要想唱得漂亮，全部的呼吸器官和呼吸肌都要调动起来，一个不能少。有的歌唱家认为，肌肉是有记忆力的。通过训练呼吸肌，它就会产生正确的记忆。其实是大脑神经系统在调动控制呼吸器官和呼吸肌的使用。首先做到，在头脑中要概念明确，然后，才能通过有意识的训练，逐步达到下意识的自然，形成条件反射，一举成功。
歌唱家的呼吸
呼吸最大的秘诀是在两个乐句间，在下一个乐句前，你必须用坚强的意志力控制呼气，使横膈膜停留在下面的位置，好比一个汽球不再充满气体一样。横膈膜犹如一个汽球往上往下的感觉，吸气多少要根据乐句的长短，犹如一个或大或小的气球一样。
女高音歌唱家雷曼说： “完美的声音建筑在完满的呼吸法上。最危险的是唱歌时，胸腔收缩放下或横膈膜及腹部肌肉僵硬没弹性。在吐出气息后，先停一下再重新吸入气息，然后再吸一些气息到肺里，以便测定是不是一口饱满的气，当吸进气时，两颊可略微抬起（如微笑状），好象面部肌肉向两耳方向拉一样。”
男高音歌唱家卡鲁索，主张用横膈膜、胸腔与腹部的协调合作，首先使肺部吸满气。他说：“一个音若由半满的肺部发出的，它就失去半份威力，且容易唱不准。为使吸气正确而饱满，胸部必须往上提，同时横膈膜及腹部往下沉。下巴自然下垂，以便能很好地打开喉咙。”
世界声乐史上卓越的男高音歌唱家吉利，创建了独自的演唱风格，他的呼吸自然，使用胸廓、横膈膜、腹肌及全身的筋肉的协调合作，只求音质，不求音量，不竞唱大声，不争唱最高音，只求声音纯洁、丰富、圆润。他的发声注重头腔共鸣，颈部、喉部、口腔等松弛自如，胸肌、横膈膜、腹肌不僵硬，几乎把所有的气息都变成声音发射出来。
男高音歌唱家多明戈说： “当初我唱高音，有声音破裂的现象，后经我太太玛塔(女高音）及同事指点，用横隔膜支持才克服了困难。把横膈膜及腹肌往下，胸廓自然扩张。当唱高音时，腹部及横膈膜用一股劲去支持，但唱中音区时就不需要用那么大的劲，当开始练习用横膈膜支持时，我用很紧的松紧带在腰部慢慢的练习，现在如叫我唱，在横膈膜摆好适当的位置前，我是不会开口唱的”
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