千千千里馬
總的來說，梁啟超不愧為一代大家，他所說的這幾個人，不是他們書法不好 而是他們都是才華橫溢的大師級書法家，但針對初學書法的學生的建議來說，就是為他能少走彎路，筆法上避免不小心掉到坑裡，是最專業的建議。
首先是針對初學的來說，怕形成習氣毛病改不了。
我們可以看到，除了趙孟頫諸體皆能外，其他幾個人都是有自己的特色。 但也有自己的套路。
比如趙特點就是柔媚，也就是傅山反對的那些話"寧拙毋巧，寧醜勿媚"。就是針對以趙孟頫為代表的館閣體，秀媚體，因為他的書法被評為"因熟而俗"。也就說寫得太好了，太油滑了，長期學習趙體，就會比較難有自己的個性鮮明特徵。當然這只是指初學，有了一定基礎 事可以吸收趙孟頫的字體勻稱得特長得。
再說董其昌董其昌的書法，爭議比較大，有稱其書法為“書家神品”。其“合作之筆，往往前無古人”。周之士說他“六體八法，靡所不精，出乎蘇，入乎米 ，而丰采姿神，飄飄欲仙”。
貶者也很多，包世臣、康有為最為激烈。包世臣雲：“行筆不免空怯”。康有為《廣藝舟雙楫》諷刺道：“香光（董其昌）雖負盛名，然如休糧道士，神氣寒儉。若遇大將整軍厲武，壁壘摩天，旌旗變色者，必裹足不敢下山矣！” 就是認為他的書法還是偏於秀潤，俊狹，不大氣的意思。
而梁啟超本身和康有為的師生關係的，所以自然也不贊成學董其昌行書。
李邕李北海，書法從“二王”入手，能入乎內而出乎其外。李後主說：“李邕得右將軍之氣而失於體格。” 就是說李北海吸收了王羲之的筆法特點 但在結構上大刀闊斧的變革，沒有了王羲之的秀逸氣。
《宣和書譜》說：“邕精於翰墨，行草之名由著。初學右將軍行法，既得其妙，乃復擺脫舊習，筆力一新。”
魏晉以來，碑銘刻石，都用正書撰寫，入唐以後，李北海善於自寫碑刻，就是自己寫書法，自己刻碑 他的書法按理說既有王羲之筆法，又有碑刻一樣的氣勢 ，歷代書法家大都學他的，但對於初學者還是不太合適。主要是因為他自己
說“似我者俗，學我者死"。也把不少人嚇回去了，因為李北海書法的個性非常明顯，字形左高右低，筆力舒展遒勁，給人以險峭爽朗的感覺，他提倡創新，繼承和發揚古代書藝。但是歷代書法家為啥學他，我們觀察一下，基本可以說蘇東坡，米元章都吸取了他的一些特點，元代的趙孟頫也極力追求他的筆意，從中學到了“風度閒雅”的書法境界。他對後世產生了巨大的影響，但這些大家都是有了自己風格後，才在晚年學習李邕的，這點應該值得我們深思。
最後是蘇東坡，蘇軾擅長寫行書、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱為“宋四家”。他曾經遍學晉、唐、五代的各位名家之長。但那是他的天份和自身努力， 別人難以複製。
首先執筆方法不能學， 蘇軾執筆方法是類似於我們寫鋼筆字的執筆方法 。就是用拇指，食指，中指三個指頭夾住筆，被稱為"撥燈法"。容易造成"力不足而無神氣"
其次蘇東坡雖然書法被譽為"天下第三行書"，但他書法也一樣有個弊病，被黃庭堅稱為"蛤蟆提體，後人稱為"墨豬"所以學不好就會誤入歧途。他曾自稱：“我書造意本無法”、“自出新意，不踐古人”。
但名家評述是有個人的看法，我們可以根據自己愛好，趨向，在瞭解以上書法家各自的風格特點，取長補短，學習他們優點，避免出現以上的弊病，各取所長，就能更完善的學好書法。
