子衿书法
书法之法乃言笔法、字法、墨法以及章法，细些还有用纸，书家本人的状况，更是重中之重。可谓缺一不可，因此有人诟病启功是馆阁体啊？
伍增杰字愚翁书法诗词
启功老师字是小楷笔法，您看放大他的字和他题的匾牌。显示字瘦薄，不大气！这样的字给画上题字，写个《心经》还好。写牌匾写中堂就不太好了！小楷主要是以前官方字体，是个写字工具。所以后人学的太多，慢慢变的这样写字的笔法是主流！小楷灵巧，锋芒毕露！大楷厚重，藏锋收尾，宁直不弯！本人写大楷，写的不好请指正！相互学习！谢谢您！
聂文振
在书法学习和创作实践中，笔法真的很重要，结构当然也很重要。相比较而言，笔法是最基础最核心的元素，结构是第二层次的问题。正如赵孟頫所言:“书法以用笔为上，而结字亦须用工”。我讲笔法是最核心最基础的元素，主要是讲不懂笔法，不会正确的驾驭使用毛笔进行自然而有意趣的书写，就等于没进入书法艺术殿堂，当然不是讲只要懂得了笔法、学会了各种用笔技法就一定能写出好的书法作品了，而是讲学会了笔法是基础，还要在书法的结构方面“用工”即用心学习下功夫，才能写出有千变万化的书法字体。当然要写出一副完美的书法作品还要讲究章法布局、墨色变化等，还需要书家具备深厚丰富的文化素养和非凡的人生阅历。
在关于书法用笔和结构究竟哪个重要的问题上，启功先生是不同意赵孟頫的“用笔为上”论的，他认为从古至今一些书法理论家把书法用笔讲得太神秘太深奥了，不就是拿棍子画道拿笔写字吗，干吗说得让人如坠云雾呀，所以他强调首先应该破除用笔至上论、神秘论。进而他讲结构才是第一重要的大问题，他说如果把王羲之的书法点画用剪刀剪开，随便组合，就不是好书法了。客观的讲，启功先生的书法还是不错的，至今仍有众多纷丝。他关于书法用笔与结构的理论在破除用笔神秘论和书法结构的重要性方面也有可借鉴之价值。但是，他没有弄明白书法用笔和结构这两个条件的逻辑关系，把结构摆在第一重要的位置是错误的；同时，他把书法用笔也理解得过于简单化了。
总而言之，在书法学习创作体系中，明确用笔为上，是最基础最核心排第一位的因素，有利于引导有志于精研书法之士广泛深入地研究从古至今各种书体、各位书法大家丰富的用笔方法，书写出丰富多彩高质量的书法点画。同时重视书法结构，把丰富多彩高质量的书法点画有机地连接组合成千姿百态书法字体。还要以妙趣横生的章法布局、墨色层次，组成耐人寻味的书法作品。搞书法讲究笔法和用笔，能写出丰富多彩的点画就好象为建设楼房准备了高质量的建筑材料，也好比为形造汽车、轮船准备了高质量的零部件。重视结构，把精美的点画有机组合成美妙的汉字，就相当于利用高质量的零部件有机组装成高质量的汽车、轮船。不讲究笔法，点画狼籍，败笔连篇，再完美的结构也经不起审视。
笔者研习书法十余年，着重于书写实践，兼顾于理论研讨。前面讲了理论观点，后面还要附上笔者的书法习作，欢迎书界老师和朋友们批评指正。
古津新歌
个人觉得两个都重要，只是对初学者来说笔法相对重要，学到一定程度就要注重结构的重要性。笔法是书法中的基础，学什么都要学习基础，没有基础知识是不行的，就说书法必须把楷书的笔法练习好，有了基础知识后才能写其他的字体，如行书、草书等，楷书的笔法练习好了，字也写多了速度自然加快，才能写出好看的行草，或练习其他形体字，不过必须有耐心去努力地去学习。
不过早年间启功先生曾经在一个书法讲座中对于这个问题做了非常详细的阐释。他认为对于书法家来说，最为重要的当然是结构。的确，结构的重要性是高过笔法的，但是显然结构的重要性被夸大了，笔法同样重要。而且更为重要的一点是笔法本来就是包含结构在内的，笔法的意义远比我们想象中的内涵要大、要广。
笔法和结构这两个方面其实都是随着时代的变化而变化的，某种意义上来说，不论是笔法还是结构，他们都是非常至关重要的，都是书法学习者必需要学习和掌握的部分。
但是对于一个书法学习者来说，尤其是初学书法的人来说，学习书法首要任务就是解决笔法的问题，不可能一上来就解决结构的问题。要有一个先后性，而在大部分情况下，笔法总是优先于结构的。
草坡书院
书法，是中华民族特有的传统文化，以至于历代书法家在创作过程中，依旧用自己的领悟不断的研习书法，书法是以汉字作为表现对象，以笔为创作工具，是一门独特的线条造型艺术，具有极高的审美价值，问题来了：笔法真的很重要吗？我觉得启功的“结构说”更合理？
