“這或許是中生代女演員集體陷入的困境，她們的議價能力，她們可把握的機會，實在是太少了。” ——三表
有幸拜讀了表叔一篇關於佟麗婭的文章，瞬間醍醐灌頂。
忽然發現這麼久了，我可能對佟麗婭有些“誤會”。
從《完美關係》開播到如今劇情過半，儘管我是倍數觀看，但也可以很負責任地從每一集中準確地找到“槽點”。
劇情不過關無非是“懸浮式”的編劇導演和“大環境”壓榨共同作用的結果，這是國產劇的通病也是幾乎無法逆轉的“敗局”；可演員演技不過關就只能是演員本身素質不夠硬這一唯一結果了。
《完美關係》中的女一號佟麗婭，演技幾乎是不存在的。
都說同類別職場劇《創業時代》中的Angelababy，堪稱是“貢獻”了“災難式”職場精英的鼻祖。
那照這個邏輯，佟麗婭大概就是得到了baby的真傳，將“災難”親力親為的在《完美關係》中“完美”地延續了下去。
擠眉弄眼
一驚一乍
浮誇做作
當然，佟麗婭的“災難演技”只是為江達琳這個“災難人設”雪上加霜。
但不容置疑的是，佟麗婭在此次出演中的表現，很不及格。
明明已經是個孩子媽媽，卻非要裝嫩強凹少女；少女就少女吧也能忍，可江達琳明明是個留學歸來的富二代，卻要硬生生被塑造成了一個沒腦子的天真派；沒腦子就沒腦子吧，全當為了襯托衛哲的英勇神武，可是沒腦子還牛氣沖天理直氣壯的，確定不是故意在挑戰觀眾的路人緣?
這讓人不禁滿腦子問號：佟麗婭究竟是喝了多少酒才接了這個角色?
“中年女演員”無戲可拍，差不多已經是個老生常談的話題了。
明明演技越發嫻熟，各種角色都能“品出”不一樣的味道來詮釋，可偏偏就是無處施展。
女演員步入中年的處境，像極了古時候懷才不遇的文人墨客：腹中有才華，奈何沒舞臺。
現如今的國產劇裡，三十多歲的女演員們舉步維艱。
- 有像佟麗婭一樣凹少女的。
當初周迅出演《如懿傳》，剛開播沒幾集就被“群嘲”：太老了，臉垮了，嗓子難聽……
你能說周迅沒演技麼?
很顯然是不能的。
華人女演員裡第一位集齊三金影后的，就是周迅。
可她依舊被嘲了。
觀眾看劇，首先要看的就是演員的臉。
男演員保鮮期長，所以大把的中年男演員還能和剛出道的流量小花組cp，可不少三十幾歲的女演員就只能淪落到出演婆婆和媽了。
- 這就出現了另一種截然相反的“扮相”：扮醜。
《琅琊榜》中演技備受好評的靜妃劉敏濤，明明只比飾演靖王的王凱大了五歲，卻在劇中扮演了王凱的母妃。
《美好生活》中的宋丹丹老師，只比張嘉譯大了九歲，卻在劇中扮老飾演了張嘉譯的母親。
反觀70年出生的張嘉譯，2017年的時候還在和88年出生的王曉晨“談劇中戀愛”。
還有徐熙媛大S，曾經的女神，多少人青春的回憶裡都有一部她和羅志祥的《轉角遇見愛》。可又有多久，你沒有在熒幕前看見過她了?
不是她婚後忙著相夫教子不願出來工作，而是找她拍戲的導演，設定的角色大多已經趨向於媽媽。
甚至是飾演王大陸的媽媽。
再漂亮的女明星也難逃“中年困境”的“詛咒”。
談不上公平不公平，但“年輕比演技更能決定女演員事業期的長度”，這就是現狀。
去年憑藉《都挺好》再次翻紅的姚晨，曾在《星空演講》中談及了關於中年女演員的困惑與矛盾。
“適合我這個年齡段演員的戲越來越少了，我的事業已處於十分尷尬的境地，總結起來就是一個字：喪。”
楊蓉在《我就是演員》的舞臺上開誠佈公地講到：自己已經三十多歲了，但因為害怕被影視圈這個市場淘汰掉，一直努力維持著自己的“少女人設”。
她也在舞臺上呼籲，能多些機會，分給三十多，四十歲的中年女演員。
海清在青年電影展頒獎臺上的一番“女性感言”曾經掀起了不小的風浪：“我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定比胡歌便宜也一樣好用，希望大家給我們更多機會！”
雖說不少人對此存在異議，但也不能否定海清所講的，很大部分正是這些中年女演員們正在面對的。
言歸正傳。
所以佟麗婭為什麼要接下江達琳這個惹人嫌的事兒精“傻女主”?
是不愛惜羽毛?是下海撈錢無所謂?是破罐子破摔?
我想都不是的。
最大的可能是《完美關係》已經是現時期的佟麗婭，所能選擇的最好的的劇本了。
而江達琳是繼一個又一個的單親媽媽，惡毒婆婆，離婚後落魄女人等一系列角色中且能挑出來的最順眼的人物之一了。
佟麗婭唯一錯的，大概就是自己的演技這麼多年了，不進還退。
周迅能憑藉自己過硬的專業素質狠狠打了之前說她“又老又醜”的觀眾們的臉；
可惜佟麗婭，大概只能默默承受這個不適合自己又撐不起來的角色帶來的“苦果”了。
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