最有能量的騰舍爾
詞是在詩的基礎上發展來的，據說是古典詩的字數固定，不方便詠唱。才有了每句字數不一樣的詞，又叫長短句。
詞有詞牌，也有詞譜，最大的特點是可以按譜唱出來。不過後來會唱的少了，都是按字填詞。
因為感覺詞比詩要難，所以不敢填詞。對你的《江城子•月圓遊記》一詞從韻律上也談不出什麼。
我評詩比較注重意境，也就是詩的主題。一首詩不應該是無病呻吟，總得表達作者的某種感情，想說點什麼？
你的詩中想表達“愁”，可看不出為什麼愁，為誰愁。為了表達愁，你選擇的意象比較混亂，不能給讀者一幅畫面（或短視頻）的感覺。所以不感人。
李冠朝
我試著改了一下。
江城子•月圓遊記
微風輕拂殘絲柳，冬之憂，綠難求。
寒江兩岸，醉裡晚行舟。
登樓遠眺乾坤黯，星不見，月空留。
玉輪何時再為鉤，山無色，水東流。
霜風已起，捎來一秋愁。
料得鄉陌人依舊，天知否，意難休。
作者原詞：
江城子•月圓遊記
細雨拍打抽絲柳，冬離愁，綠難收。
花粉兩岸，醉裡晚行舟。
登樓遠眺群山休，星不見，月空留。
滿月何以再為鉤，水東流，花落舊，
風吹衣袖，掠去一春愁。
試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦！
對詩詞不能說有研究，也偶爾瞎寫幾首，我來解析一下這首詞。
首先：詞名叫《月圓遊記》
可是第一句是“細雨拍打抽絲柳”，所以，不是很懂，月圓和細雨為什麼會同時出現？這是個明顯的錯誤。
其二：“冬”離愁了，如何與前一句絲柳相聯繫？又是不同時景出現的東西。一開口，兩個明顯錯誤。
其三：“綠難收”，應該要怎麼理解？
“收”盡眼底？“收”盡心底？這個字感覺太跳，為了押韻而押韻，感覺有點莫名其妙吧。
其四：花粉兩岸。
如果前面沒有個“冬”字，就還可以接受吧，但是，與冬字時景完全不符。又是一處錯誤。
其五：登樓遠眺群山休，這個“休”字，亦不知道是什麼意思。
我真的理解能力有限。山已經休息？還是“休止”？很難理解想表達什麼意思。
其六：星不見，月空留。
如果不與前面的相對應的話，這一句我覺得還是挺妙的。“圓月當空，月雖有月的美妙。可是，此時，我想著的是滿天星辰。”此句借月空誦志，意有所指。但是呢，如果以第一句“細雨”相聯繫起來，就又是明顯的錯誤了。雨夜、明月，怕不是平行時空？
其七：滿月何以再為鉤，水東流，花落舊，
“花落舊”？還是那個問題，既然是冬天，不應有花。時景不對。
其八：風吹衣袖，掠去一春愁。
這個春字用的不好，明明是冬天了，明年春天也快來了，為什麼還惦記者今年這個春天？難不成今年春天有什麼過不去的坎？問題還是太跳了。還不如用個“秋”字。“掠去一秋愁”。
這句還有個問題是，“掠去一春愁”了，照理說，應該是柳暗花明，由哀轉喜之意。可是呢，前後再一對比，好像又有問題。
最後：“試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦！”
心境明明還是一樣的呀，並沒有發生什麼轉變？所以，也不通順。
因此，全詞看下來，不明白想要表達什麼，借景誦的是什麼志？離愁？思鄉？
另外，“心也瘦”。雖然可以理解你想表達的意思，但是從古至今，應該也沒有個“心瘦”的說法。
古今最極致的比喻，估計也就“人比黃花瘦”。這個心也瘦，有點太跳了。
所以，這個字用起來也欠考究。
整體說一下，雖然讀起來挺押韻，但是錯誤處太多了。
吳謀
為什麼這樣的問題不邀請我來回答？！鬱郎雖然寫詩一般，但文學欣賞（噴人）還是有點意思的。原詞如下：
江城子●月圓遊記
細雨拍打抽絲柳，冬離愁，綠難收。花粉兩岸，醉裡晚行舟。登樓遠眺群山休，星不見，月空留。
滿月何以再為鉤，水東流，花落舊，風吹衣袖，掠去一春愁。試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦!
