在封建舊社會，女性的地位是非常卑微的，沒有自由更談不上有何權利。某些買賣橫行時，女人更是和集市上的豬肉一樣，稱斤論兩。
先進文化倡導男女平等，呼籲解放被禁錮的社會底層女性。越來越多的女性在政治、商海、文壇上大放異彩，用實際行動證明了“誰說女子不如男”。
民國才女凌叔華，早在上世紀二三十年代，就已享譽文壇。她的繪畫技術更是受贊內外，被稱為“第一個征服歐洲的中國女性”。
凌叔華一生好強，尤其不認同舊中式家庭中婉順的女子做派，她在教導女兒時還強調：
“女人絕對不能向一個男人認錯。”
一、為給母親“長臉”，凌叔華立志要“強於男”
1900年3月25日，凌叔華出生於文化古城北京。她的父親凌福彭，出身翰苑，曾中舉人，是與康有為同榜進士。
凌福彭精於詞章書畫，常在家中宴請文人墨客。
家庭濃重的文化薰陶，使凌叔華從小耳濡目染，對藝術更是偏愛有加。
凌叔華是父親凌福彭第四房妻子所生，在家裡排行第十。各太太間的相互攀比，使凌叔華下定決心，一定要成為母親的驕傲！
幼時凌叔華祖父曾告訴她：雖然科舉已廢，但終有一天，各種考試都會對女子開放！
凌叔華一直期待著那一天的到來：
“如果我考取了，我媽該有多高興，這樣別人就不會嘲笑她沒有兒子了。”
也許正是從那時起，凌叔華便對“男尊女卑”的舊式思想深惡痛絕，她決心要讓母親在各太太面前揚眉吐氣。
凌叔華6歲時，父親好友到訪家中，被柱子上凌叔華的畫吸引。他稱讚凌叔華的畫極具風格，將來定會在繪畫領域大有作為！
好友激動地將此事情告知凌福彭，凌福彭這時才意識到，這個不起眼的“老十”，繪畫天賦極高。
從此，凌叔華便得到了父親的青睞。
他帶她尋名師、訪名畫，書桌上擺滿各色文具，令哥哥姐姐們羨慕不已！
二、凌叔華不屑於侍奉公婆，陳西瀅到底多有“福氣”
1924年5月，印度大詩人泰戈爾訪華，陳西瀅、凌叔華均在中方歡迎代表行列，二人由此結識。
凌叔華、陳西瀅初見傾心，而後二人多以書信往來，志趣相投的二人相談甚歡！
1925年1月，凌叔華短篇小說《繡枕》，引起了社會的廣泛關注。
兄弟姐妹眾多的家庭背景，使她深諳重男輕女思想的腐朽。
魯迅曾評價《繡枕》：“適可而止的描寫了舊家庭中婉順的女性，使我們看見高門巨族的精魂。”
《繡枕》引起的廣泛關注，使凌叔華更精心於觀察舊中國時期中國婦女的悲慘遭遇，致力於喚起社會對底層女性的悲憫。
1926年，凌叔華與陳西瀅結婚。
在外人眼裡，他們的婚姻，無非就是一介寒門書生，攀上名門的戲碼。
陳西瀅作為留英博士、北大教授、知名作家的銘牌，並不足以與娶到凌叔華的福氣相提並論。
可外人不知，凌叔華既然是新時代的女性，自然就不屑於像中國傳統媳婦那般，侍奉公婆、與丈夫相敬如賓。
婚後，凌叔華回到無錫老家。
為了不像舊式新婚妻子那樣，為公婆端茶倒水，她謊稱抱恙臥床；在歐洲時，美國漢學家登門拜訪凌叔華夫婦，凌叔華認為這方面自己比陳西瀅更有資格與其交流，遂不讓陳西瀅面見來客。
在心氣如此高的凌叔華面前，陳西瀅恐怕不如外人所想那般有福氣了。
三、凌叔華“征服”西方文壇，聲名遠揚
戰亂時期，時局動盪、瑣事繁多使凌叔華心煩意亂，在朋友勸說下，她開始潛心創作，希望以此減輕死亡與戰亂籠罩追趕的陰影。
更大的文學聲望吸引著她，在英國朋友伍爾芙的建議指導下，她決心用英文，創作一本贏得西方文化認可的作品。
1964年，凌叔華在歐洲倫敦辦公。她筆下的眾多閨房女子，畫地為牢皆是因為眼界和境遇的侷限，所以她迫切融入歐洲的文化圈子。
1953年，《古韻》在英國出版好評如潮，還被譯銷各國。凌叔華風光不已，聲名不亞於遠在法國擔任聯合國教科文組織首任代表的丈夫陳西瀅。
凌叔華的獨生女兒陳小瀅回憶，小時候母親經常告誡她：“女人絕對不能向一個男人認錯。” “記憶中母親甚至沒有抱過我，她似乎對不不怎麼在意，直到成年後我才對她的性格和為人處世的侷限抱已理解與同情。”
陳小瀅坦言，自己對執著於“講是非”的父親，有更多的敬愛。
凌叔華一生好強，成為了自己母親的驕傲，也驗證了“誰說女子不如男”，征服了西方文化也受敬仰於本國，但不知對自己的女兒陳小瀅，心中是否些許悔恨？
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