頂以青綠敷色,一條河流依山蜿蜒流淌,岸邊一高士坐在樹下,著白色長袍,抬頭看向遠山近水,環境悠閒、舒適。

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《坐看雲起圖》

《坐看雲起圖》絹本,設色,27*28cm,北京故宮博物院藏。圖繪古木平崗,林木錯落有致,一士人手執如意,席地而坐,崗下山石嶙峋,水中葦草叢生;遠處雙雁振翅,雲霧迷濛,山峰隱現於雲海之中。本幅圖體現了雅士寧靜的生活情趣。

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《秋溪放艇圖》

《秋溪放艇圖》絹本,設色,24.9*24.5cm,北京故宮博物院藏。畫上近處河草繁茂,綠樹成蔭,一艘小艇正向岸邊劃去,而另一艘停泊在岸,似正要遠去;遠處湖面平靜,隱約的山峰彼此起伏,整幅作品筆法嚴整,設色清淡,遼遠開闊。本幅無款無印.

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《秋山行旅圖》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《秋山行旅圖》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《秋山行旅圖》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《秋山行旅圖》局部

《秋山行旅圖》絹本,設色,25.6× 26.5cm,克利夫蘭藝術博物館藏。繪山巒疊嶂,雲蒸霞蔚,山澗處一泓瀑布傾瀉而下,山腳下擊起霧汽,一片迷濛;近處樹木蒼翠,山坡上雜草叢生,小徑上三人騎驢前行。盛懋,字子昭,承家學,善畫人物、山水、花鳥。

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《秋林漁隱圖》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《秋林漁隱圖》局部

《秋林漁隱圖》絹本,設色,26.7*33.7cm,大都會博物館藏。圖繪河岸上草木茂盛,河中一隱士坐於船頭,正專心垂釣,小艇上方三隻飛鳥振翅遠飛;整個河面水波不驚,寬闊無邊;遠處山峰聳立,群山連綿。畫面表現出隱士地處幽靜的環境和其安逸的心態。

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《三峽瞿塘圖》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《三峽瞿塘圖》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《三峽瞿塘圖》局部

《三峽瞿塘圖》絹本,墨色,78X69cm,北京故宮博物院藏。圖繪一艘大船正穿過窄水區,此時波濤洶湧,水流湍急;兩岸峭壁陡立,山勢險峻延綿,山崖處樹木叢生,鬱鬱蔥蔥;遠處一小山凸出水面,後面隱約的山峰迭起。三峽的波瀾壯闊,人們駕馭船隻的沉著冷靜,形成這一幅生動壯觀圖頁。

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《秋溪釣艇圖》

《秋溪釣艇圖》絹本,設色,40.0×40.0cm,私人收藏。繪一葉漁艇行於江中,有一翁於船尾垂釣,右邊是茫茫江水,近處可見山石樹木,而遠處漸見山巒。整幅作品結構嚴整,筆墨清潤,在濃郁渾厚的氣韻中具有瀟灑雋逸的格調。

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《山水圖》

《山水圖》絹本,設色,30.3×24.4cm,收藏於日本的《唐絵手鑑·筆耕園》中。圖繪遠處山脈如岱,湖面碧波盪漾,一漁翁坐於船頭扶杆垂釣,神情專注;岸邊的樹木葉綠蒼翠,枝杆彎曲,形狀奇特。技法上,以深綠暈染山脈,以淡墨勾繪湖水漣漪,以深墨色勾畫樹杆輪廓,再以粗筆淡墨塗於杆上,使樹木更有立體感。

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《畫雪景軸》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《畫雪景軸》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《畫雪景軸》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《畫雪景軸》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《畫雪景軸》局部

《畫雪景軸》紙本,淡設色, 151x27.3cm,臺北故宮博物院藏。繪由近而遠山峰如臺階般拾級而上,山頂積了一層厚厚的雪,巍峨壯觀;山腳下溪水流淌,岸邊樹木、屋頂白雪靄靄,屋中一人開門迎接路上二人的到來。畫家自題:柴門聞犬吠,風雪夜歸人。

畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《山居納涼圖軸》


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《山居納涼圖軸》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《山居納涼圖軸》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《山居納涼圖軸》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《山居納涼圖軸》局部


畫山石多用披麻皴或解索皴,筆法精整,設色明麗的“畫工”

《山居納涼圖軸》局部

《山居納涼圖軸》絹本,設色,120.81 x56.99cm,納爾遜 阿特金斯藝術博物館藏藏。圖繪一山林避暑之處,廳臺幾間,綠樹成蔭,廳前溪水流淌,廳中坐一敞開衣襟老者,似正在享受陣陣涼風,二童子前後伺奉。遠處山峰連綿,鬱鬱蔥蔥,風景優美。盛懋,字子昭,元代畫家。


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