作者|五月
前言
尼采說：人是在動物和超人之間一條繃緊的繩子一條越過深淵的繩子。
初讀這句話，不是很懂，人就是人，跟動物有何關係，人就是人，如何成為超人。
在這世上多走些時光，便會慢慢懂得人性的複雜性，《佛經》裡說：一念成佛，一念成魔。在這兩者之間，橫跨著一個深深的深淵，也許深到不見底，而也許根本就是一躍而過。
其實，我是個極度膽小的人，從來不看恐怖片。但出於好奇，完整地看了懸疑驚悚電影《黑暗面》，電影被定義為驚悚，不是場面有多恐怖，而是餘味良久，滿滿都是關於愛情和人性的思考。
整部電影採用3個章節分開敘述，一點點將真相推近，就在我以為看懂了的時候，一個開放式的結局，瞬間將我的思緒拉回去，帶著恐懼和疑惑。
男主亞德里安和兩位女主貝倫和法比安娜之間相互牽連，又好像互不干擾。
但是這一切的聯繫都源於愛情，可是愛情在發展的過程中，會因為很多的外力作用變了味，會增多一些猜疑，失望，嫉妒等等。
其實我很喜歡貝倫，也覺得她很可悲。法比安娜看起來好像很惡毒，但從另一個方面來說，她也是愛情的受害者。
他們都有善惡的雙重面，他們只是深陷愛情的男女，也是千萬人的隱晦代表。
想了很久，才決定提筆寫下對這部電影的看法，以及三位主角的愛情之路以及內心旅程，包含著愛恨與善惡的複雜人性。
01 亞德里安花心本質與貪婪是黑暗的來源——過於貪婪，終將失去一切
愛德門曾說：愛如果為利己而愛，這個愛就不是真愛，而是一種欲。
男主亞德里安便是這樣的人，從頭到尾，他在多個女人之間周旋，享受新鮮帶來的快感，也毫無羞恥之心。
亞德里安是交響樂團的指揮家，一位具有音樂天賦的外表倜儻的男人，可能是演員的演技精湛，實在對這個人物喜歡不起來，花心，撒謊，違背愛情。
女友貝倫拋棄在西班牙原有的事業和一切，選擇陪他共赴哥倫比亞，租下一棟豪宅，本來日子可以很甜蜜，但是亞德里安的花心本質，讓他一次次的迷失，和同事小提琴手偷偷的聯繫曖昧。
初次發現，貝倫便起了疑心，於是生氣地質問，亞德里安像個狡猾的老手一樣，極力否認，並敷衍地安慰貝倫的情緒。
可是貝倫自此半信半疑，失魂落魄，無心設計，偷偷翻看亞德里安的手機，並發現亞德里安和同事小提琴手的曖昧短信，貝倫徹底崩潰，
但是亞德里安還是面不改色地否認，並說只是從前曖昧，現在已經毫無關係，並頭也不回地走了。
那一刻的貝倫一定很絕望，她丟掉原有的一切，陪男友來到陌生的地方，也許做這個決定她真的花費了很多勇氣，卻換不來一點安全感。
在貝倫此前猶豫的時候，她曾問過亞德里安：“如果我跟你去，你會承諾照顧我嗎？你不會拋下我吧？你會跟我在一起嗎？” 貝倫的三連問，得到亞德里安的肯定回答：“我一刻也不會離開你。”
很顯然，這句話給了貝倫無限的希望，但是對亞德里安來說，不過是風輕雲淡的一句話而已，或許連承諾都算不上。
貝倫故意失蹤後，亞德里安哭過醉過，但是在這裡看不到愛，因為他對著鏡子說過一句話：祝你好運。說這話時的眼神實在過於可怕。
也許在那時，他已經知道貝倫就在鏡子後，被困在了密室裡，但是那個惡狠狠的眼神告訴貝倫：我要懲罰你。也許此前的哭泣也不過是因為愧疚罷了。
於是，亞德里安慢慢心安理得地跟酒館的女招待法比安娜，發生了所謂的愛情。
然後帶法比安娜回家，當著貝倫的面，和法比安娜親吻撫摸，盡享魚水之歡，這一刻覺得亞德里安真的可怕。是他帶貝倫走進愛的世界，然後和別人曖昧，將貝倫痴情的愛擊垮，在知道貝倫故意失蹤之後，還要帶回另一個女人，來刺激貝倫，報復貝倫。
人性到底有多惡，亞德里安表現得淋漓盡致。
韓寒說過：我常可以見到惡醜無比的男人擁著一個美若天仙的女子。
亞德里安就是這樣一個醜惡的男人，但是他擁有的貝倫，法比安娜都是極漂亮且脆弱的女人，要說她們內心的惡毒，全然都是亞德里安的“步步循誘”。
之所以說他真的可惡，是因為即使得到了法比安娜，他也同樣沒有放過小提琴手，兩面三刀地哄騙女人。可能他很享受這樣的感覺，得到多個女人的愛，看到女人們為他互相爭搶，能夠刺激他內心最滿足的慾望感。
接近影片的最後，亞德里安對小提琴手說不再聯繫，不知他是否真心悔過，但是此時的悔過已經晚了。法比安娜看到了他偷情的照片，已經把密室裡的貝倫放了出來，貝倫遠走，法比安娜被關進密室，他將誰也得不到了。
