作者｜宁镜诚
最近很多人都在追《庆余年》，该剧除了有很多我们喜欢的老戏骨，如陈道明和吴刚外，最吸引大家的还是其中充斥着的各类剧情和人物反转，以及男主一路走来虽艰辛但不失精彩的经历。
小说名称“庆余年”，脱胎于《红楼梦》中巧姐的判词《留余庆》：
“积善之家，必有余庆，留余庆，留余庆，忽遇恩人；幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。劝人生，济困扶穷，休似俺那爱银钱、忘骨肉的狠舅奸兄！正是乘除加减，上有苍穹。”
值得一提的是，《易·坤·文言》中早有记载：“积善之家，必有余庆。”
这里的“余庆”指的是前代为后代遗留下来的福泽，作为《红楼梦》中巧姐的判词也很好理解：
因为巧姐的娘一一王熙凤，曾接济过刘姥姥，因为做过好事所以得到好报——在贾府败落之际，刘姥姥将巧姐从青楼赎出，巧姐从此开始自食其力，不再受人摆布。
巧姐虽过上了普通老百姓的生活，但终归和之前贾府的生活质量相比，还是差了不止一个档次，虽免于卖身青楼，但从大方向来说，巧姐从千金小姐变成了靠“两亩薄田度日”的农妇，堪称悲剧。
刘姥姥和王熙凤
以此为基调，《庆余年》虽充斥着不少搞怪耍宝的角色，比如顽劣天真，但又在算术方面颇有天赋的范思辙；惧妻如虎，贪财如命的监察院文书王启年；嚣张跋扈但又毫无城府可言的郭宝坤。
饶是如此，《庆余年》悲剧的色彩仍是从范闲的母亲一一叶轻眉开始，就已经埋下了。
恩格斯对“悲剧”的定义是：“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现”之间的矛盾。
对照叶轻眉的所作所为，她虽带有现代人先进的思想，也曾利用自己的能力建立了“天下第一商号”，甚至一手创立了监察院用于平衡皇权，但无奈，她眼里的众生平等和庆帝对皇权凌驾于一切的思想，本身就是矛盾的，这也为叶轻眉在临盆之时为庆帝设计所杀埋下了悲剧的种子。
叶轻眉本没有错，她尊重自己周围的每一个人，受她平等概念影响最深的，当属陈萍萍，这也是为什么，当陈萍萍当着庆帝的面说，自己就是庆帝身边的一条老狗时，我看到他眼里的隐忍和愤怒。
因为，最懂陈院长的，其实是叶轻眉；把他这副“残缺之身”当朋友看的，也只有叶轻眉。
所以，这就是为什么，最后陈萍萍会为了叶轻眉的死，当面与庆帝对峙，即使他知道自己危在旦夕，但还要为叶轻眉讨回公道，“士为知己者死”，如是而已。
但她错在高估了自己的感情，高估了庆帝身上感性的一面，这位大权独揽的天子，不能容忍一个挑战皇权的人在世上存活，而且这个人还远比自己聪明。
矛盾，滋生了悲剧；悲剧，从叶轻眉身死开始，传承到范闲这一代，最终演变成一个“夫杀妻，子弑父，臣弑君”的因果轮回，不可谓不悲。
01
剧中的每一个人物作为矛盾点，加上反转的剧情，构成了矛盾面
《庆余年》从故事的展开伊始，我们就会发现每个人物身上都有着自己的“矛盾”：
主人公范闲，虽说背的了诗句，写得了《红楼》，但字写得奇丑；从小在五竹身边长大，师从费老，能文能武，但打进京城之前，就没见过爹娘；
女主林婉儿，简直就是林黛玉再世：闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。人美但身子弱，患有肺痨，作为长公主和丞相林若甫的私生女，连见一面父母都很难；
长公主李云睿，身为皇帝的胞妹，执掌內库大权，表面柔顺，实则心狠手辣。从表面上看一人之下万人之上，但根本享受不了一点亲情的滋养，和林若甫互相利用，和女儿的关系也接近冰点；
庆帝，虽然看似慵懒平易近人，且已步入宗师实力，但野心极大，猜忌心过重，经常试探太子和二皇子，最终长公主和太子叛乱被诛，二皇子身死，和陈萍萍决裂，沦为孤家寡人。
细细数来，剧中每个人物都是一个矛盾点，无论是上述几个关键人物，还是一个个配角，每个人都在矛盾中求活，又在矛盾中寻找平衡的状态。
矛盾，是推动事物发展的根本动力，在这里，成为了推动故事情节的基本要素。
滕梓荆从一开始奉命暗杀范闲，到最后和后者成为生死之交，并在搏杀北齐高手时为救范闲而死。可以说，为滕梓荆讨回公道，成了支撑范闲走下去的坚定信念。
谁能想到，一个曾经要暗杀自己的人，最后和自己结为挚友。这样矛盾的情节，让范闲离阴谋越来越近，也离真相越来越近；
二皇子从靖王府诗会结识范闲开始，就一副拉拢的姿态，在庆帝面前替范闲说好话；在范闲被太子刁难时，出手相助，活脱脱一个好兄弟的形象。
可是谁成想，联合李云睿一直想害范闲的人，一直是他。
二皇子
剧中每一个人物作为矛盾点，融入反转的剧情，构成了整个矛盾面。“矛盾”二字贯穿始终，不仅体现在人物行事的纠结中，也放大到了《庆余年》要传递的主题之中。
因为矛盾，所以内心挣扎，不能表里如一，从一而终；但因为矛盾，所以有了转折，意外频生，这才吊足了观众的胃口。潜藏在矛盾之下的悲剧，开始被逐渐挖掘出来。
