龍榆生（1902-1966）名沐勳，號忍寒，晚年以字行。1902年4月26日出生於江西萬載，1966年11月18日病逝於上海，曾任暨南大學、中山大學、中央大學、上海音樂學院教授。
龍榆生的詞學成就與夏承燾、唐圭璋並稱，是20世紀最負盛名的詞學大師之一。主編過《詞學季刊》。編著有《風雨龍吟室詞》《唐宋名家詞選》《近三百年名家詞選》等 。
周邦彥創調中四聲的安排
龍榆生
周邦彥工於創調，對音律方面是十分考究的。王國維曾說他的詞，“拗怒之中，自繞和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往。”（《清真先生遺事》）從音律上來看，他對四聲字調的安排，確是能夠符合“高下抑揚、參差相錯”的基本法則，而掌握得非常熟練的。且看他的《齊天樂·秋思》：
綠蕪雕盡臺城路，殊鄉又逢秋晚。
暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。
雲窗靜掩。
嘆重拂羅裀，頓疏花簟。
尚有綀囊，露螢清夜照書卷。
荊江留滯最久，故人相望處，離思何限？
渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。
憑高眺遠。
正玉液新芻，蟹螯初薦。
醉倒山翁，但愁斜照斂。
——《清真集》卷下
在這一闋中所用的去聲字，發揮著多種作用。除掉用在轉折處的“嘆”、“正”兩字具有一般承上領下的負重力外，還有“平平仄平平仄”有如“殊鄉又逢秋晩”，“仄平平仄仄平仄”有如“露瑩清夜照書卷”，“平仄平仄”有如“離思何恨”等特殊句式，他掌握了去聲字“激厲勁遠”的特性，在適當的句子中間安排上“又”、“露”、“夜”、“照”、“卷”、“思”、“限”等許多去聲字，增強了聲情上的激越感；又如“靜掩”、“渭水”、“眺遠”、“照斂”等去上聯綴，也是十分符合南詞（即“南曲”、“南戲”）歌唱行腔時的自然規律的。近人吳梅在他所著的《詞學通論》中，就曾提到《齊天樂》有四處必須用去上聲，並舉“雲窗靜掩”、“露瑩清夜照書卷”、“憑高眺遠”、“但愁斜照斂”四句為例，說“靜掩”、“眺遠”、“照斂”等六字“萬不可用他聲”（第二章《論平仄四聲》）。但他卻忽略了“渭水”二字也是“去上”，而把另一種運用去聲字法的“露瑩清夜照書卷”七言句放了上去，這是值得商榷的。
《清真集》中運用去聲字特見精彩的，幾乎觸目皆是。平韻體有如《慶春宮》：
雲接平岡，山圍寒野，路回漸轉孤城。
衰柳啼鴉，驚風驅雁，動人一片秋聲。
倦途休駕，淡煙裡、微茫見星。
塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。
華堂舊日逢迎，花豔參差，香霧飄零。
弦管當頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清。
眼波傳意，恨密約、匆匆未成。
許多煩勞，只為當時，一晌留情。
仄韻體有如《大酺》：
對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。
牆頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。
潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹黏簾竹。
郵亭無人處，聽簷聲不斷，困眠初熟。
奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。
行人歸意速，最先念、流潦妨車轂。
無奈向、蘭成憔悴，樂廣清羸，等閒時、易傷心目。
未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。
況蕭索青蕪國，紅糝鋪地，門外荊桃如菽。
夜遊共誰秉燭？
又如《繞佛閣》：
暗塵四斂，樓觀回出，高映孤館。
清漏將短，厭聞夜久籤聲動書幔。
桂華又滿，閒步露草，偏愛幽遠。
花氣清婉。
望中迤邐城陰度河岸。
倦客最蕭索，醉倚斜橋穿柳線。
還似汴堤虹梁橫水面，看浪颭春燈，舟下如箭。
此行重見。
嘆故友難逢，羈思空亂，兩眉愁、向誰舒展？
——以上並見《清真集》卷下
這三個長調中，在領格和轉折跌蕩處用去聲字的，《大酺》一調有“對”、“聽”、“奈”、“況”等，《繞佛閣》一調有“看”、“嘆”等字。在上三下四的特殊句式中把去聲字用在句首或中腰第四、第六字的，《慶春宮》一調有“淡煙裡微茫見星”的“淡”和“見”，“恨密約匆匆未成”的“恨”和“未”；而這“見”和“未”都夾在三平的中間，尤關重要。這“平平仄平”的仄聲，如果不用去聲字，是很難振起的。《大酺》一調有“等閒時易傷心目”的“易”字，《繞佛閣》一調有“兩眉愁向誰舒展”的“向”字。這兩個去聲字就好像七言句中的眼珠子，非把它突出，是難以傳神的。辛棄疾作的《水龍吟·登建康賞心亭》結尾是“倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚。”這“搵”字的性質也和“易”、“向”二字相同，而且和領格的“倩”字是互相呼應的。在連用兩仄處，使用“上去”的，有如《慶春宮》“只為當時”的“只為”，《大酺》“寒侵枕障”的“枕障”，《繞佛閣》“醉倚斜橋穿柳線”的“柳線”和“還似汴堤虹梁橫水面”的“水面”等；使用“去上”的，有如《慶春宮》“路回漸轉孤城”的“漸轉”，《繞佛閣》“厭聞夜久籤聲動書幔”的“夜久”，“桂華又滿”的“又滿”，“閒步露草”的“露草”，“醉倚斜橋穿柳線”的“醉倚”，“看浪颭春燈”的“浪颭”，“嘆故友難逢”的“故友”等。這“上去”或“去上”的連用，都是和轉腔發調有關的。
至於清真創調，對三仄的安排，多是煞費苦心的。單就《繞佛閣》一調來看，如“暗塵四斂”的“去平去上”，“樓觀迥出”的“平去去入”，“高映孤館”的“平去平上”，“清漏將短”的“平去平上”，“厭聞夜久籤聲動書幔”的“去平去上平平去平去”，“桂華又滿”的“去平去上”，“閒步露草”的“平去去上”，“偏愛幽遠”的“平去平上”，“花氣清婉”的“平去平上”，“望中迤邐城陰度河岸”的“去平上去平平去平去”，“倦客最蕭索”的“去入去平入”，“醉倚斜橋穿柳線”的“去上平平平上去”，“還似汴堤虹梁橫水面”的“平上去平平平平上去”，“看浪颭春燈”的“去去上平平”，“舟下如箭”的“平上平去”，“此行重見”的“上平平去”，“嘆故友難逢”的“去去上平平”，“羈思空亂”的“平去平去”，“兩眉愁向誰舒展”的“上平平去平平上”，在每個上下相連的字調中，確實做到了“高下抑揚、參差相錯”的適當處理，也就是王國維所稱：“拗怒之中，自繞和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往”的境地，是值得探索宋元詞曲的音樂性的人們予以細心體味的。
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