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唐朝是古代封建社會的鼎盛時期，期間誕生了不少著名的詩人。詩仙李白是偉大的浪漫主義詩人，而詩聖杜甫，則是唐朝偉大的現實主義詩人。
杜甫作詩數以千計，其中膾炙人口的詩句同樣不在少數。在“安史之亂”爆發之後，杜甫從成都避難於梓州，然後在第二年初春動亂被平定之後，杜甫便又從梓州返回了成都的草堂。看到動亂平定之後萬物復甦的春天，杜甫心血來潮，寫下了一首千古絕唱，名曰《絕句》：
《絕句》
兩隻黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
藝術表現上，這首詩採用了擬人、對偶和暗喻、誇張四種修辭手法，描繪了一幅成都草堂浣花溪旁的初春景象圖。這幅景象圖寧靜而悠遠、清新而自然、生機勃勃而氣勢恢宏，同時也表達了作者當時的喜悅和感嘆之情！
詩中前兩句“兩隻黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”首先形成對偶。對偶能夠給人以耳目一新的美好的感覺：“兩隻”對“一行”，“黃鸝”對“白鷺”，“鳴”對“上”，“翠柳”對“青天”，這是非常標準的對仗工藝。
前句“兩隻黃鸝鳴翠柳”中，詩人借用黃鸝鳥和翠綠的柳樹來寫景：兩隻黃鸝鳥比翼成雙，站立在翠綠的柳樹枝頭歌唱鳴叫，彷彿是在與柳樹竊竊私語，而此時河畔的柳樹才剛剛萌發出翠綠的嫩枝和新芽。詩人採用擬人手法以一“鳴”字將黃鸝鳥以“人化”，好似翠綠的柳樹新枝是被黃鸝鳥“鳴翠”而來，在此句中，詩人賦予了黃鸝鳥以“主動”的形象，以“春天使者”的形象，結合翠綠的柳樹，詩人把一派生機盎然的早春影響描繪得入聲入畫。同時，詩人將“黃鸝鳥”暗喻成“黎明百姓”，將“黃鸝鳥在枝頭歌唱”暗喻成“動亂過後，百姓的生活秩序得到重新恢復的社會安定局面”。 詩人從梓州返回成都草堂，看到如此美麗而祥和的畫面，內心輕快和歡樂的感情也油然而生。
第二句“一行白鷺上青天”，
“白鷺”象徵著純潔和正直，在這裡也暗語喻成“能人賢士”，即有政治抱負的人；“上”則寓意著勵精圖治、奮發向上的精神和行動；“青天”則預示天氣晴朗而晴空萬里，同時也象徵著清正廉明的官場和朝廷。這一句給我們描繪了一幅一行白鷺飛向青天的唯美圖畫，同時也暗喻著當時“叛亂終被浩然正氣所平定”後的社會新局面。這句詩暗自抒發了詩人憂國憂民，並希望進入官場為國效力，為社會百姓謀福的政治情懷。這句詩中，景物的描寫結合了暗喻的手法，起到了“一石二鳥”的藝術效果：即描繪了一幅積極向上的“白鷺飛天圖”，也抒發了詩人內心沉抑已久和浩然剛正的政治情懷。
詩中後兩句“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”同樣形成標準化對偶句式：“窗”對“門”，“含”對“泊”，“西嶺”對“東吳”，“千秋”對“萬里”，“雪”對“船”。同時，這兩句也分別採用了擬人和誇張的修辭手法，將意境描繪得恢宏大氣和氣勢磅礴。
“窗”和“門”本質上只是一個小小“方框”，如何“含”得了“西嶺的雪”或是“泊”得了“東吳的船”呢？而且，“西嶺”的“雪”和“東吳”的“船”並不是“一般”的“雪”和“船”：西嶺的雪是沉積了一千年的積雪，而東吳的船則是萬里之外航駛而來的船隊。詩人採用誇張手法，並通過“千秋”和“萬里”兩詞，將“雪”和“船”提升到了全新的高度，賦予了“雪”和“船”更加大氣磅礴的藝術內涵。
試問，普通的窗和門，何德何能有得了如此輝宏的氣勢和偌大的格局呢？何德何能“含”得了“千秋的雪”和“泊”得了“萬里的船”呢？
在此，詩人將“窗”和“門”通過了“含”和“泊”兩字進行了巧妙的擬人化。俗語說：宰相肚裡能撐船。無論是“窗”或“門”，詩人都賦予了其“宰相”一般的“格局”和“容量”，因而“窗”才“含”得了“西嶺千秋雪”，“門”才“泊”得了“東吳萬里船”。
哲學常說：我們所看到外面的世界，其實就是我們心靈深處的呈現。詩人杜甫之所以能看到如此生機盎然的畫面，得益於杜甫當時的“豁然開朗”的心境：“安史之亂”後，杜甫為避難從成都遷居梓州，在戰亂的情形下，杜甫憂國憂民，內心也被蒙上了一層憂愁的陰影。如今，戰亂以平定，社會恢復了秩序，杜甫和百姓重新獲得了自由，蒙在心靈上的陰影也隨之消散。耳清目明之時，杜甫便看到了“黃鸝鳴翠柳”和“白鷺上青天”如此般美麗的早春景象，而結合杜甫此時“豁然開朗”的心境，便也使得杜甫眼前的“窗”“含”下了“整個西嶺和千年的雪”，也使得杜甫眼前的“門”“泊”得了“東吳而來的萬里的船”。
前兩句看，詩人由近及遠進行了寫景；後兩句看，詩人由高到低進行了寫景。一近一遠，一高一低，通過巧妙而細緻的空間順序組合，詩人將詩中的意境描繪得寬廣遼闊，這樣更加有利於表達詩人內心輕鬆而遼闊心理和胸懷！這便是詩人在結構上的別有用心的藝術體現。
綜上所述，在這首詩的創作過程中，詩人通過擬人、暗喻、對偶、誇張四種修辭手法，靈活巧妙地進行了詩藝呈現：寫景上採用了以物擬人手法，形象具體而生動；抒情上採用了以情暗喻手法，情意真切而別具匠心；句式上採用了前後對偶手法，錯落有序而清新雅緻；氣勢上採用了豪放誇張手法，使得意境遼闊而詩藝奔騰。
詩人通過通過四種藝術手法的靈活妙用，結合四副看似單獨的寫景圖畫，勾勒出一幅浣花溪旁整體的早春生機圖。藉此詩人也將歡快的情感寄託於此，抒發著心中沉鬱已久而又宏曠遼遠的志向。
結束語：
杜甫的此首詩為五言絕句，但不知算是自由詩還是格律詩？理論上講，絕句當然屬於格律詩，但是格律詩不僅講究平仄，還講究押韻。但是杜甫的此詩同李白的《望廬山瀑布》一樣，並沒有押韻，而不押韻的詩也符合自由詩的特點。由此可見，自由詩和格律詩的區別，並沒有絕對的判定界限。在我看來，有些詩適合押韻，而有些詩如果強行押韻，則會適得其反，就如同一個女子強顏歡笑一般好不自然，甚至會影響畫風和詩意。至於一首詩是押韻好，還是不押韻好，這取決於寫詩的靈感和詩詞意像元素以及相關辭藻的多寡而定，能押則押，但切莫強押。很多好的詩詞並非一定需要押韻進行修飾。
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