坦白說，此番《徽州女人》的播出，並不是首次亮相熒屏。在王維維的印象裡，這已經是第三輪。每次，觀眾的反響不同，但這些不同又都源自於對作品的欣賞。在王維維的博客上，《徽州女人》的觀眾和她的粉絲，始終對這個角色給予很高的評價。如果說，那時候的王維維把遺憾留在“將秋菊一角演的有點單薄”上，那麼，恰好觀眾正是買了她當年青澀出演的賬。

　　王維維小檔案
　　畢業院校: 上海戲劇學院
　　導演系本科班
　　代表影視作：
　　《徽州女人》飾女二號秋菊
　　《紅旗譜》飾女三號芝兒

每個人內心都有一種悲劇情結

古老的城鎮往往會遺留下早年間的殘存古蹟，徽州自然不例外。一座座古廟、牌坊彷彿在對當今訴說著那一串串往昔歲月。

正如開篇所說，《徽州女人》已經是第三次和觀眾“面對面”交鋒。在如今各類型作品輪番轟炸熒屏之際，《徽州女人》拿什麼俘獲觀眾的心呢？在此之前，已有過其他幾部反映徽州當地生活的作品搶佔觀眾的眼球。但用王維維的話來講，《徽州女人》更加註重描寫當地女人一輩子的生活。

時過幾年，至今王維維還對當時拍攝發生的那些事無法忘懷。當時劇組一行人要擺渡到河對岸，在船上，有個十歲模樣的女孩在寫作業。“我問她，你媽媽在哪？孩子告訴我，媽媽不要我和爸爸了，現在就我和爸爸兩個人。”王維維繼續回憶到，“我當時就覺得很難過。在我看來，她就是一個最原始徽州女人的模樣。那邊環境不是很好，儘管女人都很艱苦，但都苦中作樂。”王維維說，她始終記得一位導演曾說過的話：“不論多麼偉大的人抑或老百姓，剝離外殼後，始終是一個普通的人。”

八分山、兩分地，那時的徽州並不是環境多好的地方；與二爺產生感情，又被無情的拋棄，“秋菊”的一生註定是坎坷的。從卑賤的丫鬟，到掌控程家大局，然而“秋菊”又完成了艱難的自我轉變過程。“每個人內心都有一種悲劇情節。秋菊與人為善，上天賜予她一生的歷練，這是直到現在都讓我感動的角色，相信也是觀眾一直接受她的原因。”王維維這樣說。

一場“秋菊”在山上誕子的戲，足足“折騰”了王維維許久。“當天晚上下雨，那場戲我哭的無以復加，直到喊停以後還哭了二十分鐘。當時我就在想，在廟裡，又是晚上，山上沒有路，她是怎麼上來的？”也難怪，作為被攆出門的丫鬟，勾引老爺，還懷有“孽種”，獨自一人承擔所有苦楚，那會是怎樣一種境地？說起這個角色，至今王維維還會感動於每一個拍攝場景，每看一次《徽州女人》，她也會有對人生、困境新的理解和認識。

影視是遺憾的藝術

在此次《徽州女人》播出之時，金繼武導演再次撥通王維維的電話。其實這也是金繼武導演的一種“習慣”了，每逢《徽州女人》“現身”，導演總會第一時間再和王維維討論“秋菊”這個角色。她坦言，若是現在再飾演“秋菊”，經過幾年的生活歷練，定會打造得老道一些。“可這就是影視劇的魅力所在，不是你覺得對，觀眾就認可的”，王維維解釋到，相反會有很多人贊同她將“秋菊”演的簡單、質樸，才能最大限度上完整這個角色的靈魂。

儘管“秋菊”這個角色，成為王維維藝術生涯上不可不說的一筆，但卻並不是最令她滿意的角色。王維維笑說，因為當時不忌口的吃，會偶有時胖時瘦的現象，演技上也存在著多少的稚嫩。“影視就是遺憾的藝術，永遠不存在最滿意。在拍完一場戲後，我原來都不太敢看回放。我相信下一個角色才是最滿意的，就像是海綿，我正在吸取水的階段，還有很高的提升空間。”

王維維投入在一部時值戰國時期的影視劇拍攝中，這倒也又完成了她兒時嚮往拍攝古裝戲的願望。劇中“平原君夫人”一角，是郭寶昌導演看過定妝照後欽點的。在拍戲之初，王維維曾心中默唸：“平原君夫人對不起，現在由我來演你，希望可以把你演好。”飾演如此一位兩千年前的真實、偉大的人物，王維維坦言內心是懷著崇敬和膜拜的。