对美的追求,自古有之,而美丽的花就是其中之一,种花养花、插花,就成为人们对美最好追寻。
插花是一门高雅的艺术,早在战国时期就有,《离骚》中有这样的话:“纫秋兰以为佩”“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,说明当时就有采摘香花佩戴身上的时尚。以花传情,以花朋志,赋予花卉以某种寓意,可见插花在春秋战国时期就已经进入到了文化领域。一开始人们还只是将花摘下后佩戴在身上,作为妇女配饰,后来慢慢将摘下的花放置于室内进行简单摆布,为室内增色,让人愉悦。
到了唐宋时期开始流行,在明代得到发扬,明清的人物画像中,常摆炉瓶三事及花供作为装饰,可见插花清供在贵族阶层的流行。插花需要花与瓶和谐搭配,大瓶插花,忌讳过度修饰,追求率性随意,自然流畅;小瓶插花,则宜瘦巧,不宜繁杂,插一枝必得一枝独秀,插两枝则两相唱和。这里面其实蕴含中国古人独特的审美趣味。
古代文人喜欢插花,与文人画风一样,以朴素清雅为原则:是将胸中的灵慧及洒脱、飘逸的个性,应用于大自然的花草,构成插花的生活艺术。
文人插花在中国最早起源于五代,兴盛于唐宋。至元代,文人因郁滞隐居,在书斋插花孤芳自赏,所以文人插花以元代的插花为代表作,而清朝文人插花的代表人物,则为写《浮生六记》的沈三白。
一般文人插花使用的花材,常会赋予花不同品质、特质与象征意义。同时,对花的形、色、质量、神韵、性格等都十分考究。大体而言,文人插花喜爱用品味高的花,而不喜爱用艳丽、粗俗的花来插作。
例如六朝以前文人爱兰花;六朝时文人特重荷花;唐代则以牡丹为主,宋代又以梅、莲、牡丹、杏、菊、水仙、兰、竹……为文人插花的素材,此种风格延至明代,仍以梅为主轴。
现代文人式插花花材则以季节来分类,譬如春天用山茶、海棠、牡丹等,夏天以芍药、石榴、茉莉为主,秋天则用桂花、石竹、菊等,冬天则以品格高的腊梅、水仙、松、竹、金橘为插花材料。
插花是心灵与自然的契合,有物我两忘的意境,也是自然生态与人文情思互动的综合性艺术。
茶花是我国重要古典艺术之一,早在第五世纪就己普遍流行,到了唐宋,这种修养与“焚香”、“点茶”、“挂画”同称“四艺”,成为当时人们最普遍、最基本的修养,当时风气之盛,下至街坊茶肆,上至皇宫贵族,无不热衷此道,尤其在欧阳修、周密等“文人”辈的插花大家之提倡下,日见光大,体系分明。
古人的花插用材很多,有石雕木雕的,有陶瓷的,有水晶玉石珊瑚石玛瑙石,到了明清还有景泰蓝、珐琅彩、粉彩等名贵工艺制作的,为了追求美的享受,极尽奢华。下面来看看博物馆那些精美的花插,学习古代文化艺术,了解传统文化。
明 正德 青花瓷阿拉伯文七孔花插
明正德青花狮纹九孔花插
明代子冈”款茶晶梅花花插
明代龙泉窑青釉六孔花插
明代景泰款掐丝珐琅花蝶纹羊足花插
明代石湾窑绿釉四孔方花插
明代天蓝釉七孔花插
清康熙青花松竹梅纹花插
清康熙景德镇窑孔雀绿釉花插
清雍正斗彩缠枝莲纹花插
清雍正款画珐琅花蝶纹带托方花插
清雍正珐琅六管花插
清雍正粉青釉七孔花插
清乾隆掐丝珐琅夔龙纹双耳花插
清乾隆款粉青釉三孔葫芦形瓷花插
清乾隆蓝地描金七孔花插
清乾隆青花花插
清乾隆仿汝釉花囊
花囊盘口,束颈,扁鼓腹,平底,底下承以三乳状足。肩部对称置双系,腹下凸起一周12个乳钉。通体施仿汝釉,釉面有细密开片纹。底心内凹,署青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。 此器为插花器物,因形似鱼篓,故又称鱼篓尊。器形始见于雍正朝。此花囊形制新颖,造型规整,釉面莹润,为乾隆仿汝釉瓷器之精品。 汝窑为宋代五大名窑之一,曾为北宋宫廷烧造御用青瓷。汝窑青瓷胎体轻薄,釉色素洁高雅,青中闪蓝,故有“雨过天青”之美誉。雍正、乾隆时期以唐英为督陶官的景德镇御窑厂曾大量仿制宋代五大名窑器物,仿汝釉瓷器主要是仿宋代汝窑瓷器的釉色,造型袭古又有创新,器物外底多有以青花书写或以铁锥刻划的本朝篆体年款。
清代蜜蜡鹤鹿同春双孔花插
清代黄玉荷叶式花插
清代青玉双鱼式花插
清代玛瑙树桩形花插
清代红白玛瑙蝙蝠桃树花插
清代白玉玻璃彩画花插
清代水晶双鱼花插
清代碧玉兽面纹双筒形花插
清代石湾窑牛式花插
清代牙雕草虫图竹节式花插
清代掐丝珐琅花卉蝙蝠纹筒式花插
清代掐丝珐琅筒式五孔花插
清代黄漆佛手式花插(漆器)
清代银錾刻花插
清末时期手工制作圆口提耳青铜大型花插
清代匏制八棱花插
清代剔红夔龙蕉叶纹带座方胜式四层花插
清代黄杨木雕花插
清代紫檀雕岁寒三友纹花插
清代孔雀石花插
清光绪广彩八方形双耳花插
清光绪红珊瑚花插
閱讀更多 菁佳堂 的文章