孫梓景

賈平凹一手江湖字、老幹字，卻字字價值連城，據說2002年的時候，每個字就能賣500了。2017年每個字從500飆升到了4萬，漲幅80倍，按照書法價格，他應該算的上是當代書法第一人，啟功被其遠遠丟在後面。

賈平凹的潤格是這樣寫的：“自古字畫賣錢，我當然開價，去年每幅字千元，每張畫千五，今年人老筆亦老，米價漲字畫價也漲。”。

網友：賈老說的有道理，米家都漲了，你的字確實也要漲價，不過你的字不能和米價比，應該和航空母艦相比才顯氣質。

名廬書社許高鑑

我可以很肯定地回答你，你這幅賈平凹的字是假的。

賈平凹的字雖然達不到專業書法家的基本要求，他的字缺乏用筆和節奏的變化，書法線條是從鋼筆字直接移植到毛筆字中，筆畫沒有力度，也看不出有什麼傳承。但由於他經常寫，筆底下的感覺還是練出來了，也有自己一定的章法和佈局，他的書法多少還是有自己的特點。

最起碼，賈平凹的字看起來比較流暢，沒有那種滯澀、停頓和拖泥帶水，書寫中不間斷的氣息還是有的。

再一個，他的字筆畫粗細一致，大小長短也相差不大，給人看起來比較厚實，有一股樸拙味道。

而你這個字，寫得非常扭捏，不夠流暢，明顯是書法初學者照著賈平凹的字描出來的。而且沒有掌握要領，在運筆中左顧右盼，沒有形成一個書寫整體，描得毫無神采。即使書法外形也描得不到位，起筆和收筆拖泥帶水，不夠自然。

像這樣的字，在西安書院門，50元都難以賣掉。書院門賈平凹差不多的贗品，大約在150元每幅，比你這個要好看得多。

鴻鵠迎罡

2019年2月初，我帶著孩子去商洛市丹鳳縣棣花鎮賈平凹故居旅遊景點參觀。孩子提出了一個疑問，為什麼賈平凹的書畫作品都是噴繪的呢？

這個平臺分幾部分展示賈平凹的各種才藝，包括文學作品，噴繪書法作品，噴繪國畫作品，大屏幕展示賈平凹商洛方言演講和講話。

我回答孩子的提問:

第一，賈平凹的書畫作品很貴，這裡不敢展示真作品可能是因為害怕被偷盜。網上流傳一個圖片，賈平凹2017年元月的告示上明碼標價：書法，四尺十萬，四尺斗方或三尺七萬，匾牌一字四萬。

第二，展示出來的噴繪圖片尺寸比較大。因為我是一個練書法的人，我知道，大字書法和小字書法是不一樣的，擅長寫小字的人，不一定擅長寫大字。有可能是因為寫不了大字，所以噴繪出來做成大字，小字書法追求精緻高雅，以秀美動人，大字書法追求的是力量雄渾，以氣勢動人。

當代書法家啟功先生，就是擅長寫小楷和中楷。我們常見的，北京師範大學，西北農林科技大學等字，都是通過原稿擴印放大的效果。雖然在氣勢方面有所欠缺，但是因為啟功先生溫文爾雅的修養，嫻熟老道的用筆和結字規律把握，先生的這種書法，仍然可登大雅之堂。

在甲平凹故居正房客廳的牆壁右側，懸掛著巨幅的孔子畫像，由此推斷，作家賈平凹的內心世界應該是遵從孔子儒家思想的，那麼下面我重點，從儒家中庸美學角度，討論一下賈平凹的書法。

《中庸》中提到“中也者，天下之大本也；和也者，天下之達道也。致中和，天地位焉，萬物育焉。”

