寫在前面：
開學在即，卻因為疫情被迫要成為主播擔當。電影課怎麼上？前幾日我還在朋友圈感慨，人文類課程，重要的不是什麼網絡平臺做到實時直播，或者按照原有的課程按部就班，而是如何引導學生從這次疫情之災，瞭解現實，重返經典，閱讀、思考、寫作，共情生命，學會學習。
今天這篇推文整理的網課資源和電影史紀錄片，來自名師、名導，有部分在我自己的課上也曾佈置給學生們看。尤其是電影史資源，影像資料配合書本學習更為直觀立體。
No.1
外國電影史
《電影史話》（2011）
導演：馬克·卡曾斯
第1集 電影的誕生
第2集 好萊塢之夢
第3集 世界電影的黃金時代
第4集 有聲的降臨
第5集 戰後電影
第6集 性與通俗劇
第7集 歐洲新浪潮
第8集 新導演 新形式
第9集 70年代的美國電影
第10集改變世界的電影
第11集 影城與亞洲主流院線的到來
第12集 反抗強權：膠片裡的抗爭
第13集 新界線：世界電影之亞非拉
第14集 新美國獨立電影與數字革命
第15集 環顧當下 展望未來
《歐洲電影史》（1995）
導演：凱文·布朗洛、Dan Carter
第1集 一切開始的地方
第2集 藝術的應許之地
第3集 奔放的攝影機
第4集 光之樂
第5集 坐失良機
第6集 一個時代的終結
《電影史》（1989）
導演：讓-呂克·戈達爾
※可配合閱讀戈達爾的同名著作《電影史》
1A 所有的歷史
1B 單獨的歷史
2A 單獨的電影
2B 致命的美
3A 絕對的貨幣
3B 新浪潮
4A 控制宇宙
4B 我們中的符號
《馬丁·斯科塞斯的美國電影之旅》
導演：馬丁·斯科塞斯、Michael Henry Wilson
在近4個小時的時光裡，馬丁·斯科塞斯從一個導演的角度，向我們介紹了1960年代的美國電影，以及他所鍾愛的影片和導演。
1、導演的兩難境地
2、導演是講故事者
3、導演是魔術師
4、導演像走私犯
5、導演應打破舊習
《百年日本映畫》
導演：大島渚
※可配合看日本電影學者四方田犬彥的《日本電影110年》
大島渚導演比較主觀的日本電影史，1小時片長也較短，難能可貴的是稀有的影像資料。對日本電影有興趣的值得一看。
No.2
中國電影史
《中國電影史話》
主講人：沈魯（南昌大學 教授）
※可配合閱讀沈魯老師主編的《中國電影史話》
第1講 電影進入中國
第2講 早期上海電影的流光溢彩
第3講 似水流年滬港臺
第4講 人民電影的新時代
第5講 “第五代”導演的橫空出世
第6講 香港電影黃金期
第7講 臺灣新電影的追求與影響
第8講 新世紀華語電影產業的崛起
《中國電影史——文化史》
主講人：李道新
※可配合閱讀李道新老師專著《中國電影文化史1905-2004》
第1講 緒論
第2講 中國電影的民族記憶與文化歷程
第3講 中國早期電影：美麗與魅力
第4講 中國早期電影：豐富與複雜
第5講 新中國電影的英雄敘事
第6講 香港電影的離散經驗與漂泊意識
第7講 臺灣電影的歸根想象與家國觀念
第8講 中國電影：時空、身份與文化
第9講 構建兩岸電影共同體：基於產業集聚與文化認同的交互平臺
《早期中國電影史》
主講人：沈魯
第1講 戲影初現——早期中國電影的拓荒：從西洋到中國、影戲：從紀錄到敘事、從誤讀到接納
第2講 群英薈萃——早期中國電影的導演：鄭正秋的家庭倫理情節劇、左翼電影風雲榜、費穆和他的《小城之春》
第3講 逐鹿市場——早期中國電影的競爭：電影市場的初步繁榮、兩次“三足鼎立”、 “孤島”上海的電影夢、崑崙與文華
第4講 創意迭出——早期中國電影的類型：武俠與神怪、民間與古典、都市與愛情
第5講 星漢燦爛——早期中國電影的明星：殷明珠、嚴珊珊、王漢倫、蝴蝶、阮玲玉、上官雲珠、王人美、金焰、石揮、趙丹、陳雲裳、黎莉莉
第6講 文源於道——早期中國電影的思想價值：歷史價值、倫理價值、批判價值
第7講 洋為中用——好萊塢對早期中國電影的影響管窺：好萊塢是早期中國電影市場的主流、好萊塢電影的藝術影響、好萊塢電影的產業影響
