我们身边其实绝大多数人都处于书法的初学者，这句话说起来很打脸，但这确实是现实问题，想成为高手是一件不容易的事情，今天你只需要花几分钟的时间大致浏览本文，理解了这几条观点，就能尽早成为高手。
条件一：对工具的熟悉
毛笔书法的工具有“笔、墨、纸、砚”。其中每种工具都很有学问，笔者现在都不敢保证能全部理解到位，因为中国的文化博大精深，连工具也很有讲究。
但是，高手对这些工具都有些基本的认识。（以下所有东西我们书法功课-文房超市上都有，大家多去试试）
01 笔：
由羊毫、狼毫、鼠须、猪鬃等材料制成，性能不一，高手一般有自己最擅长的笔种，笔锋有长短之分，长锋一般适合写大字的行草书，短锋适合写小字，短锋中有的笔肚大，有的笔肚小，有的笔锋比较尖细。
适合精致的书风，有的笔锋较为平粗，适合古朴的篆隶，毛笔的种类是非常多的，手感都不一样，高手往往有自己的最钟爱、最擅长的毛笔种类，需要自己长期的摸索，他们的家里往往有几十甚至几百只笔，但只有几支笔是自己最钟爱的。
寻找合适自己的毛笔，方法只有一个：摸索。不同时间段，用不同的毛笔，总有一款适合你！
02 墨：
好墨和差墨的区别基本在浓度和胶质上，好墨浓度高，不易洇墨，胶质少，不易伤笔，但价格要比普通墨水高一点，对于有追求的人来说，价格都不是问题。
还有一种选择，就是自己研磨，这样的墨是最好的，没任何胶质，对于浓度可以随意调节，绝对不伤笔，笔写完基本不用洗，这就是研磨的好处，唯一的缺点是研墨太花时间了。
但是笔者推荐大家自己研磨，因为研磨的过程是一个静心的过程，排除杂念，体会墨韵，这种享受只有研过磨的人才能理解！
03 纸：
对于纸，有生熟之分，一般市面上分为三种：生宣、熟宣、半生半熟宣，生宣容易洇墨，熟宣不易洇墨，半生半熟宣则处与中间位置。
每种宣纸都有其适合的书体和合适的书风，并不是只有生宣能彰显书家的水平大家多去尝试。
根据工艺的不同，有毛边纸、一般宣纸、信笺、蜡染纸等。
我还是那句话，有追求就会舍得花钱去买比较贵的纸，好的纸写起来会非常舒服，对应洇墨的感觉恰到好处，至于这种感觉，只有自己去尝试才能知道，贵的纸一般都比较好，另外书家一般都会选择比较好的人工制作的毛边纸，比如仿古竹纸。
对于二王一类的书风，一般选择蜡染纸、水纹纸、绢纸等，书写效果会比较好点，大家可以试试。
04 砚：
对于砚台，笔者基本没怎么研究过，普通的砚台就可以了，有钱可以买点比较高档雅致的砚台，彰显贵族气质，然而我不图那点浮夸之气，宁愿多花钱买毛笔和纸，买个一般般的砚台就可以了。
条件二：有极强的控笔能力
所谓良好的控笔能力，就是在任何时候书写都有较好的手感，在临摹的时候不需要太过注重笔法的训练，因为字帖里的
所有种类的点画笔法你都能轻而一举的写出来，达到这种境界一般需要多年的积累，少则三五年，多则十年。良好的控笔能力是高手的基本条件。
控笔能一般体现在以下几个方面：
一、在笔锋上的感知能力
用笔贵在用锋，你手上的每一个动作都能影响笔锋的运动轨迹，如果写的是二王一类的精致书风，手的每一个小细节都能影响整体的好坏，对笔锋的感知能力越高，你的控笔能力越好。
掌握这种控制笔锋的能力是很不容易的，张芝的“池水尽墨”、智永的“退笔冢”、赵孟頫的“日书万字”等都是手熟的经典佳话。
如果是质朴一类的书风，对笔锋的感知能力则有所区别，精致书风的线条有很多是侧锋起笔，行笔再转为中锋，多为小字。
而质朴书风多是藏锋起笔，纯中锋行笔，纯中锋行笔的时间比精致书体长，而且多为大字。
因此，质朴书风点画较为粗糙，笔尖一般藏在点画中，需要很强的中锋运笔稳定性。
精致的运笔一般需要十几年的功力，因为需要篆隶质朴书风的中锋运笔基础，而质朴书风的运笔需要的时间稍短，掌握起来较为容易。
二、在运腕上的轻盈熟练
一般初学者在学习书法的时候首先是学点画，对于点画的训练就占了大部分时间，学的时候都是非常吃力的，每一笔画不仅写的慢，而且小心翼翼，如果写快了，写随意了，一定会写出质量不高的点画。
