《流浪地球》的火爆，是刘慈欣个人的成功，而非科幻文学在中国的成功。
科幻在中国一直小众和冷门，一方面有意识形态因素，另一方面也是缺乏土壤。
多数国人对非历史架空类幻想题材的阅读，喜好玄而又玄的描写，追求个体极端强大，比如修仙，最好能脱离我们这个宇宙以及相应物理和化学规律……而这些都不是科幻所有的（美漫的超英另当别论，那不属于文学范畴，超英这类题材在科幻小说中属于小类）。
科幻虽然是通俗文学，但经常被赋予各种意义和人文关怀，对未来的思考、反乌托邦、环保等等，而这些同样不是中国人愿意在通俗阅读中看到的。
对“反乌托邦”这一条必须多说几句，我一直认为这是科幻小说的天然使命。
《流浪地球》的原著小说，就有很强的反乌托邦色彩，但电影化之后全变了，其实小说和电影只是设定相同，讲的完全不是同一个故事。
我先前跟人交流，有人指出“反乌托邦”是一流科幻，Pulp sci_fi这类只考虑销量。
我不反对这个观点，但必须提醒国外科幻已经高度细分化，有个非常特殊的子类“剑与星球”。
这一类科幻的基本套路相同，都是某人穿越去其他星球，外星种族处于比较原始的冷兵器时代，其中一定有人类种族，并且必有美女。
至于穿越过程是否合理，人类在异星能否呼吸，如何摄入身体必需养分，这些都不管，就是一顿耍剑一顿干，说是科学幻想，只有幻想，没有科学。
简单地说，这类科幻属于地摊文学，不过也有佳作，比如前几年引进国内的电影《异星战场》，原著《火星公主》就是这一类，而这类科幻多年前在国外也没落了。
事实上，反乌托邦表达是科幻文学得以诞生和繁荣的重要因素，甚至可以看作一个单独类型。
近年有三部小说因改编电影而被国内熟悉，《分歧者》、《移动迷宫》和《饥饿游戏》，进一步细分属青春反乌托邦，因主角都是涉世不深的青少年。
反乌托邦在中国社会吃不开，因为我们的社会治理追求这样的设定，首先有个说一不二的君主，睿智贤明文治武功德化四方，在他治理之下社会井井有条，国家机器廉洁高效，粮食每年都能丰收，人们谦和有礼兄友弟恭男有分女有归，鳏寡孤独废疾者皆有所养，过着幸福生活……
这是中国人数个世纪以来在封建统治秩序之下，多数个体与贫困和食物匮乏艰苦斗争而产生的朴素追求，这种追求刻在基因里代代相传。
绝大多数中国幻想小说都是这个路数，区别只是主角身份不同，可能是君主本人，可能是君主子嗣，也可能是逆袭上位的一字并肩王。
综上所述，科幻在中国难有前途，因为国情不同。
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