在20年開春的時候，蘇州園林博物館協同一班朋友舉辦了一場“雅室生香-園林文人空間特展”
我一直很尊敬的業界前輩牟老師的作品也搭配此次空間展陳。老師早年間好收集蘇作本幫傢俱，並在長期的收藏使用實踐中，設計出了一批“師宋法明，屈鐵斷金”的現代傢俱。
宋代傢俱是承唐而啟明是高坐傢俱進入尋常百姓家的重要階段，在繼承了唐傢俱功用分類的基礎上，開始注重風格的統一。在這個君主和士大夫共治的時代，文人追求沉靜典雅，中正含蓄的的格調在傢俱中有具體的體現。而對於後世津津樂道的”宋細腿“的線條美，正是其傢俱核心特色的一部分。
在此次的展示作品中，這幾把或帶靠背板或不帶靠背板的椅子，給我的印象深刻。我想起了宋朝劉松年先生的畫裡有這樣差不多的坐具。
山館讀書圖頁 局部
它的扶手與靠背平齊，是宋人設計的椅子。全名叫平齊式扶手椅。時人稱折背樣，其特點是靠背只有平常椅子的一半。這種椅子或有靠背，或三面全無，框式結構。把壼門，牙條，矮老等統統摒棄在外。與南宋當時”去奢就簡“的風潮非常符合。
而且此類椅子，在宋明古畫雅集系列中出現頗有藤有竹有木，出現不少變種。
西園雅集圖
出現了靠背，椅面進深縮短。增加牢固度，可靠
十八學士圖局部
足承和椅足相連，不用靠背，身體也有支撐點
十八學士圖 局部
椅足和足承相連，椅面變成了其整體的二分之一，足承立柱和扶手相互連接。既適合搭靠舒適的坐著，也不損其美觀。
明 十八學士圖
而在明代的雅集圖中，出現了竹椅和椅上託靠背的坐法。
明 十八學士圖
而愛這把斑竹藤條結合的椅子上，已經可以看到靠背挖空，扶手下降，椅面縮小。帶承足的典型明式玫瑰椅的樣式。可見
帶腳踏這種椅子，在明代常見。
而只要坐面和整體架構把握得當，這類平齊式扶手椅幽雅的形象還可以重新迴歸到大眾的生活當中。
像匈牙利設計師馬歇•布勞耶設計的“瓦西里椅”一樣，取宋明傢俱的長處為用。則又能化出一種風姿。
南唐文會圖
兩出頭，怡然可坐。恰當的坐面進深和合適的扶手高度。結構上層層遞進，味道上虛空無極。
端坐其上，正符合古人“不敢傲逸其體，常習恭敬之儀”這類符合禮儀的坐姿。
也符合，先講禮儀，兼顧舒適的設計初衷。
男女坐有坐相，此椅可以規培。
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