瓷器做舊的手段可謂是越來越高，如何分辨這些仿品成為收藏者最關注的問題。
做舊必須要仿古瓷，比如博物館裡有個乾隆的瓶子，就做個和它一模一樣的，起碼視覺效果要一樣，這是最低的要求。
講究點的，所謂“高仿”，從原料到工藝，每一個環節都用乾隆時代的。泥用和清代相近的，陳腐最少三年，不能用球磨機，要腳踩泥。釉和色料都用過去的配方，裝匣缽，柴窯燒等等。這種高仿再加上高手做舊，憑什麼專家拿什麼儀器，都看不出來。
瓷器的釉自己會老化，分子結構變鬆散，叫去玻化。所以舊瓷器的釉面看上去很溫潤，類似於和田籽料的感覺。新瓷器放在那，不受外力，也會變成這個樣子，不過這個過程很慢，最少要一百年。
做舊的第一步就是做出去玻化的釉面效果。在釉里加鋅就能出這個效果，不過儀器能檢出來，現在好像沒什麼人用了。物理辦法是用鵝卵石通體敲幾遍，釉面就潤了。邦邦邦邦，做舊作坊裡全是這個聲音。這樣的瓷器用放大鏡能看到傷，一塊一塊的。還有人用砂紙磨，但會留下劃痕。
化學方法，氫氟酸燒，這東西有毒，我沒見過。常見的是草酸加高錳酸鉀，紅紅的抹在新瓷器上，幾分鐘後一洗，舊了。這樣的瓷器用放大鏡看，表面的氣泡都碎了。還有復燒也行，只限於單色釉，不知道怎麼鑑別。
然後做歲月的痕跡，大概分三種：傳世的、出土的、海撈的。做傳世瓷器就要搞包漿出來，最懶的是抹油，看上去超級潤，一摸就露餡了。
再有是用有機物泡，各種髒東西，最噁心的是泡糞坑裡。有個段子，有人買了個古董放家裡，發現總落蒼蠅……
鞋油是做紫砂壺用的，無論什麼壺，一上鞋油就廢了。鞋油壺有怪味，現在許多是用濃茶汁做，把壺泡透了再烘乾，反覆幾次就成了。
如果收了實用器的古董，壺杯碗盤，放那當擺設吧，最好別用，誰知道里面裝過什麼東西。
出土的東西就做土鏽。越窯系的東西，尤其是帶開片的，用泥湯煮三天。這樣做出來的東西，土鏽太均勻了，裡外都是一樣的。
而真出土的瓷器，一般只有一面有土鏽。還有的用502膠水粘土上去，用刀都挖不下來。瓷器埋在土裡效果好，但是慢，要三五年。聽說河北工用瀝青，沒見過。
還有出土帶水漬的，鉛釉陶器會有銀光，叫貝殼光，許多是河南工做的，不懂。
真古董瓷，無論傳世還是出土的，雖然有歲月痕跡，但都不會特別髒。假古董，尤其是低端的，普遍用力過猛了，過猶不及。所以你看到那種髒的看不出原色，一摸一手土的瓷器，肯定是假的。
海撈，艾瑪，那個臭啊，一家海撈店臭一條街。把新瓷器放在海里，一年後撈出來，上面已經長滿了貝殼藤壺海蠣子，就成海撈了。
沉船上的花瓶，都是平著落到海底的，一半埋在泥裡，另一半長貝殼。而大部分假海撈是通體有貝殼的，可見做假者是把花瓶立到海底的。
有一陣我就納悶，他們幹嘛犯這種低級錯誤，後來捂著鼻子近距離觀察了幾件海撈青花，畫功超級爛，原來他們用貝殼掩蓋爛畫面。
做舊之前，底足要磨乾淨，說三遍！我上個月去城隍廟買扇子，看到三個明清瓶底上粘著硼砂，而硼砂是五十年代才開始用做窯板的，忒不敬業了。
還有兩種高難度的，接底和加彩。接底是有官窯底款的舊瓷片，接上個新東西。一般是真碗底接假花瓶，因為碗底多，花瓶貴。
真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚，從這點可以判斷。如果是白胎的話，可以看出有拼接的痕跡。但顏色釉的接底，很難看出來有拼接。加彩是用清代的白瓷器，畫上粉彩或者琺琅彩，這種東西畫面明顯比胎新。
最後強調兩點：
一，鑑定古董瓷的根本是看瓷器本身，從胎、釉、形、畫面去判斷真偽。看做舊只是細枝末節。
二，鑑定，可以找官鑑，在鑑定處可以免費鑑定。如果找社會上的鑑定機構，要注意他們以上拍為理由，騙你高額鑑定費。
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