昨天，28歲的韓國女歌手具荷拉被發現在家中身亡。警方稱，原因正在調查之中。
此時，距離其好友、韓國藝人崔雪莉自殺剛剛過去不到一個半月。雪莉去世後，具荷拉曾發文悼念稱，“真理（雪莉原名），在那個世界，做你想做的吧。”她在直播中還曾表示，自己會帶著雪莉的那份努力活下去。
然而這一次，她卻失約了。她們究竟經歷了什麼？
具荷拉之死
韓國kbs電視臺援引警方消息，當地時間11月24日下午18時許，韓國歌手具荷拉被發現在家中死亡，警方正對此展開調查。
具荷拉的死因，外界尚不得而知。
在其11月23日發佈的最後一條ins中，具荷拉發了一張自己的自拍，並配文，“晚安”。這是她留給這個世界的最後一句話。
搜索這個名字，這樣的人物簡介出現在屏幕之上：具荷拉，1991年1月13日出生於韓國光州廣域市，韓國女歌手、演員、模特、主持人，前韓國女子演唱組合KARA成員。2011年曾參演電視劇《城市獵人》；2014年曾在綜藝節目《Roommate》中擔任嘉賓。
不難發現，具荷拉的明星之路似乎走得頗為順遂。然而，被幸運眷顧的她好像沒有想象中那麼快樂。
去年9月，媒體就曾曝出具荷拉服藥自殺入院的消息，其所屬經紀公司隨後作出澄清並否認傳言。接下來，她與前男友互控對方毆打、男方用不雅視頻對其進行威脅、與經紀公司解約、經紀人證實其患有抑鬱症，這一連串的新聞不斷傳出。
今年5月，媒體再次曝出具荷拉自殺未遂的消息。在自殺風波後，具荷拉相關人士通過日本媒體發聲：“讓大家擔心了，十分抱歉。”她當時表示，雖然現在非常痛苦，可是會努力讓自己堅強起來。
具荷拉究竟經歷了什麼無人知曉，但從這些信息中不難發現，她的日子很是艱難。
除卻個人身份外，具荷拉最近一次為中國觀眾所熟知，應該是上個月雪莉自殺事件後的發聲。雪莉去世時，具荷拉因人在日本，她通過直播和雪莉道別。
具荷拉在直播中大哭著向雪莉道歉，表示“姐會帶著你那份努力活下去，會努力，各位我沒事，我和雪莉是真的很親的姐妹關係，想和雪莉道別所以開了直播，對不起！大家請不要擔心，雪莉再見！”
上個月，據韓國京畿道城南市壽井警察署消息，當地時間10月14日15時21分許，雪莉的經紀人報警稱，發現雪莉在位於城南市的家中身亡。警察在確認遺書內容的同時，開始調查事件原委。隨著時間推移，越來越多的細節被披露，大致可以拼湊出她人生的最後時刻：25歲的女孩，在二樓房間的照明燈上綁住繩子，上吊自殺。
此時，距她的好友雪莉自殺剛剛過去了不到1個半月，具荷拉也離開了這個世界。
是什麼“殺”了她們？
近年來，韓國女藝人接二連三的自殺新聞讓人印象深刻。2005年2月，25歲的韓國女明星李恩珠在自己的公寓內自殺；2007年，26歲歌手U-Nee（1月）與27歲的演員鄭多彬（2月）相繼上吊身亡；2008年10月，韓星崔真實在寓所浴室上吊自殺身亡；2009年3月，韓國女演員張紫妍在京畿道盆唐家中吊頸自殺身亡......
韓國女星的自殺新聞似乎不絕於耳，究竟是什麼“殺”了她們？
·網絡暴力亟待整治
網絡暴力被普遍認為是殺死崔雪莉的直接兇手。近年來，死於網絡暴力的韓國人不少，有韓國媒體說達數千人。早在2008年，被稱作“國民情人”的影視女星崔真實就因網絡暴力等原因自殺。
韓國紐西斯通訊社認為，在刻薄的韓國社會，藝人往往情感消耗更劇烈，他們的心理狀態容易走極端，憂鬱症問題正在加劇。繁忙的日程導致藝人缺乏感情充電的機會，不少藝人心理上會感到被孤立。而大眾社會以關心為名義對藝人施加的暴力言語也是讓藝人感到孤立的原因之一。
尤其是在常出現網絡集體謾罵藝人現象的韓國，這種傾向尤其明顯。以雪莉事件為契機，要求制定“惡評禁止法”的呼聲也愈發高漲。有韓國大眾文化評論家指出，很長一段時間，韓國社會的惡評問題已越過臨界點且愈發嚴重，因攸關民眾表達自由問題，比起制定相關規則，社會的自制氛圍格外重要。
·“造星”體系缺乏人性化
提到“練習生”，會很自然地加上韓國的前綴。作為韓國三大K-POP娛樂公司，SM娛樂、JYP娛樂和YG娛樂創始人，李秀滿、樸振英和楊賢碩都認為通過系統化的培養，偶像藝人是可以複製的，由此拉開了韓國偶像藝人培養體系逐漸向高度工業化邁進的序幕。
事實上，韓國的娛樂造星體系內的競爭壓力，存在於任何行業，只不過它相對更為殘酷。韓國本土娛樂市場的容納能力有限，但每年都有大批新星被推出，僧多粥少的局面形成已久。過氣明星要麼退出娛樂圈，要麼轉向鄰近國家發展。
正是因為韓國明星“當紅期”的縮短，娛樂公司便抓緊時間利用當紅藝人掙錢，將他們的演出活動安排得非常緊。年底時有的韓國藝人一天甚至要輾轉全國參加10場演出。為了不影響演出日程，娛樂公司接送藝人的車輛違章超車便成了家常便飯，結果韓國藝人遭到的大大小小的交通事故不斷。
男權社會對女性的苛責
雪莉去世後，香港《南華早報》曾將雪莉形容為韓國的“女權鬥士”，文章評論稱：“雪莉作為一名女性，希望擁有自己的穿衣自由，但卻與作為一個頂級明星所謂的端正形象產生了衝突。”
韓國是一個深受儒家思想影響的國家。而現代社會中人們往往喜歡尋求感官的刺激，希望演員要漂亮，嘴上不說其實卻喜歡觀看尺度大膽的演出，並且談論明星的花邊新聞。這無形之中使韓國女藝人們陷入了悖論，一方面要娛樂大眾，要把自身放低、放俗；而另一方面，又被高高在上的行為準則和社會輿論壓制。
自韓國走上現代化道路以來，“男尊女卑”的意識雖然遭到批判和顛覆，但並未被有效清除。如今，在酒桌上，女性飲酒仍要側身；在祭祀等場合，女人仍然沒有向祖先磕頭的資格；1998年亞洲金融危機後，雖然更多女性與丈夫一同承擔起養家任務，但育兒和家務仍被認為主要是妻子的責任。在就業艱難的情況下，女性在企業內很容易受到帶有性歧視的攻擊。在娛樂產業裡，女性處境就更為艱難。
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