既然沒註明作者，這就是說我只對詞不對人，那我的鍵盤可就不客氣了！
鬱郎評曰：一不合詞格；二不知所云；三不會填詞。
一、不合詞格這個就不必多費口舌了。個別韻腳平仄有誤後面會提到。其它的就不再一一指出。
二三我一起說：細雨拍打抽絲柳？“拍打”這樣的詞根本不能出現在舊體詩詞裡，一字千金知道否？要麼拍，要麼打，你來個拍打？更為嚴重的是，後面又來了個“抽”！你這是有多恨“柳”？或許“抽絲柳”你想說的是正在發芽的嫩柳，但“拍”“打”用在芭蕉葉上可以，用在梧桐葉上可以，唯獨不能用在“抽絲柳”上。而且細雨也拍打不了任何葉子！那麼細的枝葉，你細雨如何拍打？第一個韻腳就押錯了。這可不是現代詩。
“冬離愁，綠難收”，你想表達什麼？我知道，你想說的是離別的愁緒揮之不去，換季了依然還在。但這樣的表達方式不僅暴露了作者的語文水平，還暴露了年齡，總之不僅天賦差，而且閱讀量少。
花粉兩岸，這個句式非常不錯。但一是“岸”為仄聲，不對，二是“粉”字弱了點。如果用別的字效果會不會更有味道呢？換個真動詞試試說不定更好。
醉裡晚行舟，這句和上一句“花粉兩岸”是整闋詞裡最有份量的句子了。滿篇只此兩句可取。
登樓遠眺群山休，星不見，月空留。剛才行舟，現在又登樓。好吧，也可以！但“群山休”是幾個意思？星不見，差！“星”差，“不見”更差！月空留，“留”差！
滿月何以再為鉤？這裡的“以”應該是“原因”的意思。“再為鉤”差。不知所云。
水東流，花落舊。“舊”字仄韻！且“花落舊”牽強，
風吹衣袖，掠去一春愁。這兩句勉強可以，但“風吹衣袖”是不是太蒼白無力了呢？一字千金啊！“愁”字重韻。“掠去”不妥，把“愁”掠去了，你為何還要呻吟如是？
試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦!又是仄韻。試問句也問題不少。
尚未入門！
以上就詞論詞，不針對任何人。
鬱郎
填詞，首先應做到和律，這是必須的。
填詞，要看意境。講究意境美。這也是必須的！
這首詞，我沒檢測，我想作為一個格律詩詞的愛好者來說，和律是最基本的要求。
這首詞意境上還是比較優美的。上片寫的物像很多，細雨，柳，歸舟，星月等。就為下片由景及情奠定了基礎。
下片抒發情。一般填詞都是這樣，上片寫景，下片抒情。這首詞亦是。月盈月虧，花依在，水東流，人空瘦！觸景傷情，我想，詞人們大都如此吧！
總體來說，這首詞填的不錯，讀了使人產生一種淡淡的憂愁，結句處也留有餘味，為什麼愁，作者沒寫，就給讀者留下了想象的空間，點贊！
不足之處，如果上片不出現愁字是不是更好？用詞方面還有待提升。
我只是一家之言，僅僅代表自己的看法，至於怎樣填詞，還是作者說了算！
用戶芳草心
垃圾，詩詞上者在於神，中者在於形，下者在於境。
這首所謂詩歌意境空泛，刻意，品如塑蠟。所有境物死氣沉沉，排列造句，月無色，天無光，人無情。實乃貽笑大方，一些虛華無實之人，跟風模仿，談詩論句，自以為才情。
詩詞之魂在於人之神韻，情意境合一，經歷越多越懂人生。社會總有一些廢青，不思進取，無病呻吟，裝古風。未經風雨，未嘗刻骨，未歷生死者，所作所為皆無神韻。垃圾而已
終南山——逍遙子
首先是格律不對。
《江城子》有五體，只有蘇軾是雙調，七十字，前後各七句，五平韻。
細雨拍打抽絲柳，冬離愁，綠難收。花粉兩岸，醉裡晚行舟。登樓遠眺群山休，星不見，月空留。
滿月何以再為鉤，水東流，花落舊，風吹衣袖，掠去一春愁。試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦!
