王 根
近來，全國各地文化部門及行業協會，為配合當前形勢舉辦各種網絡宣傳活動。其中，畫家表現比較活躍，因為畫家宅在家裡就可以發揮特長，畫家積極性來了，但畫的題材比較單一，一是親歷身邊的人和事，二是來源電視及新聞攝影圖片。這樣一來，有些人指責畫家抄襲攝影照片。比如很多人出於對鍾南山院士的敬重，畫了很多關於他的形象，畫家水平高低不一樣，水平高的畫家不用說了，水平低的畫家或者畫美了或者畫醜了，我看多數還是畫醜了，畫家的心情是可以理解的。
《平安回家》油畫 60x80cm 王根（寫生中國“戰疫情”2020中國美術大展 評委）
新聞攝影記者的工作職責就是用攝影來傳播事件發生的過程及現場狀況，假如你想要版權也可以，要申報知識產權專利，並且要通過審核批准。我想問一下，全國畫家誰親自給鍾南山拍過照片，誰見過鍾南山本人，哪個畫家能去疫區拍照？誰能進入到手術室現場拍照？如果公眾信息來源都不能使用，畫家只能在發生疫情期間隔離在家中畫夢裡“戰疫情”的情景了。
所謂不能抄襲照片是有個範圍的，大部分是藝術界制定的行業規則，為調動畫家深入生活創作的積極性，是行業制定的不允許此類作品參加各種展覽的規則，還是屬於道德層面的範疇，如果你畫人家照片獲得大量資金財物就另當別論了。
《神聖的職責》油畫 60x50cm 王根（寫生中國“戰疫情”2020中國美術大展 評委）
下面聽權威人士解讀有關知識
紀實攝影不是攝影記者的專利
馮今寧(信息時報圖片總監)
1935年，美國經濟學家羅依·斯特萊克提出要為紀實攝影下一個定義，但迄今為止，都沒有一個公眾認可的定義。紀實攝影，就攝影本身的定義而言，最先使用“紀實”一詞的是20世紀初法國攝影家歐仁·阿特熱。"紀實"這個詞源於拉丁文的"docere"，意思是教導，即紀實照片的功能不止於傳達信息，他還教導觀眾從他所透露的真相認知社會的某個層面。
1940年，美國紀實攝影家多蘿西婭·蘭格（1895-1965年）為英文"紀實攝影"確定了理論內涵。其觀點是：紀實攝影反映現在，為將來作影像實證。紀實攝影反映的是人與人、人與自然的關係；主要記錄人的活動；描繪人類社會生活中的制度、習俗等；揭示影響人類行為的生活方式；不僅需要專業工作者參加，而且還需要廣泛的業餘攝影愛好者參與。
《責任與擔當》油畫 60x80cm 朱渝剛（寫生中國“戰疫情”2020中國美術大展優秀作品）
作者認為紀實攝影不是攝影記者的專利，而是每個人的權利；紀實攝影不一定發現的都是美的東西，也有醜的東西。隨著科技水平的發達，不僅僅是專門的數碼相機或單反單電相機，很多移動設備都有拍照功能，可以說，時代給予了我們每個人責任和義務去記錄我們這個時代的所謂典型事件。舉例來說，每個人可能都會遇到身邊的突發新聞事件，很多在等攝影記者來的時候，現場已經被破壞了，這個時候如果你是目擊證人，就能很好還原當時的情景。另外，新聞攝影有時是帶著主觀的預期去拍，往往容易摻進所在機構或部門的意志，而紀實攝影則完全是個人感官的真實流露和記錄。
《鍾南山院士》油畫 甄錫洪（寫生中國“戰疫情”2020中國美術大展優秀作品）
紀實攝影也存在於人們的旅遊當中，就是說旅遊不僅僅是到此一遊的圖片，也是對當地風土人情的真實記錄。大家一起來拍，就共同記錄了這個時代這個地方的風貌。隨著時間的遷移，紀實攝影的圖片價值也在不斷改變，比方說現在拍出是新聞稿件，這是一個現實的價值，但這張照片過了十年之後就成為歷史，這個時候有人把這個照片展覽出來，這是另一層價值。再進一步，這張照片一百年之後拿出來，也許它的價值就更大了。
《有一種流淚叫堅強》色粉畫 80x80cm 燕平（寫生中國“戰疫情”2020中國美術大展優秀作品）
關於如何處理構圖、圖片加工等問題，紀實攝影首先強調要及時抓拍，時間上有時不允許拍攝者想太多；其次拍得多自然就有經驗；最後還可以在電腦上對圖片進行裁剪、構圖、顏色深淺等加工，只要不是對圖片核心元素或其性質的改變都不算PS。
關於攝影的肖像權問題，作者認為要妥善處理肖像權問題，首先不要拿拍來的照片去盈利，比如作為新聞媒體，拍攝公眾人物的圖片只用於新聞需要，而不是去盈利就沒有任何問題；第二要與被拍攝者進行良好的溝通，不要去刻意詆譭被拍攝者。中國目前的著作權保護法還需要完善，西方在這方面的法律內容就非常詳細。（來源搜狐網《信息時報》）
《傲然風骨》丙烯 50x70cm 蔣偉民（寫生中國“戰疫情”2020中國美術大展優秀作品）
閱讀更多 油畫家 的文章
