被梅姨拐走的一个孩子找到了，可我心里却高兴不起来，我无法想象，一个父亲这十几年的时间是怎样度过的，我更不敢想，他该怎样面对和孩子之间的隔阂。破碎的家庭？真的能再完好无损的拼接回来吗？
这让我想起电影《失孤》里的故事，这个充满失落，孤独，追寻的故事。
电影有三条主线，一条是刘德华扮演的父亲雷泽宽寻找走丢的儿子雷达。
第二条是井柏然扮演的寻亲小伙曾帅。
还有一条，则是雷泽宽在寻找儿子的路途中衍生出来的一幕悲剧，一个母亲与他丢失的女儿。
电影的剧情就不过多详述了，今天我们来聊一聊超脱电影本身的现实意义。
寻找与救赎
《失孤》是一部特殊的公路片，不同于韩寒的《后会无期》，年轻人不再为迷茫而出发，而是为更有意义的东西而行走。井柏然饰演的曾帅给了我不小的惊喜，那种患得患失，迷茫的眼神带着少许期待，表现的游刃有余。在剧情表现上，他和刘德华，一老一小，一个丢失一个寻找，二者相得益彰，组成了公路上的一对“临时父子”。
这一点不同于其他公路片，一般来说，公路片想体现的就是一个人的孤独，在广袤无垠而荒凉的土地上寻找自己的灵魂。
《失孤》却将大部分剧情安排在两个人身上，而且期间还有澡堂戏水等温馨的片段，豆瓣上很多网友批评矫揉造作，明明寻找孩子是孤独，痛苦的，却搞得像一部同片。
我却不这样认为，首先，公路片讲的就是奇遇，任何逻辑内的事都有可能发生，曾帅出现并加入老雷的寻亲队伍，将原本贫薄的单向寻找，变成了一项互通灵魂的交流，我们知道丢孩子的父亲不易，可孩子呢？他们的记忆里甚至没有亲生父母的样子，对我的孩子常常被人们忽视，将被边缘的问题拿回到焦点的中心，我想这就是导演拍两个人的公路片的良苦用心吧。
一双白鞋
电影的主演我们都不陌生，与以往在港片里叱咤风云的刘德华不同，他这次在剧中扮演了一个憔悴，落魄的父亲。
它的造型很讲究，没刮的胡茬，黝黑的皮肤，破旧的衣服，杂着几根白发，是个典型老父亲的样子。的确，路途奔波，人声嘈杂，他穿不起也用不起好的衣服，然而，惹人瞩目的是，他一直穿着那一双不合时宜的白鞋。
这是在影视剧里一种常用的手法，将一种感情或想表达的东西寄托在某种物品上，比如在《我不是药神》这部电影中，白血病患者吕受益，每次出场都伴随着橘子的出现，一个橘子，沟通起了他和陆永的桥梁，也预示着备疾病的受苦难却依旧向往生的希望。
再比如电影《辛德勒的名单》，影片以黑白为基调，以平铺直叙的方式推进剧情，没有配乐，这一切简单的表达，都是想烘托穿红衣服小女孩所代表的超越国界的"爱"
老雷走过绵延千里的路，踏过高山，也走过低谷，他有自己独特的人生方式，孤独的路上，穿着一双白鞋，那是他灵魂的寄托，一身破烂，吃泡面，风吹日晒又有什么关系，心中有路，便有方向，即使和孩子远隔万里，可为爱，山海可平。
如何面对苦难
老雷这个角色十分值得玩味，导演并不想让剧情停留在表面的寻找孩子，他试图讲述平凡普通人面对苦难的方式。
尼采说：世界上只有一种英雄主义，就是认清生活的真相后依然热爱生活。
苦难是生活的常态，这世界上有比丢孩子庆幸的事情，你也有被丢孩子痛苦一万倍的经历，承受下来，像老雷一样，忍耐却不认，走遍天涯万里也要找到孩子。在寻找孩子的虚无缥缈中，找到自己真实的存在，这也应了刘德华的一句台词，“只有在寻找孩子的路上，我才能感受到我是一个父亲”。这种朴素的英雄主义，是导演镜头外的语言。
电影也证明了这一点，老雷送走了找到父母的曾帅后，在路上遇到了苦行僧，晚上露营的时候，老雷和僧人的一段超越现实的对话，将灵魂推向更高一层的深度，将苦难抽象出来，在宗教和文化中寻求慰藉和帮助。
后记
总的来说《失孤》是一部非常不错的电影，他没有将拐卖儿童的社会问题展开来讲，而是聚焦到个人，富有细腻情感的讲述找孩子的故事。虽然老雷最后没有找到孩子，但是在影片结尾，老雷踏向了延绵无际的远方，我就知道，“寻找”还在继续……我也希望，孩子们能早日找到回家的路，和家人团聚。
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