馮錯書話
○ 不善言辭不是一種品質，是一種選擇。
○ 有些線，你就得天天練著，不能慣著。
○ 對待二王的什麼態度？把二王穿在襯衣裡，挾“二王”以令百家。
馮錯近作（一）
創作時間：2019
作品尺寸：17cm*15cm
○ 跪著看古人不叫“繼承”，站起來看經典也不定是“創新”，沒有自己，一切為“0”。
○ 臨摹就是一個高仿的活，就得看手藝，手藝不行，只能幹行活，出不了師，成不了角。
○ 很多人的臨帖狀態，再寫一行，我就可以發朋友圈了，簡稱“朋友圈式臨帖”。
馮錯近作（二）
創作時間：2019
作品尺寸：25cm*18cm
○ 有些行業存在就是個悖論，比如醫生：但願世間人無病，寧可架上藥生塵。這個行業的最好狀態是：從業者全部失業。
○ 其實每一次臨帖，就是我們和作者一起達到他曾達到的那個地方，不管是高潮還是悲傷。
○ 僵硬的靈魂，互相抄襲，有趣的靈魂，互不理睬，有的人致敬就是抄襲。
○ 總感覺每次臨帖前都有一種老爹教訓兒子的感覺：你不能亂來，也不能太乖。
馮錯近作（三）
創作時間：2019
作品尺寸：35cm*17cm
○ 女孩子說“彭于晏”是個形容詞，你很彭于晏；“二王”也是一個形容詞 ，比如你想禮貌的敷衍一個人，也可以說，哥們你寫的很“二王”。
○ 當下書法圈，有的人職務寫字，主席最行；有的人用年齡寫字，夠老就行；有的人用展覽寫字，獲獎就行。
○ 抖音書法三大派系：執筆黨、筆順黨、錯別字黨。
○ 琢磨了好久，對於我這個放羊長大的人，對人最後的紳士風度是：帶著我的祝福給我“滾”。
馮錯近作（四）
創作時間：2019
作品尺寸：33cm*33cm
○ 熬最深的夜，泡最厚的枸杞，寫最難的張旭，基本上是都人到中年了。
○ 遇事不決，草書。那麼多的“結和糾纏”都打得開，其它都不是事。
○ 跟古人賽跑，很寂寞；但跟古人對話，真的很過癮。世間很多值得的事，基本上都符合這兩個標準，既寂寞，又過癮。
○ 去年雙11，我臨了幾遍《張好好詩》，我發現單身挺好，很容易一不小心搞出經典來。當下很多書法家“不出活”，可能都是因為結婚太早，
規矩太對，肉身沉重，生活不易，靈魂飛不起來。
馮錯近作（五）
創作時間：2019
作品尺寸：17cm*17cm
○ 什麼是精神生活，其核心就是：飽食終日無所事事。等待牛逼的靈感來擊中你，靈感也會化作千百形態出現，有的時候扮演的是蘋果，有的時候扮演的是車禍，遇到啥樣的靈感，看你造化了。
○ 想想很多死法挺可怕，尤其是很多人25歲就死了75歲才埋，哎媽呀，古人曝屍十日就算就重刑，不仁道了，這50年熬過去得有多堅強。
○ 什麼叫孤獨？就是當你生日的時候，只有工商銀行招商銀行農業銀行壽險意外險重疾險的保險公司發來賀電。
馮錯近作（六）
創作時間：2019
作品尺寸：21cm*14cm
○ 黃庭堅的草書中太豐富了，感覺整張紙的點畫都在勾肩搭背竊竊私語充耳不聞旁若無人。
○ 每次展覽開幕式有人講話，我都會看到一個：集社會主義核心價值觀與社會主義正能量於一身肥胖男子講話，敦厚的很靠譜的感覺。
○ 米芾從來不說他學過《聖教序》，但看到《方圓庵記》活脫脫就像一個“汙點證人”。
馮錯近作（七）
創作時間：2019
作品尺寸：66cm*33cm
○ 沈（奇）師說：搞藝術，牆上或者心裡得掛一張世界地圖，起碼是中國地圖。不過現在看來很多人掛的齊國地圖、有的人掛的趙國地圖、有的人掛的秦國地圖、有的人掛的是他們村的地圖…
○ 很多人身前就為死後打算，要“極盡哀榮”。陵寢千里，仕女陪葬，十里長街都算。不過1921年，一位叫“朱光第”的人去世，陳三立（陳寅恪叫他爸爸）為其撰墓誌，吳昌碩書碑額，沈增植寫碑文，吳為沈刻“海日樓”印，也算一種極盡哀榮吧…
○ “默默”是一種力量，身上所謂的“豪氣干雲”其實值得探討。
馮錯近作（八）
創作時間：2019
作品尺寸：66cm*33cm
○ 顧隨說：豪氣如菸酒，能刺激人的神經，而不可持久。豪氣雖好，詩人之豪氣則好大言，其實則成為自欺，故詩人少成就。
○ 不要混，也不要姑息。
○ 張羽翔老師：現在的書法家都太像書法家了。
○ 大多人的平庸一半原因來自於“低效訓練”，低效訓練只能感動自己，中國武術是一個極端例子，但說明問題。
馮錯近作（九）
創作時間：2019
作品尺寸：180cm*35cm-2
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