對於愛情這件事來說，存在因果，亞德里安極盡虛偽和追求慾望，不顧她人的感受，在他想要彌補的那一刻，也為時已晚。他也就該如此，為他的所作所為自食所有的惡果。
02 貝倫的自我囚禁以及反擊救贖之路——測試愛情，往往傷害自己
柏楊說過這樣一句話：愛情是不按邏輯發展的，所以必須時時注意它的變化。愛情更不是永恆的，所以必須不斷地追求。
愛情是不斷變化的，貝倫卻被一開始的甜蜜衝昏了頭，所以緊緊抓著不放，最後在房東老太太的提醒下，決定將自己關進密室裡，製造假失蹤的現象，來測驗男友亞德里安對她的愛。
貝倫躲在鏡子後，注視著臥室裡的一切，亞德里安看完她的告別視頻，掩面難過，這讓貝倫很欣喜，她以此判斷亞德里安是愛她的。
但是意外的是，密室的鑰匙被她落在了外面，她突然開始崩潰，極力喊救，期望亞德里安可以救她出去。
不巧的是，亞德里安並不是一開始就知道貝倫就在鏡子後面，但是當亞德里安知道之後，卻被黑暗矇蔽了眼，藉此機會懲罰貝倫。
貝倫實在可悲，放棄一切追求愛情，被愛情一點點毀滅，又因為自己的猜疑，誤把自己關進密室，過著非人的生活。
影片中，關於貝倫的兩個細節片段，最讓我動容。
第一個，亞德里安和法比安娜在床上魚水之歡，貝倫一開始聲嘶力竭地辱罵，想要制止，可是毫無作用。直到她喊累了，癱軟地倚在牆上，一臉的頹廢和絕望，像個沒有色彩的石雕，充滿了悲傷。
第二個，貝倫一開始不習慣密室裡的一切，燈滅會驚慌，吃一口東西就吐掉，滿臉的噁心和抗拒，但是在慢慢知道亞德里安的真面目之後，開始想方設法地出去，於是必須讓自己活下來。
開始喝水龍頭裡汙濁的涼水，吃難以下嚥的食物，燈滅了自己生電，平淡地接受一切，然後伺機給出信號，期待得救。 尤其一個細節，貝倫後來吃起食物的時候，面無表情，熟悉地就好想從來沒有噁心過一樣。
這也是貝倫身上值得敬佩的一點，曾經因為愛情不惜傷害自己，但是在看清亞德里安的真面目之後，她開始極力求生，為了活下去，做出各種匪夷所思的事情，當求生的本能掩蓋過愛情，說明她真的成熟了。
莎士比亞說過：愛情裡要是摻雜了和它本身無關的算計，那就不是真的愛情。
貝倫的故意失蹤測試法，在愛情裡算是一個不光彩的行為，也可稱之為算計，他們的愛情已不是真的愛情，也許貝倫的疑心是愛情毀滅的導火索，根本原因還是在於亞德里安的花心與不負責任。
霍夫曼也說：女人既不是善良的天使，也不兇惡的魔鬼，而僅僅是個凡人，而且從愛情和情感的力量來看，她們是比我們男子更軟弱的受造之物。
身為平凡的貝倫，只是想在愛情裡多點確信而已，於是想出卑微的方法，期待得到男友肯定的愛，也正是這一場失誤，害慘了自己。
不過終歸貝倫是聰明的，當她給出信號讓法比安娜明白她在密室裡之後，是滿心期待的，以為自己終於要擺脫那陰暗潮溼的密室，重獲光明。
可是法比安娜也因為自己私慾，選擇不救貝倫，貝倫自然接受不了這樣的事實，開始狂喊辱罵，逐漸失望，不再寄希望於他人。
真的無法想象，在那樣的密室裡躲著，看不見陽光，還要每天看著自己的男友和別的女人溫存，內心是受著怎樣的折磨，一層一層地將希望扒下，胡亂地蹂躪。
可是最後貝倫還是出來了，是用她的智慧，也許她料定了法比安娜還會注意她，於是不再給任何信號，製造自己死了的假象，以此讓法比安娜愧疚懷疑。
利用法比安娜的好奇心，促使法比安娜急切打開鑰匙，跑到密室一探究竟，在法比安娜接近貝倫的時候，她一鼓作氣打暈了法比安娜，逃出密室。
貝倫內心是善良的，所以根本不會置法比安娜於不顧，她完全可以將鑰匙丟掉，當做一切都沒有發生。
但是她留下和亞德里安的合影在鏡子上，又把鑰匙留在顯眼的地方，巧妙地試探了亞德里安是否知道她被困在密室的事實，也把救法比安娜的權利全部交給亞德里安，這是一場愛情與人性，善良與邪惡的測驗，也是終極測驗。
在這場愛情裡，貝倫是最大的受害者，飽受心理折磨，還被自己關進密室，承受非人的痛苦。可能也正是這一場“鬧劇”，讓她決心離開亞德里安這個渣男，受夠了身體和精神的雙重摺磨，才懂得珍惜自己。
