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馮小剛是中國導演圈裡少有的有過當兵經歷的大導演，也是非科班出身的“國民導演”。
這種出身讓馮小剛多了一層與生俱來的自卑和“不服”。
於是，馮小剛紮根電影行業近30年，為老百姓奉獻過無數的歡聲笑語，喚起很多民族記憶。
在馮小剛的電影之路上，他的戰友和好友張述為他保駕護航，和馮小剛搭檔12年，是馮小剛黃金時代的參與者和見證者。
張述和妻子羅洋的愛情故事，相濡以沫，中途分離，令馮十分感動。便有了馮的最新一部電影——《只有芸知道》。
一段相當私人又足夠感動每個觀眾的“慢電影”，黃軒楊採鈺再續情史，馮小剛為他們構築了一個平凡溫暖的異國純戀空間。他們為觀眾演繹了一段浪漫愛情。
回想一下，馮小剛已經很久沒拍他拿手的馮氏喜劇片了，他變了嗎？
上一次馮氏喜劇片，還是口碑略失意的《私人訂製》，主演是葛優、白百何、李小璐、鄭愷。如今，兩位女主人設崩塌，早已今非昔比。
真是世事難料啊！
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對於很多老百姓而言，最熟悉的馮小剛，是賀歲片的開創者。是寫出（說出）“1997年過去了,我很懷念它。”的馮氏喜劇。
彼時，國內市場萎靡，好萊塢片大受歡迎。
1993年，內地國產影片的減產一半，觀眾不足早年的三分之一。1996年的內地票房top5基本上都是進口影片。
成龍賀歲進口片《簡單任務》
演員沒有戲演、導演、道具、編劇賦閒在家待業是當時中國電影業的真實面貌。
1997年，在事業徘徊期的馮小剛被紫禁城影業公司當家人張和平找到，拿著劇本《比火還熱的心》對馮小剛說：“投資由我，你把劇本好好調整一下，幹吧。”
後來，有了45天拍攝完成，最終票房3300萬的《甲方乙方》！也有了馮氏賀歲喜劇的風雲十數年。
因為《甲方乙方》，中國電影市場化，內地賀歲片提前了近5年。
接下來的馮小剛的張和平再接再厲，拿出了《不見不散》、《沒完沒了》，連續在1998年、1999年兩年給全國人民賀歲，送來歡聲笑語。
兩部影片分別砍下4300萬和3300萬的票房，再次大獲成功。
“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用鼻孔迎接光明。”
“你最大的優點就是在關鍵時刻能大義滅親，說翻臉就翻臉。你這樣的稍微訓練一下，只要敢下黑手，率領一國際恐怖組織綽綽有餘，連南斯拉夫的仇你都能報嘍!”
這樣的京味兒幽默臺詞，穿越時間，每次重刷，都能讓人會心一笑。
在《沒完沒了》時，多了個新的投資方華誼兄弟廣告公司，也就是後來的華誼兄弟電影。
恰逢市場飛速增長，又有投資，喜劇片又受歡迎。馮小剛快馬加鞭，接連拍攝了《大腕》、《手機》、《天下無賊》三部風格迥異的“泛喜劇片”。
“賀歲之王”的桂冠落在了馮小剛頭上。
那時的他和廟堂電影相距甚遠，相比於姜文、張藝謀、陳凱歌等導演，很長時間，馮小剛導演的名字不會出現在那份名錄上。
之後的馮小剛在錢多，自由度高的前提下，轉而拍起了大片，古裝大片《夜宴》，戰爭英雄片《集結號》，災難劇情片《唐山大地震》，民族災難片《一九四二》等不同風格的“馮氏電影”。
賀歲喜劇的餘韻，只保留在《非誠勿擾》系列裡。
《私人訂製》口碑略顯遜色後，奔耳順之年的馮小剛，越來越在乎自我表達。
