每當降溫的時候，最適合縮在被窩裡就著電熱毯看的《奇遇人生》第二季就來了。
與其說它是個綜藝，不如說是個騰訊視頻的季播紀錄片，每期阿雅和一個藝人朋友共赴一段為TA量身定製的旅程，途中順便走心地聊個天。第二季第一期的嘉賓是楊穎，她們倆一起追隨一個叫老徐的自行車騎行者在加拿大騎行。
說實話，比起和周迅一起去日本、和劉雯一起去冰島，我對楊穎實在興趣缺缺，考慮到這個節目從來不捧著明星，才看下去的。一開始畫風果然沒有讓我失望：楊穎摔車、生理期素顏癱倒在沙發上、在路邊的植物叢裡就地上廁所的畫面都剪進去了。
可是看到一半，就像上一季操心朴樹隨時要逃跑回家一樣，我一度操心這期節目是不是要中途崩壞了。
老徐已經七十多歲了，頭髮和鬍子全白了。他從2007年61歲時開始騎行，走遍了全國，又用這種方式去了25個國家，12年累計行程超過11萬公里。
對他來說，前進是唯一的目標。
每天要騎60到100公里，為此可以吃麵包泡熱水當正餐，天黑了就找個公園或者草地扎帳篷睡覺，第二天一早醒來繼續趕路。
他不會為了錄節目而改變他的行程。
但是另一邊，楊穎恰好遇到生理期。第一天一切都很新鮮，她猛地騎了60多公里，到酒店膝蓋都不會打彎了。
第二天她們無論如何也追不上老徐。兩邊的進度無法統一，老徐選擇獨自上路。
於是這趟旅程就變成了老徐在前面騎行，阿雅和楊穎搭車去趕上他，在老徐的落腳地短暫匯合。
第一季那個和春夏“吵架”的導演中途忍不住嚴肅地找嘉賓談話，楊穎原本笑著稱呼他是“冷酷的男人”，
但很快氣氛就讓所有人都笑不出來了，他說：“我發現你很容易打退堂鼓，這樣很不好，你們為什麼每天都要搭車去追他，你們是來搭車的還是來騎行的呢？”
然而恰恰是在這些無法調和的瞬間裡，作為觀眾，我感受到了阿雅潤物細無聲的能量。她不經意地把楊穎和老徐捏合在了一起，使得節目能夠順利進行下去。
在陪著楊穎的時候，她察覺到她的情緒，安撫她尊重身體的感受，不用勉強自己一定要做到什麼。
在和老徐聊天的時候，她又引導老徐說出了自己的身世：老徐父母早逝，很小就失去依靠，一輩子務農撐起一個家，面朝黃土背朝天過了一輩子，從沒出過遠門，連省會都沒去過，直到61歲才有機會出來看看。騎行對他來說，不僅僅是看風景這麼簡單，還是他自我證明的一種方式，所以他才會如此執拗。
有一晚，老徐堅決要求楊穎和阿雅不要再住酒店了，和他一起扎帳篷：“出來總要像點話，總是在蜂糖罐裡總是不如到大風大雨裡鍛鍊一下，明天的太陽不出來啦？”
楊穎一開始並不理解，
也是阿雅出面和老徐溝通，說要尊重每個人有不同的感受和需求。
最終楊穎答應帳篷野營，卻還是擔心上廁所和用水的問題，阿雅主動提出自己要上廁所，陪著楊穎去把這些問題解決了。
第二天，她找當地人借廚房，下廚給兩個同伴煮了方便麵，把大家聚到一張桌子上互相交流，這場對話最後被剪輯成了串聯整個節目的線索。
旅途的最後一天，在決定行程的時候，阿雅和楊穎商量一定要和老徐聚一次。
而見到老徐，她又特意說是楊穎提出一定要邀請老徐和她們一起吃頓飯，合住Airbnb，最終促成了老徐和楊穎的相互理解。
楊穎說她此行最大的收穫是要堅持自己的原則，老徐說每個人都有每個人的想法，你做自己就行了。和老徐分開的時候，阿雅是哭得最兇的，做主持人這麼久了，還能這麼投入地去體驗和接納不同的人生故事，不讓人覺得虛假和場面，其實並不容易。
回想剛認識的阿雅：留著短髮，劉海在頭頂被吹出阿童木狀，用誇張的表情和肢體語言唱《銼冰進行曲》。
實際上這已經是她被包裝過的樣子了，她的初始版本更接地氣，矮胖，留著郭富城頭，戴眼鏡，笑起來能看到牙床。
看到這樣的形象，你不會覺得她適合進娛樂圈。
在華岡藝校的時候，大小S已經很紅了，阿雅的藝人之路是從陪伴大小S上節目開始的。當時她也想進娛樂圈，主動提出可以從做諧星開始。有一次大小S錄節目，主持人需要從觀眾席找個人來互動，大小S cue 了阿雅，她一露面就特別放得開，才有後續做《我猜》外景主持人的故事。
早年阿雅在《我猜》的角色有些類似於《康熙來了》裡的陳漢典，負責襯托美女，被調侃是家常便飯。
即便後來靠出唱片走紅，也依然是女丑的形象。她有一首歌叫《壁花小姐》，是她自畫像式的作品，講一個女孩精心打扮來到一場舞會，有人衝著她走來，她滿心激動以為自己豔冠全場，就要被搭訕了，誰知那人越走越近最後卻擦肩而過，奔著別的目標去了——原來一切都是她自作多情，她就像壁紙上的花，自顧自開得熱烈，其實根本無人在意。
很難想象，有一天她會變成《奇遇人生》裡的樣子，更何況她不僅出鏡，還是發起節目的製作人之一。