所以從這個層面來說，貝倫的假失蹤事件是有意義的，看清了真相，救贖了自己。
03 法比安娜的黑暗展示以及無辜被傷害——或許愛情本身就是一種傷害
毛姆在《月亮與六便士》當中說道：卑鄙與偉大、惡毒與善良、仇恨與熱愛是可以互不排斥地並存在同一顆心裡的。
個人覺得，在亞德里安這個人物身上，惡大於善，在貝倫身上，善大於惡。只有法比安娜善惡並存，且分不出孰輕孰重。
在不知道貝倫在密室的時候，洗手池的水紋波動，浴霸的突然變熱，水管裡隱隱約約的聲音，她都以為是貝倫的鬼魂在鬧，言語之間除了恐懼，還有少許的善念。
尤其是在知道貝倫被困在鏡子後面的密室的時候，她很慌張，也很期待地準備救貝倫出來，極力尋找密室的機關口，最起碼在她尋找鑰匙口的時候，是心無雜念的，想要對密室裡的那個可憐的女人伸出援助之手。
但是就在她將要插入鑰匙那一刻，她退縮了，收回了手，也許她突然意識到密室裡的那個女人是自己愛的男人的女朋友，甚至還沒有正式分手，那她豈不是成了第三者。
不管是出於自尊，妒忌還是擔憂，她內心關於黑暗的那一方面，完全地顯露出來，不顧貝倫的崩潰，轉頭就抱著亞德里安，露出看似“勝利”的表情。但她也對著鏡子說了抱歉，黑暗中好像又隱藏一絲亮光。
而在此後亞德里安的相處中，法比安娜總是帶著一種恐懼，她沒有像之前那樣毫無顧忌地享受愛情，在自我退縮的後遺症下，她其實並不幸福，用自我欺瞞的方式，甚至專門整理房間，打亂原有的樣子，戰戰兢兢維護著自己所謂的愛情。
可是女人終究是奇怪的生物，也許我們兩個勢不兩立，但是當第三個女人出現，我便不由自主地將你歸入相同陣營，或許不那麼心甘情願，但是總是鬼使神差地想要“靠近”。
警察帶來的亞德里安和小提琴手的曖昧照片，讓法比安娜瞬間想到了貝倫，那一刻不管是不是選擇放棄愛情，內心總覺得貝倫才是值得“信賴”的愛情受害者。
於是她急切地去找貝倫，希望貝倫給出一點信號，但是沒有應答，法比安娜開始驚慌失措，在鏡子上面寫字問候貝倫，依舊沒有任何回應，也許是因為好奇，也許是因為真的怕貝倫喪命於密室，法比安娜便開了密室的門，卻被“裝死”的貝倫打暈，留在了密室裡。
最後，法比安娜驚慌失措的手重重拍在鏡子上，像是求助，像是發洩，乍看有些恐怖，細想覺得可悲，有那麼一瞬間，我覺得法比安娜是可憐的，無辜的。
可是她闖入了亞德里安和貝倫的愛情裡，或許是無意，但終究對貝倫造成了不可毀滅的傷害，犯錯就是犯錯，有時根本不問緣由，所以又覺得是她應得的。畢竟最後亞德里安的選擇才是法比安娜最終的歸宿。拉她人坑的人，擁有是否解救她的權利，這很合理。
作者朱少麟說：善惡是互相牽扯不清的， 沒有人真正罪惡，也沒有人完全無辜，世界就像個大礦坑人人互相挖掘， 所得僅止是碎屑，如何界定是非?
無比贊同，人本就善惡一體，沒有人絕對無辜，也沒有人生來就可悲。
總結
本是好奇看了電影，卻被情節深深吸引，有太多細節值得推敲，背後全是人性多面的展示，亦或令人心生惶恐，也能令人沉思，這就是這部影片最大的優點。
叔本華說過這樣一句話：每一個人心中多多少少都有些憎恨、憤怒、嫉妒、怨恨、惡意，這些東西平時淤積於胸中，就像是儲存在毒蛇的牙泡裡的毒液，只要時機一到，就會噴發而出。
人無完人，沒有人可以聖潔到毫無雜念。
其實越長大越懂得，人沒有善惡之分，只有德道規則下的行為判定而已。
關於影片的開放式結尾，說一下我心中的結局延續，也許亞德里安會救出法比安娜，然後和平分手，各自安好。
因為在最後亞德里安已經決定和小提琴書不再有所聯繫，或許是良知，而且別墅也將失去，當然也期待他不會壞到害人性命。
再一次深深覺得，愛情真的經不起測試，人性也經不起測試，可是當一個人出現懷疑的心魔時，便會想方設法地去求真偽，驗證不是最好的辦法，往往會將自己推入深淵。
關於人性和愛情這兩件事來說，應對它們，要學會知世故而不世故，才可安穩幸福。
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--參考電影《黑暗面》
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