导言：前苏联导演格·托福斯托诺戈夫说：要想使演员艺术现代化，智慧与思维的积极性是现代演员首先应必备的素质。
一、把握角色心理基础
魏无羡这个角色大家都非常熟悉了，用标签来讲是“美强惨”，我就不展开了，直接从戏剧表演的角度来讲一下表演上的难点，和肖战在表演这个角色的时候做对了什么。
大家都说通过性格来塑造角色，角色的底层色彩就是心理基础。这个角色是这样，但他为什么是这样？这也是为什么不同的演员演同一个角色有不同的解释，从而有了不同的味道。作者在创作角色时，可以用几个词来做人物设定，比如自傲而不骄横，不羁而不放荡。而演员在表达的时候就需要思考大量的问题，用发生变故以前的魏无羡来举例：
一个自幼被捡回去的小孩，父母双亡，为什么没有自卑畏畏缩缩，或者当一个老好人，而是成天挑战规则调皮闯祸？
这个问题里魏无羡的人生被分成了四个时期：
（1）童年时与父母相伴时期。
这一点剧中没有拍摄，但肖战做得非常好，就是魏无羡这个人物从出场，到他面对任何困难时，肖战表现出角色看任何事物时眼神里都有好奇心和一种跃跃欲试的打破规则的探索欲。你可以从他身上隐约窥见其父其母的风采，演员可能也是以猜测父母是什么样来做的表演。假如魏无羡是一个没有跟父母相处过的角色，这个角色表演时必然不是这样的。
（2）流浪期。
从具体行为就是怕狗。肖战花式表演了各种情况下的怕狗。
我想讲一个不具象的表现。由于没有直接的表演依据，只能靠晓星尘、绵绵的夜猎可以看出，不像世家可以有经济基础和团队作战，魏无羡与父母两个人的夜猎更像是一种游侠式的单打独斗。有很多复杂的情况要面对，父母武艺再高强也不可能不受伤，不面对复杂的环境，所以这个角色自小就有随时面对各种突发状态。
这一点在肖战表演里的体现是，他在任何时候都像箭在弦上一样，随时可以开弓，任何时候镜头里扫到他，他在眼神和肢体上都是高度专注和紧绷的，这就塑造了角色很强的戏剧张力，外表不羁而内在紧绷，也是让大家会觉得苏的原因。
（3）童年被捡回去后的适应期。
流浪的时候矛盾是外化的，吃不饱，被狗追，是以生存为第一目的。肖战在任何打得过或者打不过对手的表演里都有一种狠劲，这种狠劲在搞鬼道以前就有，是因为这个人物经历过真正的生存问题。类比一下其他世家子弟就没有。这一点做得非常好。而到了莲花坞以后这个时期的矛盾是内化的，别的孩子怎么看他，怎么能不惹到江夫人。这里面需要小心翼翼察言观色，而魏无羡在这里面提炼出了一个非常重要的角色特点：顺从本心。也就是这个角色是不被束缚的，他一定要做自己同时还让大家都高兴。有趣的是我记得肖战工作室放过一个视频，就是做二选一，然后肖战的回答是“都要。”
对应在肖战的表演里，在求学期就非常明显，整个求学期里肖战的表演都是直接而热烈的，接对手的表演反馈非常快。因为魏无羡这个角色已经度过了别的世家子弟所没有思考过的阶段，就是如何适应一个环境并且做自己。有的角色是不用适应环境，比如江澄、金子轩。有的角色是不做自己，比如聂怀桑。所以肖战在表演中五官表情非常灵动鲜活，同时肢体上开始松弛，因为他是知道自己胜在场各人一筹的不止是武力，更重要的是他的心境更成熟。他真正明白这个环境且不为此所束缚。
（4）成长为莲花坞大师兄时期。
这个时期的重点其实是江家和魏无羡之间的关系。这里的江家不是指具体某个人，而是这个组织整体接纳了他，魏无羡在里面应该扮演什么样的角色。他跟这个组织的关系是，他在这里是下一代的精神领袖，他有存在感和话语权。他可以把这个地方建设好，把大家照顾好。
因此从莲花坞灭门，到给江澄换丹。大家说看这个地方肖战很让人共情，是因为表现出了很惨。他的家和这个组织不存在了。哭戏演得真情实感是很不容易，除此以外我觉得值得琢磨的是，肖战表演里的这种幼化，你感觉魏无羡虽然披着一个大人的壳，但是情绪退化到了刚被捡回来的年纪。他的情绪反馈更直接了，更像出于本性的幼兽的反馈。
我们来总结下上面四个时期带来的角色的表演重点：
（1）童年时与父母相伴时期——好奇心，跃跃欲试，面对困难不退
（2）流浪期——专注，紧绷，性格里的警惕
（3）童年被捡回去后的适应期——无论面对什么最后都想顺从自己的心意
（4）成长为莲花坞大师兄时期——精神领袖
现在经常有片段式的表演节目，比如《演员的诞生》之类的，观众容易觉得夸张，很重要的一个原因就是没有心理基础。有一次章子怡被撺掇上去表演，她做了一件很重要的事情，就是她先做了动作没有说话，用动作让观众明白她处在一个什么样的环境里，产生共鸣，再开始表演。这十几秒的静默其实拥有很大的信息量，这就是天才的演员。
肖战表演中就有非常强的心理基础。这个心理基础里不但有对剧本和小说作品的通读，还要对所有人物都做分析，包括对没有明确依据的，要从其他地方去推敲。这个地方需要的是认知能力和同理心，也就是格托付斯托诺戈夫说的智慧与思维。
我个人猜测他的过往阅历中，尤其是参加了选秀节目这种高浓度的戏剧节目，对此有很大的帮助。选秀节目是受控而又失控的。受控在于脚本的编写是非常严谨的，失控的点在于给你反馈的对手他如何表现。也就是我们通常说的表演的过程是：
你传递信息给对手——对手接下——反馈给你——你要表达出你接收到了这个信息然后再传递。
揣度选秀节目里的选手心理有很大的难度，这种经验帮助了他去处理剧本。
一个好的演员一旦掌握了心理基础，他的一举一动就会让你感受到言内之意和言外之意，也就是所谓的表演有层次。魏无羡的表演显然是非常具有层次和魅力的。
诗债累累
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