如果你一开始是用的枕腕来练习，或者一只手枕在另一只手的上面写，那么一旦悬空手腕，或者手腕帖着桌面来回移动地书写，必定吃力，特别是移动手肘的时候会出现手抖的现象。
而高手无论是用悬腕、枕腕，都能来去自如地运笔，“精准地控制手腕来写小字，稳定地移动手肘来写大字”是一个人脱离初学的标志之一。如果不能，只能说明你练的还不够。
三、在思想上自信洒脱
你想写出什么样的笔画就能写出什么样的笔画，随心所欲，这是自信，是胸有成竹的心态。
初学时，如果马虎随意，写出来的点画质量不高，但是熟练后，随意一写，就是高质量的点画，这就是初学与高手的区别之一。
初学时，笔在意前，熟练后，意在笔前，更多的是考虑章法和书写的意境，而不是一直盯着某个点画和每个字，这就是自信和熟练。
另外高手还有一个有趣的现象，在同样书写量的情况下，比如三个小时，高手不会很累，书写很轻松，但是初学者的手就比较累了。
条件三：具有较高的学养
所谓学养，就是学问和修养，这是学习书法最重要的环节，前文说对工具的熟悉和控笔能力都是“技”层面的熟练，而学养则是“道”层面的要求，没有正确的“道”，“技”再高，也白搭。
学养表现在以下三个方面：
一、审美鉴赏能力
学养中排在第一位的就是对书法的审美鉴赏能力，如果还不能大致欣赏书法作品的好坏，你的欣赏能力则严重不足。并且可以肯定，欣赏书法对没学过书法的人是极其困难的。
首先表现在线条上的欣赏能力，明眼人能快速判断书法线条的质量高低，只要自己的熟练度较高，能写出质量很高的线条，自然就能欣赏，自己写不出来，就不会欣赏。
当然也会存在眼高手低的情况，也就是欣赏眼光高，但是自己写不出来，这种情况下的审美是残缺的，如果眼高手低差距太大，那种眼高是不切实际的，欣赏仍然存在问题。
其次对整体的鉴赏能力。不论是结构章法还是整体的气韵，是俗是雅？是厚是薄？是匠心独运还是妙趣横生？是狂野反叛还是安静保守？
高手都会这些有一个大致的判断，但是这只是一个大致的判断，对于哪里写的精彩，哪里有手误败笔等，可能仍然不会，都会了，你可能就是大师了。
风格多样的中国书法
中国书法风格类型如此丰富多彩，你都了解了吗？笔顺不对，能写好才怪！
风格多样的中国书法
图上这些你都不了解，还怎么能看懂当今的书法大展呢？
中国古代一直是坚持以人品定书品的原则，人品不好，书法再好，也白搭，蔡京就是一个典型的例子。
人品虽然在中国古代强调到很高的位置，但是对于我们这些不知名的高手，这也没有那么重要，因为只要是一个稍微正常的人，而且没什么社会地位，一般人品不会太差，最多不善与人交流而已，不是什么大问题，而有社会地位的高手就要注意了，因人设效应，一旦名声不好，言行不注意，你的书法就会被人议论，这是传统观念所决定的。
然而，现代社会，毛笔已退出了历史舞台，想要学习书法的人，性格人品都比较好，人品不好的人哪有心思去学这个呢？
条件四：有师承、有高人指点
学习书法一定要有老师，自学等于自杀，自学成功的例子基本没有，要么与古人为师，要么与当代老师为师，自己的书法一定有老师启蒙过，这是所有高手乃至大师、大家的基本学书过程，有的是长时间有老师的指导，有的是请教老师偶尔点播以下，有的是受到身边水平比较高的点评，并且临过古人之帖。这都是高手的必经之路。
当然现代社会由于互联网的发达，形式大不一样，有的在线下找老师，有的在线上听课，都是很有必要的。
总的来说，想要成为一名书法高手，必须要熟悉笔墨纸砚，有极强的控笔能力，还要有较高的审美鉴赏能力，还需要老师或高人指导，至于人品和理论文化知识则不必在意，平时注重提升自我修养就可以了。
我们成为高手还是很容易的，只要持之以恒，坚持十年左右，必有效果。但是想成为大师和大家，就非常难了。
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