“中”是世間事物根本的屬性；“和”是天地萬物所共同遵循的基本原則。中和之道既是個人修養，為人處事之道。當然中和之道也同樣可以解釋中國書法之道。

《中庸》至少提供了中國書法美學中的中和自然的美學觀點。我是一個書法人，在我的理解裡，字體的粗細轉換，變化無常，曰疏密，曰剛柔，曰輕重，曰枯潤，曰肥瘦，曰骨肉，曰內外，曰濃淡，曰陰陽，曰天地，曰消長，曰收放，曰開合，曰遠近，曰黑白，曰聚散，曰簡繁，曰虛實，曰爭讓，曰呼應，曰顧盼，曰俯仰，曰巧拙，曰正倚，曰藏露，曰曲直，曰中偏，曰險夷，曰平奇，曰急緩，曰同異，曰莊媚，曰縱橫，曰君臣，曰主賓，曰高低，曰正反，曰順逆，曰斷連，曰動靜，曰方圓，曰濃淡，曰上下，曰左右，曰轉折，曰先後，曰古今，曰行列，曰首尾，曰始末，曰寫形寫意，曰點線面體，曰大小長短，曰起承轉合，曰抑揚頓挫，曰精氣神力，曰有常無常。

在楷書世界:顏體豎畫粗，配以中宮開闊，篆書中鋒。歐體短畫粗，配以中宮茂密，鐵畫銀鉤。瘦金體轉折粗，乃收放、疏密、節奏之需。柳體點畫粗，點點呼應重心。褚體橫畫粗，筆筆側鋒律動，隸書遺韻。啟功體左部粗，乃蓄勢待發，陰陽轉化。皆成風景，皆成生態，皆開天地，皆傳今古。

我們把書法稱為中國文化之核心。書法美學的價值觀就是這幾十個關係的處理。說誰寫一手好字，就是說誰憑藉自己的功夫把這幾十個關係處理妥當了。

那麼賈平凹書法作品，有沒有處理好這幾十個關係呢？首先賈平凹畢竟是一個讀書人，書法裡能夠避免的明顯的，容易的錯誤和缺陷，他仍然是避免了。賈平凹書法作品裡的格式，文字表達和措辭還是不錯的，至少我並不比賈平凹高明！

看一副嚴肅的書法作品，我們首先要看他師從誰誰誰？周圍有人說賈平凹的字，外形醜拙，但是神韻高雅。可是我知道一點，如果書法作品想做到大巧若拙，必須先掌握，筆法和結字的根本規律，具體到賈平凹的風格就應該是先掌握北朝書法碑刻的簡約，純淨，洗練，斬釘截鐵，雄壯豪邁的美學特質。

而賈平凹的字的筆畫缺乏粗細變化，缺乏黑白變化，缺乏剛柔變化，缺乏輕重變化，缺乏肥瘦變化，缺乏映帶變化，缺乏濃淡變化，缺乏陰陽變化，缺乏疏密變化，缺乏提按變化，缺乏收放變化，缺乏枯潤變化，缺乏消長變化，缺乏開合變化，缺乏聚散變化，缺乏動靜變化，缺乏啟承轉合，缺乏抑揚頓挫，缺乏精氣神力。

賈平凹2017年的毛筆書法和他早年的鋼筆手稿相比較，四五十年過去了，並沒有明顯的突破和提升，我們說30年可以練就一個書法家，至少和30年前相比賈平凹並沒有認真從古代書法裡汲取營養，因此可以說賈平凹的書法只學到中國書法的皮毛，而和中國書法的精髓相去甚遠，甚至可以說有南轅北轍之嫌。

賈平凹的書法並沒有很好的遵從孔子的中庸美學思想，並沒有對漢字的線條進行中國美學的處理，而在結字，墨法和章法上也沒有突破和建樹，甚至可以批評說憑藉一己蠻荒之力一條道走到今天。

用開玩笑的話說，這30年間可能是忙著到處題字去了，並沒有時間靜下心來認真學寫字，畢竟中國書法之路是一條寂寞的路。

我是一個商洛人，和賈平凹一樣，我深深地愛著商山洛水這片土地，深深地愛著中國的書法藝術，深深地愛著中國傳統美學精髓，也深深地愛著孔子的儒家文化，在這些方面，我和賈平凹並沒有不同，不同的是，作為一個晚輩兒，我願意安靜起來，虛心起來，認真起來。