紀實節目難做，在於一切都充滿不確定性，回想第一季，要麼是追龍捲風追不到、登山遇到連續暴雨，要麼是朴樹這樣有個性的嘉賓還沒出發在機場就想回去，想想平時和親近的朋友去旅行都難免吵架，作為製作人要經受多少考驗可想而知。
不過話說回來，過去20年，阿雅身上變化的邏輯也不難找。某種角度來說，她和老徐是一種人，奔著一個目標向前，不會受太多場外因素的干擾。
前面說過，她成為藝人是自己爭取的，諧星路線也是自己設計的。後來和大小S一樣簽了王偉忠。王偉忠是阿雅的伯樂，幫她出唱片，但是和王偉忠八年合約期滿的時候，阿雅就意識到要獨立發展了，用她自己寫在書裡的話說，“內心知道自己必須跨出那一步，離開他的羽翼去闖天下。”
主持《我猜》十年，在節目和她的事業都如日中天的時候，阿雅又激流勇退去美國遊學。吳宗憲為了留住她，勸她說你再回來這裡不一定還留著你的位置，但她還是堅決地去了，把 gap year 視作送自己的30歲禮物。
從美國回來以後，《我猜》的位置不僅還在，她還和吳宗憲一起，把節目帶上新的高峰，雙雙獲得金鐘獎。
當時天涯就有帖子讚歎阿雅看起來已經和最開始完全不一樣了。
然而鼎盛可能就是下坡的開始，就在《我猜》顯現出疲態的時候，阿雅主動請辭，成為最早一批和內地團隊合作的臺灣藝人，後來又和視頻網站合作《哎呀，幸福女人》、《大牌駕到》等等，逐漸涉及幕後。
當年遊學積累下的語言能力和視野，最終都成為做《奇遇人生》必不可少的基礎。
寫到阿雅總是不能免俗要把她和她的姐妹們對比。和大S女王式的強勢勇猛、小S的隨遇而安相比，阿雅形容自己是“循規蹈矩的瘋狂”，瘋狂在永遠堅定地尋求改變，但又每次都有計劃性，想好了一切才去默默完成。
就像《奇遇人生》，其實早在她遊學回來上《康熙來了》時就有過設想做一檔類似的節目，當時大家都以為是玩笑，可是過了十年，它就這樣成真了。
小S和阿雅像彼此的參考座標，她們倆的起點有些類似，原本在姐妹團中都屬於跟班，用小S開玩笑的話說，“阿雅是一個討人喜歡的丑角，我是一個長得美的丑角”，可是從那之後，她們倆的成長路徑是完全相反的。
在做主持人這件事上，小S早早顯露出過人的天賦，擁有了文化標杆級別的欄目，但她一直是被動的，主持《康熙來了》是蔡康永推薦的，停掉這個節目也是蔡康永提出的，她不喜歡拉主key，需要被推動。
阿雅沒有一鳴驚人過，最紅的時候也不過就被稱為“女版吳宗憲”，但她一直在默默進化。對比不是為了捧一踩一，事實上我很喜歡小S，她身上渾然天成的魅力可能最開始她都不自知。不過小S讓我欣賞，但阿雅卻讓我代入，尤其是她顯露出不自如的時候。
《我們是真正的朋友》四姐妹一起拍雜誌照那段我笑死了，和另外三位的自如不同，阿雅一面對鏡頭就莫名僵硬，沒想到她都身經百戰了還會這樣，像極了他拍鏡頭裡的我。
看到阿雅這20年來的變化，最終彙集成《奇遇人生》裡她抱著老徐的這個鏡頭，一瞬間感覺自己被鼓勵到了。會想，我不必太在意現在的窘境，只要不逃走，有一天也會像阿雅一樣越來越廣闊。
阿雅也好，老徐也好，都不是那種生來就是天之驕子的人，不過配角也可以擁有自己的故事線，現在壁花小姐還是壁花小姐，她沒有進化成走到哪裡都是主場的queen，但她把陪伴和傾聽變成了一種風格，讓嘉賓在她的節目裡可以展現真實的自己。
上一季《奇遇人生》有一段對話讓我印象深刻，當時是毛不易和阿雅聊死亡，毛不易說她媽媽去世很早，他遺憾在媽媽去世前都覺得兒子是個不成功的人，學習不好、容易掛科，在拿不到畢業證的邊緣徘徊，讓媽媽很焦慮。
阿雅安慰她說，你千萬不要這麼想，因為我是一個媽媽，媽媽永遠不會覺得自己的孩子是不成功的，她一定覺得你是好孩子，只不過會擔心你不能好好照顧自己。
看上一季的時候，相比於明星嘉賓，其實我對素人線更感興趣，很好奇節目組是如何找選題的，總能找到那些又酷又自我的人，並且以平視的視角記錄他們的生活。追龍捲風的人、照顧大象的人、登山的人，在鏡頭拍不到的時候，他們在自己的興趣點上孤獨而堅決地前進著。
作為一個社畜，《奇遇人生》像一個小窗口，通過它感知到世界上很多人在默默以有趣的方式活著，你會覺得哪怕這一刻自己還是很平凡，但只要不放棄追尋，生活在未來還是有很多可能性，不用著急，不用被所謂的世俗規矩牽絆，也不用給自己設定很多限制，每個人都有權利書寫屬於自己的故事，無論它能不能被人看到。
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