H带头大哥
《迎来春色换人间》这段童祥苓和于魁智两位艺术家谁唱得更好？
先介绍一下原唱，童祥苓今天85岁了，出生于京剧世家，姐姐童芷苓早年就是上海滩最红的旦角。他和姐姐哥哥组成“童家班”，在当时名气很大。童祥苓主攻余派，兼学马派麒派，正式拜马连良周信芳为师。
《智取威虎山》剧组成立后，经过海选，童祥苓幸运地成了杨子荣a的扮演者（耿其昌b），也因此成就了他的一生。
童祥苓的嗓音浑厚响亮，由于身体魁梧不仅扮相好，而且胸腔丹田音特别有力，脑音也很出色（相对瘦小的这当面就要逊色一些）。
1966年，他的姐姐童芷苓被打成了反革命，他也受到了牵连，但剧组很难再挑出这么好条件的演员，只好让他戴罪立功。在拍摄彩色电影的过程中，童祥苓就这场《打虎上山》，不知拍了多少遍，吃了多少苦。剧组吃完饭，他还要给大家洗碗赎罪。过后他躺在床上，根本就爬不起来了。
总之，他是用整个生命来演绎杨子荣这个英雄人物，一方面是为自己，一方面是为他的姐姐童芷苓（能减轻罪过）。
《智取威虎山》搬上了银幕，童祥苓获得巨大成功。他演唱的《迎来春色换人间》更是经典中的经典，尤其是开头的“穿林海，跨雪原，气冲霄汉……”那金属般高腔真可谓穿云裂帛，响彻云霄，堪称绝响。下边的叙事抒情童祥苓唱得是酣畅淋漓，尤其是结句“迎来春色换人间”在长笛和竖琴像流水，又似莺啼的美妙间奏的映衬下，那“换人间”三字唱得更是清亮婉转，华丽多姿使我们仿佛看到了万紫千红，百花盛开的春天已经来到了人间。
总之，整段唱从高腔开始，波澜起伏，摇曳多姿，已经达到了炉火纯青的艺术境界，是不可复制的。
再说说于魁智，他也是当今最红的杨派老生，也是文武兼备，几乎得过所有京剧的大奖。
但我觉得他嗓音厚度不够，当然他唱京歌是非常有味道的，但唱这一大段气势恢宏，排山倒海似的唱腔，他还是不能和童祥苓比的，还是逊色一些。但在学唱中还是不错的。
最后祝愿童祥苓先生健康长寿！
风逐月影3
京剧《智取威虎山》，当年被称为“样板戏”，且始终排在第一位。抛去政治色彩不说，不论是内容、演员、唱腔，确实可算是京剧现代戏的“样板”，童祥苓、沈金波、施正泉、孙正阳、王梦云、贺永华、齐淑芳在当时名声虽不及马、谭等大师，但放眼当下活跃在舞台上的演员，肯定没有超过这几位前辈的。尤其以童祥苓的杨子荣、沈金波的少剑波、孙正阳的滦平早已深入人心，除去巫山不是云。
“打虎上山”是本剧最精彩的片段之一，唱、做、武并重，很吃功力。其中“迎来春色换人间”大段精彩演唱，童祥苓先生演来更是曲妙唱绝，无出其右。
于魁智虽是不错的老生，以这段“穿林海”来讲，差童老远矣！差距主要体现在一下几个方面：
用“自媒体”里的术语来讲，童老的杨子荣就是“原创”，于魁智的演唱则属于“搬运”或“抄袭”。童先生的“杨子荣”无论形象还是演唱早已深入人心，任何人也无法取代，也无法超越。
2：自身功力有差距
京剧界有两个家族式剧社，一是“童家班”，一是“厉家班”。童家兄妹五人有“五虎”之誉，最小的祥苓先生在天津初次登台是被人抱起来放在凳子上唱的。几十年的艺术磨砺，正值盛年时出演杨子荣一角，可谓厚积薄发。于魁智80年代末即小有名气，但这三十多年来。除了“京歌”越唱越有心得外，京剧本身其实并无长进。说实话，于魁智是否有能力完完整整的唱一出《智取威虎山》，恐怕只有他自己清楚了。
3：风格差异巨大
童老的杨子荣“打虎上山”气势恢宏，演唱高亢嘹亮，念白铿锵有力，趟子利落帅气，工架大方舒展，身上干净洒脱，表情威武正义，很好的表现出杨子荣孤身闯虎穴的英雄气概。于魁智的演唱一向给人以“不温不火”的感觉，喜怒不形于色，演谁都这一副脸，没表情是于院长标志性的表情。缺乏革命豪气是唱不好样板戏的。
4：演唱态度不同
于魁智演唱“迎来春色换人间”就是在完成一个唱段，不撒汤不漏水即告成功，他是在完成“演出任务”。而童老生活在那个特殊年代，有幸被选中出演革命样板戏，不仅仅是演出任务，更是政治任务。稍有不慎或许就有灭顶之灾。全身心的投入和完成工作的心态对比之下，高低不言而喻。
如果说童老是用心来唱的话。于魁智只是在用嗓子唱。
5：演唱水平确有差距
童老幼年从艺，又得刘盛通、雷喜福等名家传授余派技艺，拜师“南麒北马”，艺宗多师，没有过硬的功力，当年是不会被钦定出演“第一样板戏”的一号人物的。70多岁的童先生登台演出“迎来春色换人间”依旧神完气足。一张嘴能把全场注意力完全吸引过来，足见气场之强大。同样的这段，年轻许多的于魁智唱来，给人印象总觉得乐队抢戏。说白了就是演员功力欠缺，演员不压台，观众肯定不给耳朵。