正月裡來，丹鳳縣棣花鎮遊人如織，絡繹不絕，我帶著孩子昨晚賈平凹故居，已是黃昏時分，站在賈平凹故居正房的客廳裡，匆匆照完最後一張相片，操著一口濃濃商洛口音的管理人員提示我們旅遊景區就要關閉，旁邊有一位遊客喃喃的說:“這裡都是炒作”，那個管理人員生氣的反駁道:“你也來炒作試試！這兒憑的是真本事 ……”我並沒有插嘴，帶著孩子嚴肅的走出了賈平凹故居。

在這裡我建議認真學書法的朋友，其實大可不必這樣，因為同樣是在賈平凹故居里，我們可以看到商洛文化人孫見喜先生的書法作品，孫見喜先生的書法由於汲取了顏柳書法一派的特質，正朝氣蓬勃的展示在商洛人民的眼前！

親愛的讀者朋友們，對於賈平凹的國畫和文學等藝術作品，容我以後一一解讀。本文但求拋磚引玉，不足之處，誠請指出，謝謝！

汲古文創

附《抽象理念》資料： 抽象理念 雷尼·馬格利特(1898-1967) 1966年 布面油畫 41釐米X33釐米

這顆綠蘋果因馬格利特而聞名於世,比利時畫家馬格利特年少時畢業於布魯塞爾的比利時皇家美術學院,之後從事牆紙設計以及海報、唱片等平面設計工作。1927至1930年他在巴黎居住,與安德烈·布勒東等人交往甚密,成為了一-名超現實主義畫家。 綠蘋果和身著黑色正裝的模式化人像,是馬格利特繪畫中常出現的形象。在創作中,他並不對畫面中出現的物品進行變形處理,卻將它們以戲劇化的形式組合在一起,構圖極為冷靜規整,產生十分怪誕的神秘氣氛。這幅作品的人物身著沒有特點的現成制服,被抹去了面部,這樣一來雖然它是一個人,但它與人類本身是抽離的。同樣,飄浮在空中的蘋果也抹去了個性。兩個沒有任何性格的物體,乍看並無關聯,實現了的具體化只有在繪畫中才能出現,融合了超現實主義、典型的馬格利特及其他超現實主義者描繪“日常生活中不可能出現的碰撞”的經典例子。它打破了常規的意識,產生令人驚奇的超現實感官體驗。

大洲文苑

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傳承書法弘揚書法

賈平凹作為作家，著作等身，確實是文壇的常青樹，影響力甚遠……

作為書法，中肯地說，有點過猶不及，介於寫字與書法之間。

所謂書法，專業性極強，要求極高！還要有古人的底板！這些都是賈缺失的！不信的話，讓賈的作品參加中書協的展覽，一定第一時間落選！

所謂寫字！不按書法套路走，無所謂學誰臨幕誰，從古人的哪一位繼承出新！就是寫好看，練習結構、線條也會提高質量！至於章法、墨法，看到書法作品就吸收一些。

顯然，賈平凹的書法應該定位為文人字，不是文人書法！他利用文學的影響力，忽悠了大量的不懂書法，拿寫字當書法的粉絲們(說實話，書法粉絲專業的都少之又少），使得其字大賣特賣，還真是賺到錢的大法寶！

更重要的是，他的這種行為走向市場比較早……那時候，人們的欣賞水平和審美能力相對滯後，居然讓她捷足先登，打開了市場……後來的陳忠實、莫言，文學水平遠在他之上，因為晚了幾年，便被市場所不太接受！

陳天哲

作為一個既寫文章又練練書法的小青年，我覺得先不說書法不書法，賈平凹先生的字，可以至少從以下四個方面綜合來看：

一、當做文人交遊怡情益性，自我修養和情趣可以

每個文人都有自己文字之外表達自己情趣愛好的方式，有人喜歡花花草草，有人喜歡遊山玩水，有人喜歡菸酒，也有人喜歡寫寫畫畫。這不但可以有，而且應該有。在這個層面來說，是向內的，不求好壞高低，不求聲名利益，不求賺錢物質，怡然自得，才會瀟灑自在。這樣走就對了，那不管你寫的怎麼樣，人生的境界都會高起來。

