《甜蜜蜜》的英文片名“Comrades：Almost a Love Story”，意為“差一點就是個愛情故事”。1996年11月2日，《甜蜜蜜》在中國香港上映，並於第二年摘獲第16屆香港電影金像獎-最佳影片、 最佳女主角等九項大獎；獲第34屆臺灣電影金馬獎-最佳影片獎、最佳女主角獎。
拿導演陳可辛自己的話說，《甜蜜蜜》並非純粹的愛情故事，它更多是在講述拼搏、講述人生、講述時代。
電影《甜蜜蜜》的故事圍繞兩位大陸年輕人黎小軍和李翹到港打拼的歲月。電影用平實質樸的鏡頭，記錄下了兩人在大時代下的浮沉和兜轉。濃郁的懷舊色彩；輕柔中帶有時代氣息的樂調；街頭，高樓，商場的繁華喧鬧。那是一個車水馬龍、光怪陸離的20世紀末期，也是一個令人著迷、彷徨迷茫的“尋根”時期。
平凡的小人物和一個碩大的現代都市，在這個地方，彷彿“一切皆有可能”，但不經意間，更多的人，總是在寒磣和磕絆中度過了餘生。面對感情、婚姻、事業和看不到希望的生活，黎小軍和李翹的命運或許也是大多數平凡人的命運。
而在這樣的生活中，你會繼續咬牙堅持，還是在渾噩中度過一生？豆瓣上有個短評是說：“每次看完這類電影，都好像度過了一生”，沒錯，《甜蜜蜜》就是這樣一部電影。表面的愛情故事背後，實是一曲悲壯的小人物的“輓歌”，即使經歷過人生低谷，但他們終究支撐著，在這個冰冷的大時代中尋求人情的溫暖。
大時代下的眾生態——小人物的“飄”
電影中的黎小軍（黎明飾演）是從天津初到香港的打工仔。一開始，他只會說一口大陸的普通話，穿著土裡土氣，對大城市的電梯，提款機，麥當勞點餐，全都一竅不通。但是他卻仍舊抱著能在香港打拼一番天地的夢想。他在給未婚妻的信中寫道：“我住得很好，還有獨立的衛生間；我幹著體面的運輸事業，薪資都不錯”。雖然實際上，他的住處裡混跡著各種風塵女子，工作也只不過是一個踏著腳踏車送雞鴨的小工。
所以當他遇到來自廣東的李翹時，一臉羨慕和佩服。李翹雖然同樣初來乍到，但作為廣東人的她，一開始就能講一口流利的粵語，在麥當勞打工，隨身還有一臺BB機。在土包子，黎小軍看來，李翹就是他的目標和夢想。兩人都在為成為“喝著維他奶長大的香港人”而努力。
但香港始終都是兩人擠不進去，又無法出來的大都市。兩人內心的荒蕪、孤獨和身份的漂泊、迷惘，讓他們彼此陪伴，取暖。
然而，股市的崩盤，讓李翹一夜回到解放前。看著銀行卡內所剩無幾的資金，她不得不做起洗腳妹；而黎小軍與未婚妻方小婷的情感問題也不得不讓她去直面。正如李翹所言：“黎小軍同志，我來香港的目的不是為了你，你來香港的目的也不是為了我。”他們都在為了追逐想象中那個更美好的生活，而忍受著大城市的格格不入。
港漂舊時代下的陰沉色調，逐漸形成那個特殊時代的追憶，也映射出那時的社會現象。每個人都想在大都市中站穩腳跟，想融入到周圍的環境和人群當中，他們掙扎，但又顯得如此無力。電影這樣講，很真實，很質樸。
小人物的愛情裡沒有對錯，只有先後，剩下都是選擇
電影取名為《甜蜜蜜》，據說還有一段往事。在該劇劇本寫到一半時，鄧麗君去世了。而她的一首《甜蜜蜜》正好貫穿了這部劇的基調，表面是甜蜜的，愛情的，但內核是講小人物在現實中的掙扎和衝撞。他們來到大城市，遇見從前沒有的慾望、情感和需求。
①黎小軍的選擇表面看是在追逐理想，實際卻是否定自己
黎小軍從天津出來的時候，為的是能夠將老家的未婚妻小婷一起接到香港，到時候兩人都在香港結婚生子。一開始，他還天天給小婷寫信，但在香港待得越久，他越發覺和小婷之間的“無話可說”。如軍的黎小軍已經是香港的黎小軍，他會講粵語，會講英文，甚至開始學廚，有一份更高檔的職業。而小婷對於他來說，就如同過去那個土包子一樣的“自己”。
他會選擇李翹，是因為他從內心相信李翹和他就是同一種人，他們彼此理解對方，有共同的理想，他們努力在摘掉過去，擺脫過去的無力和壓迫感。
②李翹的選擇表面是貪慕虛榮，實際卻是在動盪中尋求安穩
李翹在電影中是有點“剛”的妹子。她隻身跑到香港，一人打三四份工作，為的就是能夠儘快攢錢，買房子給老家的母親和自己。她骨子裡的倔強，讓她最終沒有接受黎小軍的愛，即使她知道跟著豹哥會顛沛流離，但她寧願從內心尋求安寧。
張愛玲曾說：“於千萬人之中，遇見你所遇見的人，與千萬年之中，時間無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了”。這就是《甜蜜蜜》中四人的情感選擇。
因為這個時代，四人的感情變得錯綜複雜；但也因為這個時代，他們有幸在時間無涯的荒野裡，遇到過那個“對的人”。這是《甜蜜蜜》對“愛”的詮釋。也是這“愛”的元素，讓黎小軍和李翹兩人真正成長，在本以為純潔美好的幻想裡，撕開現實和理想。
時代的縮影——小人物的“尋根”路，是在大時代中尋求認同
導演陳可辛說，他拍電影喜歡記錄時間，所以《甜蜜蜜》在每段時期的開頭都會打上時間。這部電影記錄了香港從1986年到1995年這十年間的群體無意識。為了展現這段歷史，陳可辛捨棄了單純利用歷史中的標誌性事件，而是通過兩個普通人在歷史變遷和社會群體中的微妙處境和轉變。這樣的做法，最終也使得影片在觀感和情緒上得到了華人世界的認同和共鳴。
20世紀80年代中國開放國門以來，因為生活所迫，對港，對海外都產生了無限的憧憬和幻想。大陸人到香港謀求出路，香港人又無法擺脫對英美物慾的吸引。
而時過境遷，當李翹真正拿到綠卡站在美國自由女神像面前時，她卻聽著一幫大陸游客說：“ 以前那些人都往外面走，可現在都回去了。很多香港人都到我們內地去打工，以前出來的人都後悔，現在還是國內賺錢的機會比較多。”那個時候到處打工的大陸人，他們的身份是“無根”的。走不進大城市，也回不去小鄉村。而他們至始至終，不過是在尋求一個認可，一個可以棲息的地方。
李翹這時才明白，從前想要抹殺掉的“打工妹”的帽子，現在卻是她無比想要找尋回來的。她對故鄉的思念和對自身身份的認同，已經在時光中漸漸改變，拂去了往日虛榮的掩飾。一直漂泊的她，也終於在內心找到了棲息的地方。
或許快節奏的生活，容易讓人們一頭扎進物慾橫流的現實世界。但洗淨鉛華以後，那些與平淡處的真情和生活中的安寧，才是最令人心動的。
《甜蜜蜜》既拍出了異鄉打工者的艱辛，也顯現了滄海桑田般的史詩味道。這是黎小軍和李翹在時代衝擊下的兜轉和分合，也是那個時代中人與人的蛻變和成長。
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