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詩歌在先秦兩漢時期還是以民歌為主，到魏晉時期則發展為文人詩，這個時候的詩在體裁形式上逐漸被文人們有意識地進行改進，如五言詩的定型便是其中典型案例。

而到南北朝時期文人們又對詩的音韻變化加以有意識地規範，形成了早期不成文的格律，如四聲八病之說，永明體的出現都代表著古體詩向近體詩的轉變。

直到唐代，這種轉變才徹底完成，形成了格律規範的近體格律詩。而唐代格律詩的定型離不開兩位初唐詩人：宋之問和沈佺期。二人都都律詩的規範做出很大貢獻，尤其是沈佺期對最為嚴謹的七言律詩的定型貢獻尤為顯著。

下面這首《獨不見》便是沈佺期的代表作，堪稱唐詩七律的奠基之作，甚至被稱為“冠絕一朝的神作”：

獨不見

唐·沈佺期

盧家少婦鬱金堂，海燕雙棲玳瑁梁。

九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。

白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。

誰為含愁獨不見，更教明月照流黃？

《獨不見》是古樂府詩題，沈佺期在作此詩時雖然有意識地將押韻、格律、對仗等等嚴謹化，但當時詩壇尚無七律之說，故而這首詩本該屬樂府詩。然而這首詩各個角度都是符合律詩規範，為後世律詩提供了典型模板，因而後世也將這首詩歸為七言律詩！

這首《獨不見》所寫的是少婦思念十年戍邊不歸的丈夫。首聯便從少婦閨房寫起，描寫閨房之美，而樑上“雙棲”的海燕卻勾起了少婦的愁緒。進而頷聯便以景襯托愁情：“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽”，秋深天涼，砧聲杵杵，然而丈夫十年未歸，此刻不見得愁苦可想而知。

頸聯進一步深化此情；“白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長”十年不見，音訊斷絕，而少婦深閨秋夜，思念、擔憂、寂寞、孤獨種種情緒，越加讓人愁上加愁，難以入眠。尾聯則再次借景抒情，將“含愁獨不見”之情藉助“明月照流黃”之景渲染襯托，不勝其愁，空自怨怪明月！

沈佺期的這首詩在題材內容和語言方面都未脫南朝豔麗之風，但在結構體式方面卻嚴謹無比，起承轉合分明，押韻格律對仗也無可挑剔，境界也頗為廣遠，即便與盛唐時期的七律相比也不遑多讓。

這首《獨不見》作為七言律詩的奠基之作，對後世影響極大。而歷代詩家對此詩評價也很高，有詩人稱其：“神到之作，取冠一朝”，甚至有詩論家推崇此詩為“唐詩七律第一”！雖是一家之言，但也足見此詩影響之深遠！

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