法国《电影手册》前主编让-米歇尔·傅东曾写道：“贾樟柯本身最擅长于观察和记录中国20世纪90年代的社会变迁，我相信在很多层面上，贾樟柯都是他们这代中国最优秀的导演。中国有幸有一位他这样精准又有天赋的故事叙述者，来帮助中国阐释它的现实。”
第一次看贾樟柯的电影《三峡好人》，那时还在大学，身边同学反响各异，更多的人表示没有看懂电影里的情感。那时，自己的内心有一股说不明的潮湿情绪在暗涌，却不知如何表达。那时生活的故乡一直在讨论“南水北调”工程，身边也有家庭面临着搬迁。
数年后，再看《三峡好人》，阅历、成长轨迹已和从前不一样。看的过程，数次按下暂停键，来平复情绪。
一 贾樟柯的镜头记录了一个特定时期的社会变迁
贾樟柯镜头对准的世界受到关注吗？正如学者汪晖说的那样：贾樟柯将历史当中不能被打扮和修饰的部分搬上舞台，他讲述一些消失的故事，而那些故事恰恰是主流社会和媒体，尤其是精英们很少讨论的问题，“你把人排起来看吧，你就知道除了他，找不到别人这么做了。”
贾樟柯出生在山西汾阳县，一个保守的家庭，从小就与父亲沟通少，但内心十分崇拜父亲。小时候干过体力活，挨过饿，对于一个孩子来说就是体力和心理的煎熬。
2006年贾樟柯的父亲去世，贾樟柯说当他再想起父亲，感受到的都是人生智慧。
我少年的时候，经常做一些让他不愉快的事情，比较暴力，我父亲跟我说，最强大的是别人不敢欺负你，而不是你去进攻别人，因为你不是一个应该被欺负的人。
贾樟柯电影里有故乡的身影，有父亲的教导，有他个人成长的印记。他的电影静谧，嘈杂的环境里，仍有一份平静，那些平凡的小人物就是他镜头下真实的主角，根本不需要大牌明星加持。
那些人演绎的就是自己的故事，和现实生活没有什么两样。
《三峡好人》讲了一个什么故事？两个人千里迢迢从山西到重庆奉节去解决感情问题。男主角韩三明是去找16年前的“老婆”麻幺妹，说是想看一眼孩子，经历生死，其实还是想和她在一起；沈红去找2年没有回家的老公郭斌，一个近乎陌生人的存在，没有沟通，没有温情，这次来奉节就是为了感情，没有想到刚见面，就决定离婚。
《三峡好人》就是这样一部电影，开篇一个横摇镜头，将轮船上的人生百态展现出来，电影的基调就已定好。那一张张脸和我们平日在地铁、公交、超市看到的脸没有什么不同，每个人都沉浸在自己的世界里，有苦恼，也有幸福，但都在拼尽力量，向上生活。
二 烟酒茶糖的滋味，是人生百味
整个故事就是讲两个不同的人千里迢迢去解决感情上的问题，武侠片就是拿一把剑去解决仇恨的问题，而在我的片子里是解决感情、爱情的问题。
韩三明真的是本色出演，他是贾樟柯的表弟，少年时代两兄弟关系亲密。韩三明十八九岁以后离开了家，到了煤矿工作，逐渐就疏远了，但是贾樟柯知道他内心涌动着所有的感情。
每次回家的时候我们话非常少，非常疏远，非常陌生，就这样看着偶尔笑一下。想到这部电影的时候，我就想到他的面孔。我每次看到他的面孔，不说什么，但我就知道，我为什么要一直拍这样的电影，为什么十年的时间里我不愿意把摄影机从这样的面孔前挪走。
1）烟
在电影中，韩三明不善言谈，见人他习惯递上一支烟，在一支烟的交情中，他建立起与各位江湖朋友的关系，“小马哥”、工友等。
烟，看不清的烟圈，将人在无形中紧紧捆绑，接受一支烟就是接受一个人，从无话可说到无话不谈。
2）酒
韩三明通过各种渠道找到麻幺妹的家，因为搬迁，麻幺妹和别人跑船，大哥一家人生活在渡船上。在这条船上发生了全剧最激烈的镜头，韩三明被人踹了几脚，即便如此他依然手举最珍贵的廉价白酒，喊着“大哥”，希望他们能收下。
酒，是烈的。但心是火辣的，对生活的坚持和向往是热烈的。
3）茶
女主沈红去厂子里找领导，想问清楚郭斌的情况。没有人能明确告诉她，因为这个2000多年的城市，要在2年内拆迁完毕，每个人都在剧烈的运动。
砸开那个尘封已久的柜子，看到那包已过期的“巫山云雾”茶，沈红拿走，默默给自己泡上一杯。
茶的苦涩还有，而变质的茶早已不是茶的味道。就像沈红的爱情，生活本苦，可爱情已变质，舍不舍弃都已毫无味道。
4)糖
“大白兔”奶糖是一个时代的印记，那时没有名目繁多的糖果，在一个相对安逸的县城“大白兔”奶糖就是最好的。
“小马哥”带人去替斌哥办事，发的就是这个奶糖；韩三明终于与麻幺妹见上面，在废弃的大楼里，他们互相凝视对方和远方楼房爆破时，分享的还是这个奶糖。
