一家德国杂志披露，一位名叫科尼利厄斯 · 古利特的耄耋之年的隐居者，在他位于慕尼黑的小公寓里藏了大约1200件艺术品。
据称，科尼利厄斯从父亲希尔德布兰德 · 古尔利特那里继承了这些艺术品。古尔利特曾是弗里尔博物馆的主要艺术品交易商之一。阿道夫 · 希特勒计划修建这座博物馆，以收藏纳粹掠夺他国的艺术珍品。德国政府官员在2012年初的一项税务调查中没收了这批财产。 然而，他们一直隐瞒这批宝藏的存在。
如果这些作品是真的，那么这些藏品显然价值数千万美元。 这些作品包括皮耶-奥古斯特·雷诺瓦、巴勃罗·毕加索、埃德加·德加、亨利·马蒂斯以及其他数十位艺术家的作品，但德国政府拒绝公开这些艺术家的名字。
德国隐瞒这一发现严重违反了《华盛顿原则》的条约规定。《华盛顿原则》是1998年德国签署的一份国际协议，旨在将纳粹掠夺的财产归还给希特勒的受害者。
科尼利厄斯 · 古利特："不！ 永远不会! "
2012年2月，希尔德布兰德的儿子，科尼利厄斯 · 古利特，一个年老隐居的单身汉，在他位于慕尼黑的公寓里休息时，听到了一声尖锐的敲门声。 几分钟后，德国税务调查人员突击搜查了他的房子。 几个月前，科尼利厄斯在从瑞士出发的高铁上携带9000美元的500美元大额钞票时引起了他们的注意。 因为这个数额低于10000美元，所以他没有被要求申报，但是他携带的500美元纸币经常被用来洗钱，这引起了警方的怀疑。
在搜查科尼利厄斯的公寓时，当局惊讶地发现，在每个角落和缝隙里都堆放着像旧报纸一样的艺术品，大约有1200件。 科尼利厄斯把一幅马蒂斯的画作《持扇子的女人》塞进了一个装满西红柿的板条箱。 他起居室的墙上挂着李伯曼的《海滩上的两个骑手》 ，这幅画描绘了两个骑马的人和他们骑在斑驳的沙滩上的马。
科尼利厄斯骄傲地公开宣称，他不会归还从欧洲犹太人手中抢来的艺术品: "不！ 永远不会! "
科尼利厄斯 · 古利特(Cornelius Gurlitt)去世前一直坚称，他的父亲希尔德·布兰德只是为希特勒工作——这是一项完全合法的工作。 然而，在2014年春天，他意识到他的艺术藏品的曝光玷污了他家族的声誉。 迫于来自巴伐利亚司法部的压力，他同意让《持扇子的女人》回到罗森伯格夫妇那里，让两个骑手回到托伦斯那里，尽管他在法律上没有义务这么做。巴伐利亚司法部是德国唯一一个从道德角度看待这起丑闻的政府机构。
政府的态度：保密
官员们没收了所有艺术品，但没有向国际社会透露它们的存在。 因此，德国政府机构对于像大屠杀期间掠夺的艺术品这样敏感的问题，对新闻界和公众缺乏透明度。
然而，德国官员强烈反对媒体和舆论忽视这样一个事实，即许多艺术品可能是从博物馆或大屠杀受害者那里被掠夺的。这是否符合道德标准？他们表示，这与他们的困境无关。官员们以一种令人震惊的方式指出，他们的行为在法律上是正当的，这与许多纳粹分子的观点一致，道德无关紧要。
这起丑闻随后蔓延到国际艺术界，因为柏林著名的弗雷伊大学(Freie universit)的一名教授显然是在政府的授意下研究了这些艺术品。然而，德国政府并没有要求她确定这些艺术品是否是纳粹掠夺而来的，而是出于税收的目的对它们进行鉴定。
被动的受害者
两家人现在都住在曼哈顿。