02
刘姥姥进大观园见证贾府兴衰，王启年其实是《庆余年》中的“刘姥姥”
刘姥姥进大观园
上文中我们分析过，“庆余年”来源于《红楼梦》中巧姐的判词《留余庆》，说起巧姐就不得不提刘姥姥，她虽来自乡下贫农家庭却谙于世故，初入大观园引发笑料但又见证了贾府的兴衰。
刘姥姥进大观园，其实是以一个“喜剧演员”的身份亮相的，她在和众人吃饭时，很有幽默细胞地站起来说“老刘老刘，食量大如牛，吃个老母猪，不抬头”，把众人逗乐；
巴结王熙凤，她说“你们家这么有钱，拔根汗毛比我们的腰都粗。”；奉承贾母，她叫贾母“老寿星”，因为她知道，年纪大的人，都想多活两年。
作为一个丑角，刘姥姥用自己卖丑博众人一乐，潜藏在笑声之下的，是两者之间阶级的差距和刘姥姥年愈七十岁，但又不得不讨好和自己同龄的贾母的悲哀。
好在，最后刘姥姥也算是得了赏：头一回进荣国府，得了20两银子外加一吊钱；第二回得了108两银子，带着一车东西满载而归。
刘姥姥为了钱财博众人一笑，是不是像极了王启年？
王启年
1.两者都比较缺钱，因而贪财
王启年虽是监察院文书，但就靠那点俸银想让老婆孩子过上富足的生活显然远远不够，于是从范闲进京开始，他就倒卖京城地图，贩卖出自范闲笔下的盗版《红楼》，称得上是视财如命。
最后成为范闲手下后，不管安排什么任务，只要钱给够，任务肯定圆满完成，还一脸谄媚地不要现银，喜欢银票，理由是容易携带。
从贪财的角度，刘姥姥和王启年确有相似之处，且为了这一目的，不惜装傻充楞，时间久了不免让人有些心疼。
2.两位都是有原则的人，在大是大非面前，毫不含糊
刘姥姥出身贫寒，在贾府没落后冒着王府可能会怪罪她的风险，又是求人情，又是出钱财，将巧姐从青楼的火坑中救出来，这份知恩图报的心，非常人能及。
先不说为救巧姐花了多少钱，但是将巧姐许配给自己的外孙板儿，招妓入门做孙媳妇，这得需要多大的勇气才能做到？
为了救巧姐，刘姥姥做到了！
王熙凤将女儿巧姐托付给刘姥姥
再说王启年，听说滕梓荆身死，他冒着风险在城外买了院子安置滕梓荆的妻儿，并时常照顾，因为他心中的良知尚存，但是这一点，很多人就赶不上他。
除此之外，范闲舍命进皇宫，王启年考虑到妻儿的将来没有跟随，但也是竭尽所能提供装备，助范闲一臂之力，其赤胆忠心也赢得了范闲的信任。
3.他们都是“悲剧”的见证者
除此之外，刘姥姥作为大观园由盛转衰的见证者，可以称得上是一面镜子，照见悲剧的镜子；而王启年作为范闲的跟随者，也见证了其一路的成长，从想要寻得依靠到决定自力更生。
范闲的蜕变，是成长，也是无奈。
从某种角度来讲，看似有人扶持，实则都是为了各自利益考虑，从来没有人问过范闲，他到底想要什么？陈萍萍想要他接管监察院；范建要他接管内库；庆帝要他去北齐接言冰云。
他始终是一个被动的姿态，表面上有诸多选择，实则是无奈之举。这也证实了他和海棠朵朵谈心时，为什么说自己其实很累，在各种势力间周旋，能不累么？
大概正是因为这三点原因，大家才对王启年这个角色怎么也恨不起来，反而钟爱有加。
因为他是小人物，但是一个有血有肉，有点小瑕疵但又深明大义的人，一个矛盾却又真实的人。
03
这部剧的主要矛盾，是生产力和生产关系的矛盾
最后，我们来思考，其实整部剧中最大的矛盾，或者说主要矛盾，其实是已然先进的生产力和生产关系的矛盾。
简单来说就是，虽然叶轻眉又是建立商号，又是提倡众生平等，造肥皂，生产玻璃，但是生产力提高的同时，生产关系却还是停留在原来的地方，并未挪步。
生产关系的核心，是生产资料属于谁，很明显，庆帝的意思是，溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣。但是叶轻眉肯定不这么想，范闲或许也不这么想。
叶轻眉眼里，这些生产资料属于百姓，属于每一个人。
这种矛盾显然是不可调和的，这是观念的差距，认知的差距。
叶轻眉以为，爱可以感化一个封建帝王，但封建帝王非但没被感化，反而愈发忌惮自己身边这个有实力，有想法的女人。
但为了剪除后患，叶轻眉必须死，庆帝的想法就是这么赤裸裸。
由此引发的后续，其实症结都在这儿，无论是庆帝为了巩固实权，弄得众叛亲离，还是陈萍萍替叶轻眉讨一个说法，亦或是范闲最后替母报仇。
一切的缘由，都是人们以为，感情可以磨灭认知的差距，消除你我的嫌隙。事实证明，这种可能性很小，感情是感性的，但认知是理性的积累。
这种矛盾一旦形成，根深蒂固，不可更改。
鲁迅先生曾说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。”
看完《庆余年》之后我想说，悲与喜的反转，才是“人生”的另外一个名字。
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