上片開頭寫冬季的綠柳，不知何意，古人寫冬天的柳都是衰柳、荒柳，綠柳傲冬，應是歌頌柳的堅強意志，到後面看又不是。花粉兩岸，又是美景，但還不是冬景。“行舟”、“登樓”，應是樓船，星不見，月空留，這兩個消句不錯，但究竟表達什麼感情，不明確。王國維說“一切景語皆情語”，王夫之說“情景名為二，而實不可離。神於詩者，妙合無垠”。就是這樣寫景是為了寄託感情的。
下片基本不錯，情景關係也可以，但對景物特點沒抓準確。落花流水是暮春景色，後一句“春愁”就對了。全詞如果這暮春，上下兩片都還恰景，寫初冬就不合了。
關鍵點在於不是作者親歷的生活，現在沒有人能做到“醉裡晚行舟”，更不要說樓船了。沒有生活憑想象寫詩只能無病呻吟，隔靴搔癢。
桃之夭夭老牛
這詞是什麼詞牌我也不專業，只知道沒味道。只是複製模仿再改造的東西。也沒看見生命力，也沒看見精神。只看見幾個陳詞濫調在那裡說是詞，要鑑賞。所以這詩和詞不一定是要怎麼高大上，但是要是自己的所思所想，再在自己的文化記憶中去借鑑優秀的一面。
要每天都寫出首好詩好詞來是基本不現實的。好的東西一定是腦海裡的靈光閃現。那麼多寫多練也是一個方法，但是不一定都要曬出來。最起碼自己要能忽悠的過去啊。
如果只是來首打油詩或者什麼的，不是吹牛，張口就來。但是沒有意境地是不會發表出來的。一首詩詞肯定是有所觸動才會產生，而不是為了寫詩詞而寫詩詞。
稍微嚴謹一些的態度也是對自己對平臺的負責。
我說的有些尖銳苛責了，希望大家不要對號入座。
希望更多的靈感作品井噴。歡迎討論。謝謝
梧桐的星空
不請自來，簡單說兩句
江城子●月圓遊記
細雨拍打抽絲柳，冬離愁，綠難收。花粉兩岸，醉裡晚行舟。登樓遠眺群山休，星不見，月空留。
滿月何以再為鉤，水東流，花落舊，風吹衣袖，掠去一春愁。試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦!
格律上錯誤多
這是一首江城子，俗話說，評價詩詞，上等的看水平，中等的看字句，下等的就只能看格律了。
眾所周知唐人的譜是單調的，到了蘇軾，在單調的基礎上，創出了雙調。我簡單查了一下格律，發現出韻出律的地方都比較多。這個我還是比較反感，既然你都標出了你寫的是江城子，格律上這些東西都是要注意的了。這個作者不知道是什麼樣的原因，在格律上的謬誤還是比較多。下等的看格律，所以你這個連江城子都不是，連詞都不是了。這個也是很多初學者的毛病，並不是說按照字數一個一個卡進去，就可以稱為詞了。格律平仄就像小孩剛開始學筷子一樣，剛開始處處不順手，總想用手抓，可一旦學會了，便會覺得方便，甚至離不開它了。剛開始寫詞，格律還是需要注意的，不要覺得這個限制了你的發揮，如果格律都能限制作者水平，那說明這個作者水平還有待提高。當你習慣成自然之後，就不覺得束手束腳了。
題材上的選擇有誤
江城子最開始作為酒令出現，更加上詞學的出身比較卑微，所以可以用來寫宴飲男女之情。後來歐陽炯，牛嶠，蘇軾等將豪放縱橫之氣注入詞，使其兼有詠史激昂之能，所以江城子最適合用來寫這幾個題材。
