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由於南宋時期繪畫精品較多，我將分四期分享給您，感謝大家的關注。
南宋時期的山水畫較之北宋出現了新的面貌,主要代表是南宋四家一李唐、劉松年、馬遠、夏圭。南宋四大家代表了南宋山水畫的新高度。
趙伯駒、趙伯驌所繪青綠山水亦有一定的成就。馬夏二人,在繼承李唐繪畫的基礎上,強化了大斧劈皴法與邊角之景的構圖,被譽為“馬角、夏半邊”。
花鳥畫在北宋宣和畫院的基礎上繼續發展,寫實技巧與形式更加趨於完美,無論在物態之生韻、刻畫之精工、設色之稱麗方面都不低於北時期,代表畫家有李迪、李安忠、林椿、吳炳、馬麟等人。
文人畫在南宋時期的著名代表有擅畫“米氏雲的米友仁,以“墨梅”著稱的揚補之,以“歲寒三友”稱道的趙孟堅等。他們在北宋米芾、蘇軾之後,掀起一個文人水墨寫意畫的小高潮。
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無款/槐蔭消夏圖/頁/南宋
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無款/溪橋歸騎圖/頁/南宋
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無款/豆莢蜻蜓圖（局部）/頁/南宋
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無款/雜劇打花鼓圖（局部）/頁/南宋圖中表現二女子各扮一角色演雜劇的情景。畫中人物衣紋細勁流利,神情動態刻畫恰到好處,十分生動,具有一定的記錄性,為雜劇研究提供了珍貴的形象資料。
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無款/蛛網攫猿圖/頁/南宋
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林椿/梅竹寒禽圖/頁/南宋
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李安忠/竹鳩圖/頁/南宋
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無款/秋葵圖/頁/南宋
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無款/霜柏山鳥圖/面/南宋
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無款/疏荷沙鳥圖/面/南宋
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無款/秋樹鸜鵒圖/頁/南宋
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無款/菊叢飛蝶圖/頁/南宋
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無款/晴春蝶戲圖/頁/南宋
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無款/出水芙蓉圖/頁/南宋
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無款/榴枝黃鳥圖/頁/南宋
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無款/繡羽鳴春圖/頁/南宋
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無款/春溪水族圖/頁/南宋
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無款/荷蟹圖/頁/南宋
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無款/蓼龜圖/頁/南宋
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無款/荷亭對弈圖/頁/南宋
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夏圭/煙岫林居圖/頁/南宋
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無款/秋溪放犢圖/頁/南宋
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無款/宋仁宗皇后像/軸/南宋
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無款/蜀葵圖/頁/南宋
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無款/紅蓼水禽圖/頁/南宋
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無款/碧桃圖/頁/南宋
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馬麟/橘綠圖/頁/南宋
馬麟,生卒年不詳,錢塘(今浙江省杭州市)人,馬世榮之孫,馬遠之子,其父馬遠是宋光宗、宋寧宗兩朝畫院待詔,馬麟畫承家學,擅畫人物、山水、花鳥,用筆圓勁,軒昂灑落,畫風秀潤處過於乃父。
橘子又稱香圓,寓團圓之意。此圖表現了橘子由綠轉黃,滿壓枝頭的情景。畫家以粗細勻整的用筆流暢地勾畫出橘葉的外形輪廓,並以黃綠色填塗葉面,葉片雖然不多,但其充滿生命力的色彩為畫面增添了幾許活力,而側、轉、反、正的種種姿態又為全圖帶來靈動的節律。橘子的畫法一改平塗暈染,直接以筆著色粉戳染成形,從而生動地表現出橘皮粗糙不平的質感。
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米友仁/雲山墨戲圖（局部）/卷/南宋
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馬和之/鹿鳴之什圖（局部）卷/南宋
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李迪/楓鷹雉雞圖/軸/南宋
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揚無咎/四梅圖（局部）卷/南宋
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鄭思肖/墨蘭圖/卷/南宋
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無款/ 商山四皓會昌九老圖（局部）
卷/南宋
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蘇漢臣/嬰戲圖/頁/南宋
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無款/春遊晚歸圖/頁/南宋
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何筌/草堂客話圖/頁/南宋
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夏圭/煙岫林居圖/頁/南宋
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無款/秋庭嬰戲圖/頁/南宋
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李嵩/市擔嬰戲圖/頁/南宋
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林椿/葡萄草蟲圖/頁/南宋
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無款/虞美人圖/頁/南宋
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無款/牡丹圖/頁/南宋
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無款/晚荷郭索圖/頁/南宋
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無款/寫生四段（之四）卷/南宋
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李嵩/花籃圖/頁/南宋
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劉松年/四景山水圖（之一）卷/南宋
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李迪/獵犬圖/頁/南宋
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無款/盤車圖/軸/南宋
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毛益/牧牛圖/卷/南宋
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無款/明皇擊球圖（局部）/卷/南宋
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無款/寒汀落雁圖/軸/南宋
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馬和之/唐風圖（局部）/卷/南宋
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蘇漢臣/秋庭嬰戲圖/軸/南宋
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龔開/駿骨圖/卷/南宋
此圖繪一馬低頭而立,瘦骨嶙峋,肋骨脊骨歷歷可見。此馬伸頸低首,似伏櫪之狀;鬃毛飄動,有秋風蕭瑟之感,而其眼神凜冽,仍寓不屈之態。用筆精到,勾線寫骨,鬃尾更是根根寫出迎風飄擺之態,造型生動準確。作者借鑑了山水畫的積墨法,以淡墨層層乾擦馬的肌膚,皴出陰陽和質感。馬的造型尤為奇特,作者為表現千里馬有十五肋的特徵,畫家在自跋中雲:“經言馬肋貴細而多,凡馬僅十許肋,過此即駿足。惟千里馬多至十有五肋。假令肉中畫骨,渠能使十五肋現於外,現於外非瘦不可,因成此相,以表千里之異,劣非所許也。”《駿骨圖》的意義不在於具體的繪畫技法,而在於作為文人家的龔開以這種極具象徵意味的作品,來表達其思想感情,在拓展文人畫的表現範圍上作出了他的貢獻。
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