《我不是潘金蓮》到《芳華》，對悠悠眾口選擇勇敢但不執拗，轉而呈現自己記憶中的芳華歲月。那些令人難忘的時光。
說來巧合還是什麼原因，馮小剛的電影，除了《唐山大地震》，竟然大部分電影都是在賀歲檔上映。
在寒冬的時候，馮小剛的電影，不論是喜劇賀歲還是後來的多姿多態，貫穿在馮小剛的馮氏電影裡的，好像有種東西永恆不變。
那就是一份真性情的溫情！
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《甲方乙方》，一幫子自己都活的捉襟見肘的青年，卻要幫人圓夢。他們不分窮富，不計利益，在好夢一日遊裡尋找到自己的價值。
片尾曲：經歷的不必都記起，過去的不會都忘記。有些往事，有些回憶，成全了我也就陶冶了你。
在那個寒冬，以及以後的很多個冬日，讓我淚目，真的！
《不見不散》劉元兒說出那一段獨白“許多年過去了，我沒有再見到過她，也沒有她任何音信，我把我的愛人給丟了，我一直以為我們還會見面，可能是在一條經常走過的街上，也可能是在一家偶然走進的咖啡館裡。”在深沉悽美配樂的烘托下，淚溼眼眶。
《沒完沒了》裡的一切因錢而起，最終小芸發現韓冬是個重情重義的有情人，“沒錢我就沒姐姐了。她躺在那兒，好歹我還算有個家。”，小芸愛上了一個小司機韓冬。
《大腕》、《手機》的辛辣諷刺，悲喜交替呈現，卻仍然回到“人情溫暖”的落點。
《集結號》、《唐山大地震》、《一九四二》，有點像“年代三部曲”，呈現著不同年代的人的“牽掛和無奈”，戰友情、親情、民族情，他們的人性閃光點其實是我們生活的基底。
就像《唐山大地震》裡，張靜初飾演的方登蹲在地，抽泣的說：“媽媽，對不起我對不起，我折磨了你32年，你怎麼過的啊！”這是32年不變的母女親情啊！
上一部馮氏電影《芳華》裡，文工團的散夥飯，小萍躲在被窩裡打著手電給爸爸寫信，還有劉峰被欺負，戰友的那句怒吼：“你敢打殘疾軍人，戰鬥英雄?”
不管是幽默的遊戲和自嘲、諷刺，還是剖析內心，直面苦難，馮小剛的電影裡，其實一直有這一束光。
馮小剛的“榮光”一直與“批評”並存，一方面是小鋼炮帶來的爭議，一方面是作品的不同受眾的喜歡程度不同。
但回看馮氏電影，不僅帶領觀眾回溯到民族的過去，也紀錄著90年代末的當代社會生活的變遷，犀利、平民視角。
如今，賀歲片已經成了馮小剛過往的光環。可現在看，他自己對此並不以為然。光環對於一個60歲+的老頭而言，開始不那麼重要了。
悲喜交集，是馮氏電影和很多電影的本質區別。以前的喜劇片是，後來的悲情片也有幽默存在。
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一直到今年的《只有芸知道》，一部跨越近20年的平民愛情羅曼蒂克史，裡面有笑聲，有溫暖，有感動，更有默默隨影入心的涓涓細流。
隋東風和羅芸，從北京到澳洲，從奧克蘭遷到克萊德，他們倆的緣分跨越地域，打破晝夜，終於命定一般靠一把“賭博”走到一起。
兩個人彼此照顧，共同抵抗無聊和孤獨，擁有彼此，彷彿擁有了全世界。一人、一城、一小飯館，一條愛犬，他們度過短暫卻溫暖純良的至真至愛時光。
看了《只有芸知道》，你會看到馮小剛放棄了幾乎一切熟悉的套路，呈現著相濡以沫的浪漫。
所以，二十多年，近二十部影片，馮小剛的馮氏電影賀歲，繪就了一幅不止於笑的溫暖時刻。
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