笔法和结构在书法中的作用
开篇简单提到了，书法是以汉字作为表现对象，以笔为创作工具，是一门独特的线条造型艺术，既然是汉字，就会有结构，有“笔”，就会有笔法，所以，笔法和结构在书法艺术中的作用是不能缺少的，元代书法家赵孟頫说“书法以用笔为上”就一语道出了“笔法”的重要性，
所谓“笔法”，就是正确执笔，掌握科学指法、腕法、身法、用笔法、墨法等等，值得注意了，书法中的“法”的三要素就包括了笔法、笔势、笔意，而笔法属于书法技巧范畴，书法创作要不要有技巧基础？这不用多解释，肯定是要有技巧基础的，没有技巧，连字都写不好，
把汉字写清楚，写得规范，让人可以认识，然后在规范的基础上写出美，让人能够欣赏，到了这一层次，汉字的书写就成了书法，要知道，欣赏和认识是不同的概念，欣赏是感受身心愉悦的效果，技术达到一定程度就成了艺术，而这“技术”就离不开笔法，笔法中包含了墨法，这也是书法所要的“墨法美”，
关于结构是否重要，这也是非常重要的，毕竟中国汉字是有结构的，结构，指的是字的点画搭配、排列、组合的关系，又称“结体”或“间架结构”，形象理解书法的结构就好比人体的体形，追求的是整体的形态美，这样才符合美的规律。书法创作，若只注重笔法（用笔）而忽略了结构，这也是不行的，因为整体不美观，或者可以这么说，没有笔法就没有结构，只有先用笔法将汉字书写成书法，才有机会追求书法结构上的整体形态美，还有就是，“用笔、结体、章法”是书法的三要素，所以笔法和结构同样重要，赵孟頫说的“用笔千古不易”这是很有道理的，这是书法的核心基础，用笔（笔法）的价值大于结构。
诗夜城主
书法之妙就在千变万化
朱建国472
赵孟頫有句名言“书法以用笔为上，结构亦需用功”，这句话是真理。书法这个词，诞生于魏晋，当时叫作“法书”，意为有确切书写规则的字，后来传抄成“书法”，实则是一回事。重要的是“法”这个字，法者规矩也，这个规矩就是笔法。有了笔法的字，更好看，书写更流利，又方圆兼备。笔法是书法之根本，无笔法就只能称为毛笔字，不能叫书法，总之，书法离不开笔法。
蜕山徐康岩
笔法是书法的基础，离开笔法谈结构、用墨及意境，就像用豆腐渣盖的高楼大厦，一吹就倒。
书画家网
我认为，笔法非常重要。笔法是技法基本功当中的核心科目，相当于音乐发声、武术站桩、舞蹈腿功……如果基本功不扎实，甚至有些动作是错误的，直接影响整体演练艺术效果。
比如，练欧楷，笔法动作解读错了，单纯练习结构有什么用?
执笔法、运笔法、结字法，三个技法精要，前两个不正确，导致字形艺术性受影响。这一点，很多练书法的没有引起重视。
笔法内涵包罗万象，可分为起笔法、行笔法、收笔法、过笔法。诸如中锋、侧锋、提按、驶转、挫折、节奏、韵律……都分别包含在这几项之中。
试问，正在练书法的朋友们，你在初学入门那时候，进入正式临摹之前，是否专门认真的研习过笔法?
据我所知，绝大多数人都直接照着字帖临写……抄帖能叫系统训练吗? 岂不是自欺欺人。
比如，当今热门的欧楷，明明以侧锋为主的，笔画轻而易举，一次就完成了，轻松畅快。却有很多人迷信“笔笔中锋”、“逆入藏锋”，于是，笔画细节做不出来，便采用描画的办法弄出来，说他是写字画字还不乐意呢，自以为是。
把传统碑帖当中的核心技术——笔法动作，都给篡改了，还美其名曰xx体，那不是骗人吗?
所以，不精研笔法，只顾练结构，打开字帖看不懂原作中方笔、圆笔都是怎么写出来的！闭门造车，何时能掌握破解书写技法的密钥?
以上是我的真实观点。感兴趣的朋友请点赞，或关注我翻阅之前发布的信息，有小视频可看。谢谢！
潘茂生书法文化研究
启功的确有针对赵孟頫“用笔千古不易”的名言，提出“黄金律”结体方法，并认为书法结体比用笔重要。
实事求是地讲，启功用笔单一，不谙墨法，结字也有千字一面之嫌。偶有精彩之作，有富贵气象，这与其旧式文人之修养有关。他的多数作品和很多书法观点，都是有问题的。
尤其是“黄金律”式结体，比馆阁体、黄自元的结构法还肤浅、刻板，简直把书法搞成电脑字体。
昔怀素自述草书所得，谓观夏云多奇峰，尝师之。然则学草则径师奇峰可乎？曰：不可。盖奇峰有定质，不若夏云之奇峰无定质也。
怀素求“无定质”，启功则精准锁死在黄金律。反差多大!
书法，归根结底就是由一根线，生出满纸云烟。而不是字字呆板，排布如算子。