從這個境界上來說，賈平凹的字還是有其天然的樂趣，個人覺得有拙樸憨厚，不事工巧的味道，頗能體現其文人性格、自身涵養和基本審美。絕不是那種譁眾取寵，故作驚奇，隨波逐流的東西。

二、把情趣變成書法家的聲名和書法的高低那就走偏了。

文人要有自知之明，不要被人喊了幾聲大師，說自己是書法家，說自己寫得好，寫得有境界就得意忘形了。應該認清自己，時時不忘那個初心。從這個角度來說，賈平凹後期經乾脆少寫文章多賣字，似乎還頻頻曝光，顯得蠻享受，我覺得就有點走偏了。可能有其無奈，也有市場的推動，本來無可厚非，但多少是變味的感覺。他被推到醬缸裡，那麼自然也就少不了醬缸味了。

三、從專業角度說，賈平凹的字尚未入門

作為一個也練過十來年書法的人來說，我還是能一眼看出其基本功不足，臨帖讀帖太少，筆畫、結構、法度都沒有來源，沒有傳統的問題。要不是有其文章的聲名和涵養做支撐，幾乎會讓人以為是江湖書法。

四、我這裡真心是為賈平凹先生惋惜啊

先生浪費了大好的時光，不去千年碑帖的深處翻滾翻滾，反倒是天天在這個書法的門外徘徊不前，說得好是文人情趣和個性，說的不好是邊都沒沾著，簡直貽笑大方。

否則以先生的文采風流，以及深厚的人文底蘊，睿智通達的涵養，一入真正的千古碑帖大家的海洋，從歷代大師巨匠處吸收營養，然後將思想、技法、情趣、智慧熔於一爐，點畫之間都是內涵乾坤，形成渾然的大師氣象，其成就真會是不可限量了。

何至於現在良木當了柴燒，千里駿馬當了拉磨的驢，還惹得我們這些庸俗之人肆意點評指摘。真是不該，真是可嘆啊，不知先生是如何想的。當然也有可能高處不勝寒，眾人基本吹捧為主，不好得罪直言，才使得先生在歧路上約走越遠，難以回頭。

我是犀利而文藝的“李藝泓西平王后裔”歡迎關注我

李藝泓

這讓我聯想到一則消息，一位書法愛好者，寫了30多年書法，卻日子過不下去，對書法如痴如醉，而誤了人生前途，連基本生活都沒保證，書法的回報率為零，甚至負數。

這就是理想社會和現實社會之差別。這些不公平現象，不怨天怨地，不必責怪社會不公，自古有之，各行各業，習以為常，何況書法呢？

一、書法真的不能以投資回報率來衡量。和這位朋友一樣，30多年書法投入不見回報的大有人在。如果要養家餬口，生活保障無著落者，千萬不要迷書法，否則，撿了芝麻，丟了西瓜，得不償失。書法只能當作業餘愛好，靠書法升官發財，畢竟是少之又少。

二、書法有法，法來自於傳承，來自於社會的重視。從古至今，書法的本質和標準只有一個，就是書法之法。這個法有其自身的發展規律，近年來，在傳承古法上的不夠，導致了社會對傳統書法的不重視，浮躁、功利和急功近利思想盛行，對傳統書法缺乏敬畏，盲目創新，引起書法浮誇風、標新立異風和千姿百怪風。

三、古人把書法分為書法家和善書者。兩者區別在於懂不懂書法之法。而如今是一些書法家也不懂法，給善書者有機可乘。

有位恩師曾講他年輕時，國畫就有很高的造詣，有人問及為何不畫了，老師回答說：“不能佔的太多，書法寫寫好就夠了，不要與畫畫的人強飯吃。”話意簡單，話理深刻。隔行如隔山，不是自己所長，更需有敬畏之心。

當然，也有皇帝不急 ，太監急的現象，希望旁觀者也淨化一下心靈，做好護花使者。

如石書藝

一人得道雞犬升天！

賈某人，與陳忠實路遙不是一個層次的作家！

沒有看過賈老師的作品，但是他的一字萬金早已如雷貫耳！

用命奮鬥的

賈老師是著名作家，不要搞錯了！

關鍵字: 書法 藝術 賈平凹