富有的罗森伯格家族的女族长是伊莱恩，纳粹从她那里偷走了《持扇子的女人》。伊莱恩目光犀利，嘴唇紧闭，她已经八十多岁了。 她的岳父保罗•罗森伯格(Paul Rosenberg)是一位艺术品收藏家，同时也是马蒂斯(Matisse)画廊的经销商。1941年夏天纳粹法国时，他逃到了美国。 值得注意的是，罗森博格为他的许多艺术作品保存了购买证明，包括《持扇子的女人》。 战后，他得知纳粹在1941年9月从他的银行金库里偷走了这件艺术品和其他100多件艺术品，他一直试图找到这些艺术品，直到1959年去世。
纳粹从托伦家族偷走了《海滩上的两个骑手》。 大卫 · 托伦是一个说话温和的大屠杀幸存者，9 · 11事件中的幸存者，他小时候参加过最后一次儿童转移任务，从波兰逃到瑞典;，而他的父母在奥斯维辛集中营被杀害。 大卫和他在伦敦的兄弟彼得是《海滩上的两个骑手》的继承人。
得知古尔利特的艺术宝藏后，罗森伯格夫妇和托伦斯夫妇立即联系了德国官员，并提供了所有权证明，但德国政府拒绝提供帮助。 令人惊讶的是，德国法律并没有要求科尼利厄斯 · 古利特归还被掠夺的艺术品。
2014年5月6日，在他的艺术收藏品被公开六个月后，科尼利厄斯在他位于慕尼黑的公寓里死于心脏衰竭，政府已经清空了他的秘密艺术收藏。默克尔政府宣布，在归还被掠夺的艺术品方面，保护已故科尼利厄斯 · 古利特的隐私优先于透明度。
2014年11月20日，在科尼利厄斯去世整整一年之后，也就是伯尔尼美术馆接受这份奇怪的遗赠大约五个月之后，德国政府最终选择将《海滩上的两个骑手》归还给托伦斯，《持扇子的女人》归还给罗森堡夫妇。
2015年6月23日，托伦斯夫妇在伦敦苏富比拍卖会上以295万美元拍卖了他们珍贵的藏品，是最低估价54万美元的五倍。 大卫和彼得 · 托伦原本打算保留这幅画，但彼得最近去世了，他把自己的那份留给了多个继承人，这使得画的所有权变得复杂，以至于卖掉它成了唯一的选择。
德国：希特勒与令人烦恼的艺术品
此外，大多数德国博物馆仍然拒绝统计他们的藏品，以显示他们何时和如何获得他们的收藏品。 希望查阅这些机构档案的大屠杀幸存者和各个年龄段的研究人员都需要预约和获得德国机构的许可。
在德国，艺术品的故事是令人烦恼的，不仅因为战争期间和战前发生的盗窃和破坏，而且因为艺术品从一开始就是希特勒政治计划的核心。 当我们回顾历史，艺术和纳粹主义的故事很快就不可避免地交织在一起。
希特勒认为自己首先是一个艺术家，其次才是一个政治家。 他积极参与决定他认为理想的雅利安艺术，同时扼杀了他认为"堕落"的艺术家、收藏家或经销商的职业生涯——往往是他们的生命。
即使在1945年春天被困在地堡里，希特勒也痴迷地看着爪牙们带到他地下王国的艺术雕塑，并用精心策划的艺术品装饰了大厅。 即使在开枪自杀前，他仍然在谈论艺术——他从小就热爱的艺术。
"希特勒的最后一批人质"
德国在挽救和归还被纳粹掠夺的艺术品方面有很多工作要做。 然而，德国2019年的政治状况，使得这种情况在未来几年迅速发生或根本发生的可能性越来越小。 出于这个原因，历史学家、希特勒的受害者以及他们的继承人经常把"丢失的"艺术品称为"希特勒的最后一批人质"。这些艺术品在20世纪30年代和40年代的混乱时期之后，仍然与其合法的历史拥有者分离。德国拒绝修改保护古尔利特家族的法律，如果现在出现一个"新古尔利特" ，希特勒第三帝国的受害者仍然没有法律依据要求归还他们的财产。
正如这本书所展示的，许多希特勒的《最后的人质》还没有被解救。
图/网络
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