春夜喜雨
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
安史之亂髮生後，天下大亂，杜甫一路顛沛流離來到成都，在親朋好友幫助下，於成都浣花溪畔蓋起幾間茅屋。終於有了一處棲身之所，這對於原本居無定所的杜甫來講，無疑是很大的心理安慰。《春夜喜雨》就是在他定居成都草堂第二年（公元761年）春天所寫，借春夜之雨表達了一時喜悅的心境。下面讓我們來鑑賞一下這首千古盛讚的五言律詩。
此詩首聯即點題。首先“喜雨”的前提是什麼？那不正是要有一場“好雨”。什麼樣的雨是好雨呢？當春天萬物復甦的時候，雨剛好就順應時節而下，這不正是好雨。“好雨”和“當春”照應題目，既交代了喜雨的原因，又交代了時節。“知”字擬人化，賦予雨靈覺，使雨有了善的屬性，這種移情手法暗含著詩人的關懷在裡面。
頷聯承接首聯，又照應題目，點明瞭雨是夜間的雨，把春夜喜雨的原因進一步深化。“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”杜甫這種創作詩的態度於此聯就可見一斑，煉句和煉字的功夫升堂入室。一“潛入”、一“細無”把雨低調的姿態寫得極其傳神，假如不是被夜深人靜時的詩人細心發現和體會，這種“做了好事”的行為，可能就埋沒掉了。詩人怎能不為這樣的“好雨”而心生喜悅和讚歎。
頷聯的“隨風”兩字也用得極其有深意，之所以“潤物無聲”不是雨真的沒有聲響，而恰恰就是因為這“風”，跟隨這風聲把自己的聲響掩蓋。“細”字用得更妙，“細”字既寫出了雨是輕雨，聲響不大，便於被風聲掩蓋；又與“潤”字照應，表現了雨的溫柔纏綿；還為頸聯埋下伏筆。
頸聯的上句一下來就唱了個反調或者說來了個自相矛盾。既然“野徑”和“雲”都是一片漆黑，又沒聽到雨的聲響，你是怎麼知道下雨和雨細的呢？這轉折轉得極妙，頸聯下句“江船火獨明”釋去了疑惑。正是看到不遠處錦江漁船上獨明的燈火，這燈火依稀把雨的姿態照亮，我才知道這雨來得輕和來得細。由此我能不為這低調的好雨而喜嗎？
這頸聯不僅用意曲折高妙，還通過一暗一明的客觀描寫，把整首詩的意境撐開放大，使主觀感受和客觀描寫於此時統一起來。通過首聯、頷聯、頸聯的感受和描寫，已經把作者因“低調的好雨”而喜悅的心境訴說完了，似乎不需要再講什麼了，但詩聖就是詩聖，總是讓人捉摸不透的同時給你意外驚喜。
尾聯是作者的想象之辭，但這種想象又是那麼的合理。在一夜春雨的呵護和滋潤下，彷彿看到天亮時整個錦官城的百花盛開，溼漉漉地一片紅豔。此聯作者用的是“層深”之法，讓“喜”不僅有了因，又有了果，這果就是百花盛放。整首詩由雨的善轉到花的美，將“春夜喜雨”的主題昇華。
晚年的杜甫在律詩方面是無敵般存在，不僅詩的格律謹嚴，煉意、煉句、煉字也都是入了化境，怎麼讚歎都不會過譽。杜甫在貧困離亂而暫得安穩時能寫出如此美善而不愁怨的《春夜喜雨》實屬不易。在同年的八月，杜甫寫了一首更為有名的詩作，此時的傷感和胸懷天下之情溢於言表，這首詩就是《茅屋為秋風所破歌》。
閱讀更多 文史醒言 的文章
