《克萊默夫婦》是好萊塢一部經典家庭劇情片，講述了克萊默夫婦離婚及爭奪孩子撫養權的經過。這部影片於1979年上映，1980年獲得包括最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女配角在內的五項奧斯卡獎，成為當年奧斯卡的最大贏家。
未來的好萊塢超級巨星達斯汀•霍夫曼和梅麗爾•斯特里普，也是在這部影片中，各自捧得自己演藝生涯的第一座小金人。
當年和《克萊默夫婦》一同角逐奧斯卡最佳影片的，還有一部非常有名的戰爭影片，弗朗西斯·福特·科波拉的《現代啟示錄》（科波拉更為著名的作品是《教父》三部曲）。
一部看起來很瑣碎的家庭片，何以打敗一部偉大導演的宏大戰爭題材影片？最有說服力的原因是，《克萊默夫婦》有更大的社會現實意義。據說，影片上映後，美國的離婚率大大下降了。
時隔40年再看這部影片，發現它對於我們當下的社會，仍具有很強的現實意義。女性如何擁有自我？男女在婚姻中該扮演什麼樣的角色？這些都是我們當下社會的現實問題。
一、看似和睦的家庭，妻子為什麼要出走
克萊默夫婦一家是典型的美國家庭，丈夫泰德是公司高管，收入頗豐。妻子喬安娜在家專心照顧年幼的兒子比利。
但影片一開頭已經危機四伏：喬安娜滿腹心事地哄兒子睡覺。她向兒子道晚安，也像在和兒子告別。接著她就開始收拾行李。
這時候，丈夫泰德還在公司和上司聊天，公司人都走完了，他才想起該下班了。這時，上司告訴他，公司接下來要把一項重要業務交給他。如果做好這項業務，他就可以升任公司的創意總監了。
泰德的前途看起來一片大好。
但生活就像一盒巧克力，你永遠不知道下一塊是什麼味道！泰德躊躇滿志地回到家，卻發現妻子已經準備好行李，要離開他！
泰德馬上要面對的不是大好前途，而是第二天手忙腳亂的早餐。
這時觀眾會不禁產生疑問：老公前途一片光明，兒子可愛懂事，這難道不是很多女人期待的嗎？連大文豪巴爾扎克都說，嫁給一個勤奮的丈夫，是女人的幸運！喬安娜為什麼還要離家出走呢？
泰德也是這樣想的。他說自己每天辛苦工作，賺錢養家，眼看就要成功了。可喬安娜把這一切全給毀了。
故事進行到這裡，我們會發現，泰德關心的只是他自己，他的工作，他的努力，他的感受。卻沒有細心體會一下妻子的心情。泰德甚至責怪妻子的閨蜜，卻始終不從自己身上找原因。
關於婚姻中女人的出走，在《克萊默夫婦》上映的100年前，易卜生的戲劇《玩偶之家》就開始出現。喬安娜和"玩偶"娜拉一樣，用出走向丈夫宣佈："首先我是一個人，跟你一樣的人。"《玩偶之家》被稱為"婦女解放運動的宣言書"
在漫長的人類發展史上，女性在很長時間內，都是男性的附屬者。女性被各種習慣思想和勢力束縛，有的連自己的名字都沒有，更不用說追求自我價值了。
在《玩偶之家》的結尾，娜拉終於衝破了傳統男權的枷鎖，離家出走。但就像魯迅在《娜拉走後怎樣》中擔心的，當時的社會給予女性的生存空間依然非常狹小，娜拉的結局不是墮落，就是回來。
但100年後，女性的地位已經大不相同。如果把喬安娜比作現代的娜拉，那麼，《克萊默夫婦》就是在講述娜拉出走後的故事。
二、女性走出婚姻後，如何才能獲得真正的獨立
喬安娜義無反顧地離開泰德。當她再次出現在泰德面前時，已經是一名成功的職業女性了。喬安娜此時的年薪，已經超過泰德事業最高峰時的收入！
為什麼喬安娜會有這麼出色的成績？
受過高等教育是喬安娜和娜拉之間最重要的區別。
關於魯迅對娜拉出走後的擔心，有人提出不同意見，認為魯迅忽略了一個細節，娜拉有個朋友是職業女性。這位朋友可以幫助娜拉成為一名職業女性。
有人幫忙就能成為職業女性嗎？娜拉具備職業女性的教育水平和素養嗎？養尊處優的她，能經受職場的風雨嗎？