糖，是甜的，人生是苦的。“小马哥”被人打死，埋在废墟下；韩三明与麻幺妹16年未见，见面谈的都是生活的苦和不如意。可是这样的苦，他们依然想要自己的生活，“小马哥”渴望的是小县城的“上海滩”，韩三明想回到县城继续做旷工，帮麻家还清三万的债，然后带着麻幺妹回山西生活。
奉节县城美丽的山水风景与眼前的颓废形成对比，贾樟柯用他的镜头准确而富有深情的记录，让人黯然。
我觉得文艺作品的最大价值一定是来自于反思本身，这是推动人类文明的东西，我从不怀疑我的作品有什么社会负面功能，我觉得这种反思性的作品才能推动国家的变革。
三 现实镜头与魔幻镜头的交替，是人内心情感的显现
1）飞碟
在韩三明的故事与沈红故事的转场中，天空出现了一个类似飞碟的物件，在空中飞过。
韩三明与沈红都是平静的看着，没有大的波动。不应该啊，一般人要是看到这东西，不是惊呼不已吗？导演为什么要设置这一幕？
个人理解，面对生活困难，根本不关心外面那个世界，更多的是解决自己的人生难题。韩三明在奉节县开始边打工边等待麻幺妹，渴望见上一面；沈红来到奉节找老公郭斌，想和他谈谈感情归属问题。他们的人生就像飞碟，从哪来，到哪去，结果怎么样？不知。
2）发射出去的纪念塔
沈红晚上暂住在郭斌曾经的战友王东明家，突然对面的纪念塔像一个火箭一样发射出去了。
刚看到这一幕，整个人怔了一下。这个钢结构、混凝土，被发射出去的意义是什么？
在《三峡人好》的拍摄过程中，后期贾樟柯说过这样一件事。
原来剧本就写她是一个人，打瞌睡、迷迷糊糊不知道该做什么。我就用一个纪录片的方式，让演员坐那儿，演员拍了一个多小时，真的很困，很烦躁，慢慢入睡。拍完之后我准备收工，赵涛讲，导演你看墙上有一个电扇，分手这样一个巨大的决定其实没有那么容易下，内心那种躁动不安、那种反反复复，是不是可以让我通过吹电扇来把四川的潮湿闷热、把内心的焦灼演出来。我们就拍她吹电扇，她像在舞蹈一样，拍完之后我觉得是一个普通人的舞蹈，是一个凡人的舞蹈。任何一个街上匆匆走过的女性，她们都有她们的美丽，我觉得也通过演员的创造拍到了这种美丽。
发射出去的纪念塔是沈红做的最后决定，当她把衣服挂在绳子上时，她一直在说服自己，有稳定的工作（护士），却没有稳定的爱人，与其将就，不如断腕，选择重生。这样的决定本身让人不可思议，毕竟谁会相信混凝土搭建的东西会飞天呢？一个人女人在感情中的决心之大，不可小觑。
3）走钢丝的人
韩三明决定离开奉节，回到山西煤矿打工。临走前，他深深凝望了一眼不远处的拆迁队，在岌岌可危的楼房间正在忙碌的干活，而两楼间，莫名的有一根钢丝绳，一个人正在走钢丝。
走钢丝不是人人可走，可是现实里每个人的生活都在走钢丝。韩三明回到矿上，不知道危险什么时候来临，能不能见到明天的太阳；何老板搬到桥洞生活，生活艰苦、拮据，未来会怎么样，不知道；断臂人的老婆要去广东打工，没有办法，总有一个人要出去赚钱啊；沈红向郭斌提出离婚，未来的生活有什么在等待她，内心惶恐不安。
全剧中，让人喜悦和敞亮的人，就是那个少年，从始至终欢乐歌唱，从《老鼠爱大米》唱到《两只蝴蝶》。这鲜亮的人物就像《辛德勒的名单》里那个独一无二的红衣小姑娘。
侯孝贤曾对话贾樟柯，他说：真正好的类型还是从真实出发的，最终要回到真实。
贾樟柯说：我记得上次在北京，您谈到一个东西我印象很深刻，就是“用最简单的方法，讲最多的东西”。我自己的理解，所谓最简单的方法，就是去掉跟普通大众之间不必要的鸿沟。
侯孝贤说：对，就是“直接面对”。叙事的焦点一下就抓到，变成一种节奏感，反映你对事物观察的吸收跟反思。不过，我感觉简单而深刻很困难。简单，所以人人看得懂，但同时又立意深刻，这不容易。
现在看来，贾樟柯做的很好。这个故事大家都看的懂，这样的故事贴近生活，没有修饰，就是直白的记录。同时现实与电影碰撞，这些小人物带来史诗般的浓墨重彩，每个人的无助感和孤独感是一样的，心灵感受也是一样的。
结语
《三峡好人》上映的时候，贾樟柯去北京大学做演讲，他说：来北大的路上，车窗外又是那些面孔，在暮色里匆匆忙忙上下班，我的心里面又有一种潮湿的感觉，这时候不仅是伤感，我觉得我自己还有一个梦，这个梦还没有磨灭。
因为都是我们这个时代的人，面对这个时代的故事，如果我们有一个情怀，我们能够去理解。如果我们能从自己的一个狭小的世界里面去观望别人的生活，我们就能够理解。
这就是贾樟柯的心声。他只对真人感兴趣，所谓真人很简单，说人话，做人事。
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