总之，童老的“迎来春色换人间”称得上巅峰之作，于魁智的演唱就是不错而已。其实本人认为，拿于魁智和童老的《智取威虎山》做对比，多少有些对童先生不够尊重。
还是那句话：于魁智是否能完完整整把全本《智取威虎山》粉墨登场唱下来都不一定。
明扬51，个人浅见，欢迎指正，期待关注。
明扬51
八出样板戏之一《智取威虎山》，里杨子荣的扮演者童祥苓老艺术家，想起《迎来春色换人间》这段唱腔，穿林海，跨雪原，气冲霄汉，抒感情，寄壮志，面对群山，愿红旗五洲四海齐招展，哪怕是火海刀山，也要扑上前，我恨不得急令飞雪化春水，迎来春色换人间。
这难忘的旋律回荡在耳边，童祥苓老艺术家文武兼备，演唱富有韵味，善于刻画人物，嗓音甘醇深厚，让人百听不厌，拜马连良大师为师，却擅长余叔岩大师的余派戏，余，马，麒，各派剧目都能演，称得上一代名家。
于魁智老师曾被誉为头牌老生，拜杨宝森，李少春大师学戏，他在传统京剧的唱法基础上，又吸收了声乐技巧，在气息运用和发音位置上的科学方法，融会贯通，形成了自己收放自如，高低不限的演唱风格，让人耳目一新，难以忘怀。
若把这两位艺术家做对比，我觉得各有各的韵味，可说是平分秋色吧。
王潤璞
路上有心人
我也不懂戏剧专业知识。单评童先生与于先生谁唱的好，这还真不好评价。童先生的专业功底是没法比的。据说当初江青挑选杨子荣这个角色，找遍了各大剧团，有六个人参加了试演都不满意，唯独童先生能入法眼。可想而知童先生的艺术功底是超群的。杨子荣这个角色若在古戏中是武生，不但唱腔出众，而且翻腾跳跃的武打功底也要过硬。杨子荣的出镜场面绝大部份都有跳跃动作，动量很大。在那样的情况下如此唱功是难有人比的。加之那种唱腔的设计也是按当时的时代背景特定的，所以当时的风格与现代翻唱风格不同。但是掩盖不了童先生的艺术功底。广大群众都喜爱！
于先生也是当今京剧界的代表人物。艺术实力非凡。我也听过他的唱段，很好！但是是在音乐会上演唱的，与当年童先生的表演环境绝然不同。不好比较，只能说两位艺术家各有千秋，不要评判高下。
汉江一滴水883
于奎智的艺术高峰应在十五年前到十年前，后来的嗓子明显下坡了。沒办法，不怪于先生不努力，是天资自然耗尽。另外，身材气魄上也无优势。
童家班的苓社那是什么概念，再说《智剧》样板戏那是全国遴选，排演中的每个细节，那是多层审查，各界艺术大师会诊斟着。童祥苓高亢、激越、爆裂、翻转的独特音色，给唱腔以超凡卓绝的表现力、感染力。几十年来，听过无数京剧名家演唱过，无人超越。
万念一锋
当然是童祥苓。因为童祥苓是“智”剧的原唱者，它塑造的扬子荣威武有血气英雄的气概直指顽敌，气壮山河。扬子荣英雄形象高大不可战胜，由于童祥苓武功深厚，他把扬子荣演的活龙活虎，一招试都刻划的那么真实而动人，真是把扬子荣演活了。这段唱腔，童祥苓根据扬子荣深入虎穴的剧情特点高腔入云拖腔适宜抑扬顿挫，把握音乐节奏到位准确，是一段难度较高的经典唱腔。就是这样一段表现舞台英雄的唱腔，经童祥苓演绎成为样板戏的经典流传至今，成为百姓爱听爱唱的曲目，此曲曲调悠扬婉转动听入耳振奋人心鼓舞斗志，是现代京剧的样板唱腔十分难得。而后的翻唱者都是追逐童的表演和唱腔没有什么新意和特点。艺术原板最珍贵。让童祥苓独特的这段高腔永远唱响京剧样板戏舞台，京剧的春天就在明天。
yaya
中国骨气（歌词）
词/周运山
万水千山 坎坷荆棘
升腾的巨龙何惧风雨
坚定红色信仰点亮未来
我们是优秀的中华儿女
风沙狂暴 任他来袭
复兴的大船航向不移
背负民族重托生生不息
传承文明跑迎接力传奇
我们万众一心同舟共济
长江长城印着中国骨气
担当使命 唱响和平
让世界见证无数中国奇迹
我们万众一心同舟共济
维护民族尊严坚定不移
勇立潮头 铮铮傲骨
引领九州华夏红日升起
燕赵诗歌
童祥苓版的杨子荣唱段已深入人心，人们往往会将其时代经典之唱段视为一种唯一标准和样板，所以不可能有人能超越，也无从超越！要比也是其他演唱者之间去比，我觉得其他大师唱得各有千秋，但要从最接近原版的演唱者当属王佩瑜。
凯超53483237
京剧《智取威虎山》，迎来春色换人间的唱段我认为:著名京剧表演艺术家:童祥苓的唱段要胜过于于魁智老师。