魯迅一生只寫過一部愛情小說叫《傷逝》。女主人公子君的命運，好像就是在印證魯迅的看法。子君在婚姻中失去了精神自我，離開後卻鬱鬱而終。子君不是目不識丁的農村婦女，但她依然無法獲得經濟獨立，所以也無法實現真正的自我。
哲學家克爾凱郭爾說"人生有三大絕望"，分別是不知道有自我，不願意有自我和不能夠有自我。這三大絕望也是女性獨立的絕對障礙。有任何一項存在，女性都無法獲得獨立活出自我。
女性獨立，首先要知道自我，然後願意實現自我，還要有能力實現自我。
喬安娜是幸運的。她知道有自我，知道自己是個獨立的人，而不是靠男人養活的附屬品。她願意有自我，希望在婚姻中和丈夫保持平等。如果不行，她就離開。更重要的是，她有喜歡並擅長的專業，具備獲得經濟獨立的能力和素養，從而能夠擁有自我。
《克萊默夫婦》從影片主題來說，是一部宣揚女性獨立的影片。但就影片本身來講，女主人公的戲分卻很少，喬安娜的扮演者梅麗爾·斯特里普最終捧起的小金人，是奧斯卡最佳女配角獎。
但影片把鏡頭主要聚焦在男主人公泰德身上，不僅沒有削弱影片的主題，反而更凸顯了女性的重要性。為什麼這麼說呢？
三、如何平衡事業和家庭，不只是女性要解決的難題
Facebook的首位女性董事會成員、首席運營官雪莉·桑德伯格曾說過，每次接受採訪，媒體總會問她怎麼平衡工作和家庭的關係。她非常討厭這個問題。為什麼男性成功人士從來不會被問到這個問題？
《克萊默夫婦》中，丈夫泰德的經歷告訴人們，男性同樣需要平衡家庭和事業的關係！
喬安娜離家後的第二天早上，泰德和兒子手忙腳亂，把廚房弄得一團糟也沒做好早餐。而在影片結尾，父子倆已經能夠非常默契地共同完成，並享受一頓完美的早餐了。
在這個過程中，泰德付出了事業上的代價。為了照顧孩子，泰德經常遲到早退，在工作中頻頻失誤。結果不但到手的項目沒了，最後還被公司解僱，失去收入來源。
所謂福不雙至禍不單行。泰德剛失業，前妻就起訴要兒子的撫養權。沒有收入的泰德為了不失去兒子，不得不降低要求，先找到工作再說。男人在工作和家庭出現矛盾的時候，同樣需要做出選擇。
喬安娜離家後，泰德心中的天平，始終向兒子向家庭傾斜。在法庭上，喬安娜也看到了這一點。
曾經泰德一心忙於工作，對妻子兒子缺乏關心。喬安娜一直放心不下，怕兒子得不到體貼的照顧。最終，泰德對兒子的付出和愛，兒子對父親的依戀，讓喬安娜放棄了撫養權。兩人關係得到和解。
婚姻生活是複雜的，它不是簡單的1加1等於2。家庭生活和家庭事物，也不可能被簡單粗暴地一分為二，分工明確，涇渭分明。
比如在孩子的教育上，很多家庭就出現了父親缺位的現象。儘管現代教育理念都在強調父親的重要性。但仍有很多父親把所有精力都放在工作上，早上出門孩子還沒醒，晚上回來孩子已經睡著。孩子經常幾天都見不到父親，更別說陪伴和交流了。
演員鄧超就在一次採訪中說，要息影回家陪女兒。因為有一天他要離家上班時，女兒摟著他大哭不要他走。這讓鄧超覺得，作為父親，他需要更多時間陪伴孩子。
就像心理學家弗洛伊德說的："在孩提時期，我不能想象還有什麼需要比父親的保護更強烈。"
一個家庭的分離，會有不同的理由，呈現各異的過程，從而也反映出人間的眾生相。《克萊默夫婦》反映的是社會發展中，由於女性自我意識覺醒而產生的問題。也正因為女性思想的進步，為了孩子，兩個人最終能夠和解。
影片誕生於上世紀70年代末80年代初的美國。但不得不承認，40年過去，它依然有著巨大的現實意義。關於婚姻、家庭、孩子的問題，依然會讓觀眾在享受藝術的同時，引發無盡的思考。
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