提到網絡文學你還會想到“痞子蔡”嗎？作為最早一位和“網絡文學”緊緊捆紮在一起的作家，“痞子蔡”已經成了一個符號式的人物和遙遠的記憶。早期的網絡文學，充滿了原始時期的激情和活力，那時，雖然沒有眾多的出版商蹲在網上憑著靈敏的嗅覺發現好的選題，那些文字也有些散亂、不成章法，但毫無疑問，它們具備現在網絡文學日漸缺失的一種品質：真誠。
網絡文學的魅力還在，這是毋庸置疑的。正如媒體所發現的那樣：網絡文學在登堂入室，網絡作家派頭十足，網絡讀者趨之若鶩，文化出版、影視動漫等產業緊盯著網絡文學這塊“肥肉”，毫不掩飾要將其轉賣變現的“野心”。但正是網絡文學的市場化，才使得它真的不像我們曾經熟悉的那個網絡文學了。除了還維持網絡發表、網絡連載等外在形式，網絡文學無論在表達方法上，還是在思想內涵上，都在悄無聲息地向傳統文學靠近。
網絡文學變得不像網絡文學，和大批傳統作家紛紛上網有關。在意識到網絡的傳播價值之後，除了少數堅守傳統寫作的老作家，其他作家也忍不住上網一試身手，不管怎麼說，職業作家的功底是網絡作家所不能比擬的，所以，當不知名的傳統作家，披上一件“網絡作家”的馬甲和他們爭奪地盤的時候，早一批的網絡作家便紛紛敗下陣來。而為了出版故，草根網絡作家在寫作時，也開始有意無意地迎合出版商，把文字調理得“字正腔圓”，以加快變成紙書的速度。
網絡成了網絡作家和傳統作家的共同陣地，它的平臺特徵更為明顯，網絡文學也面目模糊起來。這一點在網絡詩歌身上體現得尤其明顯，在詩人們大面積上網並建立了無數個詩歌圈子之後，想要分辨哪些是網絡詩歌哪些是傳統意義上的詩歌，已經變得非常困難。
至於王朔所說的“未來最偉大的作家將會從網絡文學中誕生”，已經算不上什麼預言了，他不過說出了一個眾所周知的認識，因為未來的作家，不可能不和網絡無關。也許用不了多久，“網絡文學”這個詞彙將會消失，剩下的只有“文學”二字。在“最偉大的作家”那裡，網絡只是成就他偉大之處的一個渠道，而決定不了他該如何寫作。
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