人们说，后现代主义文学是后工业社会的必然产物。极度发达的科技和信息，导致文学大众化和商品化，进而导致文学主体消失、高雅文学与通俗文学界限消失、纯文学与俗文学界限消失。文学主体尴尬地处于缄默无言的“耗尽”式痛苦状态。
可我不这样认为。文学，是文学主体用心智对民俗人文进行编撰，是浓缩了精华的人文民俗，是审美再创造和升华。
所谓的文学大众化，是指后工业社会因为发达的信息传播媒介不断推陈出新，导致社会精英的世界观和价值观能迅速被广大群众了解和接受，同时，因为人类文明的快速进步，导致拥有优秀民族文明的国家逐步精英化。上述两点综合作用的结果，就是社会文化主流的扁平化和社会大众文学审美素养的大幅度提高。
那么，问题就出来了。社会大众文学审美素养的大幅度提高，是不是意味着民俗人文不需要进行编撰？是不是意味着人文民俗不需要浓缩精华？是不是意味着大众审美不需要再创造和升华了呢？
答案是否定的。毛主席说：“人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动，最丰富，最基本的东西；在这点上说，它们使一切文学艺术相形见绌，它们是一切文学艺术的取之不尽，用之不竭的唯一源泉。”
好了，随着互联网和万物互联的迅猛发展，人民大众的文化生活日益网络化。网络就是人民生活中的文学艺术原料的矿藏，比如今日头条，比如知乎等等、等等。作为后工业社会的文学主体，我们为什么不去网络上汲取无穷无尽的文学艺术原料矿藏，并对其进行编辑、浓缩、再创造和升华了呢？！
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