第8講 篳路藍縷——早期中國電影的人才培養：學校、劇團、傳媒
第9講 早期中國電影作品經典導覽：《勞工之愛情》、《馬路天使》、《一江春水向東流》、《太太萬歲》、《哀樂中年》、《小城之春》
《中國武俠電影》
主講人：謝波
概論：作為類型電影之一的武俠電影
0.1 教學目的、方法、要求
0.2 類型電影的概念、武俠電影的精神內核、武俠電影的誕生與流變
第一章 新模式的建立與成熟：六、七十年代的武俠電影大師
1.1 胡金銓：儒者的武俠電影
1.2《俠女》：載入史冊的剪輯方式
1.3 張徹、劉家良與香港武俠電影經典模式
第二章 變革與中止：李小龍及其電影風格
2.1 類型的悖論：香港武俠電影的危機
2.2 李小龍帶來的變革及其電影風格
第三章 新的變革：成龍、徐克-李連杰、周星馳的武俠電影
3.1 成龍：搞笑與擬真的武打設計
3.2 黃飛鴻系列的新突破與多種類型的雜糅及巔峰1
3.3 黃飛鴻系列的新突破與多類型的雜糅及巔峰2
3.4 風格化的《刀》
3.5 武俠的雜糅與徐克的《滿漢全席》1
3.6 武俠的雜糅與徐克的《滿漢全席》2
3.7 武俠的雜糅與徐克的《滿漢全席》3
3.8 周星馳：喜劇與功夫1
3.9 周星馳：喜劇與功夫2
3.10 周星馳：喜劇與功夫3
3.11 周星馳：喜劇與功夫4
3.12 周星馳：喜劇與功夫5
第四章 當代武俠電影的藝術探索
4.1 王家衛：難逃孤獨的武俠1
4.2 王家衛：難逃孤獨的武俠2
4.3 王家衛：難逃孤獨的武俠3
4.4 王家衛：難逃孤獨的武俠4
4.5 徐浩峰：新武俠的藝術探索1
4.6 徐浩峰：新武俠的藝術探索2
4.7 徐浩峰：新武俠的藝術探索3
4.8 徐浩峰：新武俠的藝術探索4
4.9 徐浩峰：新武俠的藝術探索5
第五章 總論：武俠電影的集大成者——《精武英雄》
5.1 絢爛至極的武打設計
5.2 多向度的敘事：角色設計、結構與主題
5.3 總論：武俠類型的生成、類型創作模式、武俠的意義
No.3
影視批評、影片精讀
《影視批評》
主講人：戴錦華
第1講 電影與電視概說
第2講 電影理論史簡述
第3講 電影批評的歷史與類型
第4講 影視藝術的視聽語言
第5講 電影的場面調度因素
第6講 電影影調視覺語言與剪輯
第7講 電影敘事觀
第8講 電影本體論與電影作者論
第9講 電影符號學與電影敘事學
第10講 精神分析理論
第11講 女性主義電影理論
第12講 意識形態批評
《影片精讀》
主講人：戴錦華
第1講 電影是什麼？
第2講 電影視聽語言
第3講 《鋼的琴》：敘事、意義與場面調度
第4講 《最後的武士》：敘事人、歷史與他者之鏡
第5講 《簡愛》：用光寫作
第6講 《竊聽風暴》：攝影機的位置與故事、人物
第7講 《異地兩生花》：藝術、詩情與歐洲故事
第8講 《花樣年華》：作者、風格與影像
第9講 《勞拉快跑》：結構、意義與遊戲
第10講 《盜夢空間》：夢、魘與救贖
《中國電影經典影片鑑賞》
主講人：周星、王宜文、張燕 等
第一章 中國早期無聲電影鑑賞
《勞工之愛情》《神女》
第二章 20世紀30年代有聲電影鑑賞
《馬路天使》
第三章 20世紀40年代中國人文電影鑑賞
《小城之春》
第四章 20世紀40年代現實主義電影鑑賞
《一江春水向東流》《萬家燈火》
第五章 新中國“十七年”紅色電影鑑賞
《我這一輩子》《五朵金花》《農奴》
第六章 新時期電影創作鑑賞
《巴山夜雨》《天雲山傳奇》《城南舊事》
第七章 “第五代”電影創作鑑賞
《一個和八個》《黃土地》《紅高粱》
第八章 “第六代”電影創作鑑賞
《可可西里》《瘋狂的石頭》《三峽好人》《山河故人》
第九章 20世紀90年代以來藝術形態探索類型鑑賞
《黑駿馬》《集結號》《白日焰火》《老炮》《芳華》《我不是藥神》
第十章 新世紀以來中國商業電影鑑賞
《臥虎藏龍》《英雄》《無間道》《十月圍城》
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