一期節目裡，爆出兩個“抄襲門”，《歡樂喜劇人》走到第六季，終於把大家的吐槽點，從“煽情”、“黑幕”轉到了“版權”問題，但這顯然不是一個好消息。
抄沒抄？抄了。
先發難的是笑果文化，名為笑果工廠的官方賬號在當晚就發佈了一條微博，宣告了白凱南在《綜藝怪咖》中使用的“動次打次”的段子，版權屬於旗下脫口秀藝人張博洋所有，並且配發了一段張博洋在2019年《脫口秀大會》中的表演。
隨後，張博洋轉發稱：“咋能演成這樣呢？”疑似嘲諷對方連抄都抄不及格。
李誕也轉發了這條微博，雖然未置一詞，但態度一目瞭然。
關於這個梗是否抄襲，只要看過兩段表演，或者說對比兩個片段，觀眾都能得出中肯的結論。
不過，儘管“債主”已經發聲，網上也已然沸沸揚揚，在風暴中心的白凱南卻依然一言不發，呈現“失語”的狀態。
其實，白凱南這次重回《喜劇人》相當高調，也看得出他一心想要打個“翻身仗”，畢竟和一起出道的前搭檔賈玲比，他已經落後了太多。
可惜，即便沒有抄襲，他在《喜劇人》上的幾次表演也乏善可陳，令人遺憾的倒不是他的離開，而是連離開都這麼不光彩。
喜劇演員，可以在舞臺上扮演小丑，但不能真的變成小丑。
白鴿的抄襲可能來得更隱蔽一些，她的創作團隊把在社交媒體上神隱已久的知名博主，天才小熊貓2017年發佈的段子，做了一番“視頻化”。
不過，他們可能低估了網友的記憶力。節目一經播出，立刻受到了網友們的質疑。得知此事的天才小熊貓也通過賬號發聲，要為自己的創作討回公道。
作為一個頗有影響力的賬號，他的發聲也得到了一眾大V的轉發支持。
與白凱南一樣，目前白鴿方也沒有對此事做出任何回應。
是什麼讓喜劇不再好笑
其實，《歡樂喜劇人》走到第六季，才終於接連被爆出抄襲事件，已經算是很不容易了。
畢竟，對於很多喜劇人來說，從網絡上拿段子幾乎是行業默認的潛規則，這事兒，郭德綱老師早年也幹過。
不過現在，德雲社的年輕一代也有了版權意識，畢竟他們成了被同行抄襲的對象。
如果說早些年任意使用難以追溯來源的網絡段子和版權意識薄弱有關的話，到了今時今日，喜劇人為什麼還如此明目張膽地借鑑甚至照搬網友乃至同行的作品呢？
這裡面有一個不爭的事實——這些年來，喜劇人的創作能力日漸低下。
很多網友都會感慨，十幾年前看春晚的時候，最期待的就是相聲小品。馬季趙炎、馮鞏劉群、侯躍文石富寬，陳佩斯、趙本山、宋丹丹、黃宏、趙麗蓉、潘長江……這些優秀的喜劇人給我們留下了許許多多經典的作品。
即使拋開童年濾鏡，到今天再回頭重溫，其中依然有不少能令我們開懷大笑。但這樣的作品，我們已經很少再見到了。
比較一下今昔的喜劇作品我們不難發現，過去的相聲小品往往很接地氣，用誇張的手法將生活中的一些現象表達出來，在諷刺的同時，也讓觀眾有所領悟。
實際上，無論是相聲、小品還是劇作，優秀的作品都來源於生活，更紮根於生活。早年的喜劇創作者甚至表演者，會為了作品深入基層，體驗生活，對作品反覆打磨，所以才寫什麼有什麼。
而現在呢？
現在的藝人們真的太浮躁了。很多時候對於他們來說，作品只是吃飯、走紅的工具，在這樣的心態下，是很難潛心去創作的。所以，許多作品都是懸浮的，套路化的，讓觀眾笑的手段就是硬咯吱。
這樣的作品，即使當時讓人笑了，轉頭就不留任何餘味。
說白了就是創作的初心變了。但觀眾並不傻，你用沒用心，他們是看得出來的。
可以吸取養分，不該順手牽羊
過去的演員們，是表演者，走的是藝術家的路子，而現在的演員們，是明星。
這是一個造星的時代，即便是一個網紅都會擁有無數擁躉。在這樣的光環之下，喜劇人與生活的距離實在是太遠了。
沒有生活，怎麼創作？只能奉行“拿來主義”。
在這個互聯網時代，民間智慧有了充分的展示空間，而網友們的段子無疑是最貼近生活的。這也就難怪，喜劇人紛紛喜歡薅網友的羊毛了。
其實，並不是說不可以從網友的段子裡尋找靈感。
就算是再優秀的作者，也不可能真的嚐遍人間百味。
那麼，閱讀、觀影乃至在社交媒體和短視頻平臺裡去體驗和感受其實是豐富自己的正當手段，把這些素材當做自己的養分未嘗不可。
但獲取靈感，吸收養分和抄襲是有本質的區別的。
如果看到別人的段子精彩，就生搬硬套，甚至一字不改地拿來用，不僅是對原作者的不尊重，也是對自己作品的不尊重。
你看，白凱南抄張博洋不就顯得特別水土不服嗎？
這幾乎就相當於，你看別人的衣服好看，就拿過來穿，但合不合身就真的很難說。
是的，要在互聯網上優秀的段子裡尋找合適的素材，並且徹底消化它，再進行創新，讓其真正變成自己的作品是一件很難的事情。那麼或許有一點更容易做到：下次想拿別人的東西，先聯繫主人，付錢，可好？
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