具雄浑之境的词大都突破了儿女之情离愁别绪的范围，它们或咏壮丽的自然景物，或发抒其登临怀古之情，或叙边关征战之事，或抒其慷慨激昂、悲愤之情。在这类词中，雄伟壮丽的自然景物与诗人豪放、激昂之情交相融合，具有一种波澜壮阔的气势和雄浑的意境，给人以极强烈的震撼力量，这种感受在婉约词中是没有的。
波澜壮阔
在这类词中，最为人所知的当然莫如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》了：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
赤壁怀古
这是一首怀古之作，怀古在诗中本是常写的题材，但在词中却不常见，而像苏轼这样写得如此精力弥满大气淋漓的怀古之作更是绝少见到。从意境角度而言，这首词也极为雄浑，上片，诗人以千钧之力，主要描画了长江无比雄伟壮阔的气势，首句“大江东去”就以石破天惊之势振起全篇，接下来的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”在我们面前呈现出了一幅骇目惊心、雄伟奇绝的图画。当然，这幅雄伟奇绝的图画只是雄浑意境的一方面，在这个基础上，诗人又将壮丽的历史融汇于其中，构成一幅壮丽的江山与雄壮威武的历史相结合的意境。在这里，自然与历史、空间与时间、雄壮广阔与气势飞动，汇成一阕壮丽的交响。从读者的感受来看，读者获得的是一种力量感、强烈的震撼感、继之是一种酣畅淋漓、五脏六腑因之宣泄、净化之感。如此的痛快淋漓，在婉约词中确实没有。
江山与雄壮威武
苏轼的这首词，在词坛可谓刮起了一股千年旋风，从宋代到今天，没有人不以此词为苏轼的代表作，为豪放词的最杰出代表。宋胡仔赞其“语意高妙，真古今绝唱”，金元好问亦称“宜其为乐府绝唱”，明王世贞叹其“感慨千古”。类似的赞语可以说举不胜举（当然也有对苏的豪放词颇有微词的，但那往往只是从词的“正统性”的角度，即婉约的、音韵的角度来发论的，并非针对豪放词的艺术而言，更非针对苏轼的这首词）。这种旋风般效应的产生，应当说有两方面的原因，一方面是因为此词的确是绝佳之作；另外一方面，就是在阴柔之气过甚的词坛，这样一阕阳刚雄浑之作给人以耳目一新之感，正好像在袅袅女儿国里，突然出现一英伟壮士，就不能不令观者惊骇、赞叹（大概反对者也是因为此原因）。
苏轼
对这种耳目一新的效应，苏轼自己也是清楚的，宋俞文豹《吹剑续录》载：
“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词只好十八九女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳岸晓风残月”，学士词须关西大汉，执铁板，唱“大江东去”。’公为之绝倒。”
又苏轼在《与鲜于子骏书》中写道：
“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵！数日前猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，鸣笛击鼓以为节，颇壮观也。”
滚滚长江
（注，此词即苏轼的另一豪放代表作《江城子密州出猎》）苏轼自己也清楚，他的豪放之词“虽无柳七郎风味，亦自是一家”。这里的“自是一家”，显然不是针对柳永个人而言的，而是针对柳永为代表的婉约一派词而言的。可以看出，苏轼对自己在词坛“别立新宗”的举动，对这种耳目一新的旋风效应，是有着高度的自觉的。
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