有一些詞牌最適合或者只能寫這幾個題材的東西，這種情況還是比較常見的，寫詞的時候也需要注意一下。就比如滿江紅沁園春最好用來寫激昂豪放之情，有一些詞牌只能寫喜事，有一些是隻能用來寫悼亡。現在雖然音律已經遺失，但是詞中句子的疏密急緩仍然可見，故對你所寫詞牌的一些題材是有限制的。不能說我拿到一曲江城子，想寫什麼就寫什麼，這個是不行的。
本詞是寫的遊記，寫自己的所見所想，像這樣的情況下有很多詞牌可以選擇，不喜歡寫慢詞的話，有很多令詞可以選擇。
字句尚需錘鍊
南宋與清所勝於北宋者，其中有一點就是詞句錘鍊的更加精彩。字句對於詞來說，就相當於一個人的顏值。第一眼看詞，看到的就是它的字句。本詞中的字句還需要繼續煉化，有一些字詞就不夠圓潤貼切，甚至是顯得有點突兀。“登樓遠眺群山休”，“滿月何以再為鉤”，這些句子都是問題的，乾癟澀口。
對於這個方面，口感和語感還是比較重要的。這個不能急一時，經常寫和不經常寫，區別是很大的。這個慢慢的熬，是可以熬出來的。切忌粗露淺白，不是說你想表達什麼，就一定要完全在詞裡面寫出來。可以嘗試自己的情感寄託在其他方面，或者運用一些手法。
總結
所以此詞作者各個方面都有不足，尚需努力加油。
三國天子
看到題主的問題，忍不住想說幾句：愛好詩詞是好事，但要多讀，多學，多觀察身邊的事物，以身實踐，親身體會才能寫出好的東西，王安石的（綠）字，賈島的反覆（推）（敲）可不是隨便弄出來的！除非你有曹操那麼深厚的文學功底，隨興而發，出口成章，兩口酒下肚，（何以解憂，唯有杜康）的詩句流傳千年！題主不知是故意還是真的不懂，明明寫的（江城子）一首詞，卻讓人品品這首詩！啥意思？格律的問題先不說，就這題（月圓遊記）就搞蒙了我，詞的內容東來一句，西扯一句！真的沒看懂！細雨拍打？抽絲柳，冬離愁，綠難收……醉時還晚行舟，又來一句登樓遠眺？你是醉倒船上還能上樓？晚上遠眺看什麼，上一句花粉兩岸，下一句花落舊！這是寫的是早春還是晚春？恕我淺見，真的沒弄懂！
一綹春風79682225
江城子●月圓遊記
細雨拍打抽絲柳，冬離愁，綠難收。花粉兩岸，醉裡晚行舟。登樓遠眺群山休，星不見，月空留。
滿月何以再為鉤，水東流，花落舊，風吹衣袖，掠去一春愁。試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦!
格律有誤，多處出律。用詞不穩，下字不精，邏輯有誤。
首句細雨對於柳而言，“打”字沒問題，加一“拍”，不形象也浪費字眼。一個詞牌區區幾十字，須從精從工，錙銖必較，這樣才能填充更多的內容。作者作品此類問題較多，不贅述。
“星不見，月空留。”
沒有特殊情況的前提表述，這樣寫是違反大自然規律的，不太合邏輯。
“醉裡晚行舟”
恐非實語。這點最重要，作者內容上無論全篇混亂與否，運筆靈活與否，都是另外的事，應首先寫物具實，寫事從真。填詞不能像寫小說，一句本故事純屬虛構就能代表。
從作品看來，作者應該是初學，毛病還很多，完全不懂怎麼合理安排景物的語言順序，更別提細節處理。一首合格的作品要具有一定的敘事性，整體性。脈絡清晰，不枝不蔓。能夠做到格律基礎過關，用詞擬句無誤，邏輯合理，把想表達的表達明白，才算是合格，初步的合格以後還有很長一段路要走，這是件苦心孤詣的事情，要耐得住寂寞。
我們都還要加強學習，與君共勉。
