被台湾媒体视为金曲奖风向球的“中华音乐人交流协会”（以下简称“音协”）评选的2017十大华语专辑，十大华语单曲近日出炉。
其实一直不明白为什么要把“音协”的评定结果作为金曲奖风向标，两者间并没有本质上的关联，重要的是评委都不是同一批人，既然是如此，还怎么风向标？每一年在台湾发行的唱片就是这些，精品也就这些如果这两个协会最后都选了同样的作品，也只能说英雄所见略同，况且今年两个协会所选出的作品还是有不小的出入，尤其是“年度十大专辑”，要是按照这个作为金曲奖的参考，那真是要为林俊杰的《伟大的渺小》专辑感到可惜，因为，这张专辑都未入“音协”的法眼，那是不是在金曲奖中也可以出局了？
今年“音协”选出的十大专辑，既有金曲奖认可的，也有被金曲奖淘汰的，看到陈珊妮的《战神卡尔迪亚》入选还是感到比较欣慰，始终觉得这张专辑很优秀，在平衡性上做得很好，“音协”给出的评价是“音乐精彩不止思考音乐，还结合影像与歌词”，觉得评价很客观，但没想到这张专辑结果在金曲奖提名名单中大获全败。
另外很有争议的陈升《南机场人》也入选了，不发表看法。对这张专辑，只想说的是争议在于之前大家都认为《南机场人》未入选是因为没有报名，本来陈升与金曲奖之间就有说不清楚的恩怨。不过上一个同行又说其实陈升是报了金曲奖的，只是没有入选而已，总之事情还是有点蹊跷，可能只有当事人清楚。如果真的是因为报名了而未入围，那可能是金曲奖在“杯葛”陈升了，很明显，《南机场人》就是金曲奖最爱的音乐题材，结合了台湾人的生活，又与时代关联在一起，有人文，有思想，就这样一个奖都不入，不合理啊！
至于小宇《同在》、徐佳莹《心里学》、张惠妹《偷故事的人》、李权哲《醒着不醉》等入选并不觉得意外，这几张专辑也的确是大家关注度、讨论度最高的，唯独林俊杰《伟大的渺小》未入选，这个有点意外，但也不是不能解释，解释来就是专辑太私人化，并非每个人都能Get到其中的点，不然也想不到什么特别理由了。
如果金曲奖的“最佳国语专辑”以“音协”作为参考，那林俊杰已经可以提前出局了，还好不是。但是一定会是林俊杰《伟大的渺小》吗，当然也不全然，金曲奖对于这个奖项的权衡会从很多方面进行考虑，绝对不是以制作的好坏与否为参考标准，还有潜在的影响，最重要的是今年总召风向标中提到的前瞻性，这个前瞻性不一定是未来式，而是针对歌者音乐在未来表现的可持续性。以此为标准，倒是觉得徐佳莹的《心里学》跑出的可能性较大，专辑音乐的质感性很强，突破性也很充足，而内容的辐射面也比较广泛，不纯粹停留在自我的心态，或是情感的层面。
再来说，“音协”的年度十大单曲。这其中倒是又肯定了林俊杰的《伟大的渺小》这首歌，给出的评价是“商业和艺术中找出新的创作旋律，不断挑战自己走过的痕迹。”坦白说，这个评价挺矛盾的，矛盾的是针对这张专辑又未入围“音协”的年度十大专辑来说，个人认为《伟大的渺小》整张专辑都是不断挑战自己走过的痕迹，简单来说其实在自我创新上林俊杰还是做得很充分的，而不仅限于《伟大的渺小》这首歌，这才是让人百思不得其解的地方。
“音协”在对年度单曲的甄选标准上与金曲奖还是有一定的相似之处，比如都是很注重人文性，社会影响力，所以会有卢广仲《鱼仔》、林生祥的《有无》这样的作品出现不意外，但是在这个基础上也注重音乐的表现力，这一点是金曲奖忽略的。
当然金曲奖是万中选一，不是百里挑十，自然就不可能放那么多标准，主要的标准还是之前提到的影响力，包括流通性、人文性、社会反响，以及歌曲情怀方向是不是正面的，从这些来分析今年入围金曲奖“年度歌曲奖”的五首作品，卢广仲的《鱼仔》、林生祥的《有无》很符合标准。之前看到有人提出问题，关于《鱼仔》的，意思就是说这首歌太局限了，局限在只代表台湾，一首只在台湾有影响力为什么能入围？只想说一句，这是台湾金曲奖，不是香港金曲奖，代表台湾还不够吗？本来年度歌曲就只是围绕着台湾展开的。所以要问林俊杰的《伟大的渺小》有可能拿吗？答案是微乎其微吧，因为从“年度歌曲奖”2006年成为金曲奖常规奖项之后，就没有给过非台湾籍的歌手，能入围就是肯定了。当然谁也不敢保票就不可能拿了，如果真希望林俊杰拿下这个奖项，求神拜佛比较实际。
比较起来，林生祥的《有无》与卢广仲的《鱼仔》是不相上下的，前者，歌词太有韵味，似浅实深，思想性高度集中，但是考虑到流通性；后者有人情味，声音诚恳，但是会觉得格局有点小，未能形成一个大的通性，因此更看好罗大佑的《致观音山》，以小我的角度抒发出的是对故土强烈的敬仰之情，以观音山传情，投射对家乡的情感，最终能够代表的是整个台湾的乡情。
对了，这是最后一篇写关于第29届金曲奖提名的文章，其他的奖项太琐碎，就不一一评析了。
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