懸疑電影，一直是華語影片常常涉及到的一個大領域，但事實上，真正能夠將「懸疑」要素做好的電影不多。
大多所謂的懸疑片在電影開篇的暗示下，觀眾對於幕後黑手就已經瞭然於胸，觀影感受也大打折扣。
國語海報
杜琪峰 、韋家輝兩位導演聯合執導的這一部《神探》，雖然電影劇情線索極其簡單，但電影另闢蹊徑，利用單個情景，將「燒腦」發揮到了極致。
一個情節成就了整部影片！
韋家輝、 歐健兒也憑藉摘得亞洲電影大獎最佳編劇，而電影《神探》也收到金像獎、威尼斯電影節最佳電影提名。
韓版海報
《神探》作為2017年華語高光電影，不僅僅粵語、普通話版本，甚至於英語版、韓語版、日語版...成為國際型大片。
劉青雲、安志傑、林家棟作為電影三大主演對飆演技。
而最為精彩的無疑是劉青雲飾演的“神探”陳桂彬這一角色，「癲狂式」的探案手法似乎是香港電影21世紀初期導演們極為追捧的方式，《C+偵探》等一系列探案懸疑片亦是如此。
《神探》，“神片”般的探案
陳桂彬延續了當時香港對於“神探”的定義：癲狂。自割耳朵慶祝上司退休，有一個幻想的人物陪伴，對於案情的探索有著不一樣的處理方式與思維...
《神探》中的"陳桂彬"結合了一切“神探”這一特殊身份的不可思議特質。
而電影對於陳桂彬查案也採用了「碎片化」的表現形式，正常人的思維根本無法理解，看似毫無破綻的犯罪，硬是被陳桂彬理出頭緒，足以佐證真正的犯罪兇手。
杜琪峰 、韋家輝利用「精神分裂」來進行展現，很好地避免了對角色能力的誇大之嫌，讓“神奇”的探案過程變得自然。
電影表現得如同一部“神鬼片”，不單單因為神探主角陳桂彬的想象畫面。更多的在於兩位導演“先斬後奏”的表達形式。
對於林家棟所飾演的兇手高志偉，一來就採用不同人格實體化的呈現形式。於此之下，見到高志偉飯店那一幕，一會切換為膽小人格（林雪 飾），一會說謊人格站在身後，沒有後期的對陳桂彬精神分裂解釋，相信大多數觀眾都很懵。
《神探》擁有太深的寫意
單純地去看這部電影，最為直觀的感受：神神叨叨，不知所云。
當二刷、三刷電影時，才發現電影利用了這種「虛實結合」的方式敘寫人性的變化。
美版海報
影片對於高志偉的描繪，是一個混跡多年的“老油條”般的人物。而在陳桂彬的眼中所見到高志偉的七種人格，不過是對於高志偉人性定義的“
七宗罪”：陰謀、自私、無知、兇殘、狡猾、懦弱、虛偽。
正因為高志偉人生經歷豐富，因而積攢的七種罪惡人格。
反觀安志傑扮演初出茅廬的警司何家安，從最初陳桂彬沒有見到何家安有任何的惡行，直到何家安在經歷活埋、被槍指頭的事情後。
因為恐懼滋生出恐懼、懦弱的人格，就有了電影中陳桂彬看到走向自己的何家安竟是一個小孩那一幕。
再到電影最後，何家安開槍誤殺了陳桂彬，但擔心自己升職之事落空，此時何家安的形象在電影中呈現的是那個代表恐懼、懦弱的小孩，但身後出現了一個女人。
這女人正是何家安心中醞釀掩蓋此事的陰謀人格。
電影所想表達，種種不好的人格並不是與生俱來的，而是在人生經歷中慢慢積累而成，是環境造就人心中不同的人格，電影的思想高度遠不止停留在劇情的表述那樣簡單。
安志傑“換槍”深意
在完整版的《神探》中，電影尾聲，安志傑的“換槍”鏡頭可謂這部懸疑片真正的經典。
前後三次換槍，就意味著三個截然不同的結局，這是這部《神探》劇本最為精髓的地方。
在場人員及槍支持有情況如圖：
而活下來的只有何家安一人，其餘幾人死因與槍支情況如下：
活著的何家安為了不在職業履歷上留下汙點影響升職，開始一系列更換每人手裡槍支的操作。
換槍意圖、分析，如圖：
無論如何調整手槍使用者，何家安都無法脫身。直到他打電話讓阿玲來現場，一個看似完美的計劃似乎誕生，電影也落下帷幕。
阿玲的到來，會孕育出怎麼樣的完美脫身計劃，這個疑點還是留與大家思考。
目前刪減版的《神探》僅有89分鐘，電影也少這一段精妙的“換槍”操作，何家安直接拿起手機報案自首，讓這部《神探》流於平庸。
日版海報
《神探》，原版絕對無愧為懸疑、推理愛好者必看影片！重要事情說三遍，看完整版！完整版！完整版！
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