王蒙傳世畫作以山水畫為多，且大部分是以表現隱居生活為其作品的主調。
《青卞隱居圖》
《秋山草堂圖》
據畫史記載，王蒙的竹石畫也有很高的水準，從這幅《竹石圖》中可以略見其一斑。此圖在長條的畫幅中，上部左出翠竹枝，下部繪有湖石一塊，中間小楷書題自作七言詩四首，使畫面形成鮮明的三段式構圖。詩後識雲：至正甲辰九月五日，餘適遊靈巖歸，德機持此紙命畫竹，遂寫近作四絕於上，黃鶴山人王蒙書。”按至正甲辰為1364年。從題識還可以瞭解到是年王蒙曾遊靈巖，德機持紙求畫，遂有此作。
據考“德機”為王蒙同時代金壇(今屬江蘇)人張緯，字德機，居鄉教授。與兄經俱有名於時。題詩中王蒙以西施為題，抒發了自己內心的感受。詩中末句雲：“高臺不稱西施意，卻向煙波弄釣舟。”充分表現王蒙晚年對時世不滿和不願出仕的清高行為與思想。
《竹石圖》(77.2×27釐米) 蘇州博物館藏
此圖是畫家借畫竹來表達自我內心情感的典型作品。詩意與畫境相互配合，使人產生無限的遐想。詩文書寫工整，筆力清勁酒脫，不脫外家遒媚風韻，結字勻稱，與倪雲林小楷書有著某些相似之處。書法與詩、畫構成了和諧的統一體，表現出元代竹石畫所特有的趣味。圖中竹葉用筆勁健而骨力內含，攢三聚五，向背偃仰皆中矩度。用墨極淡，頗具蕭疏清逸之情狀。竹枝用纖細但不失挺勁的筆法畫出，竹葉則用筆較為肥潤，與其舅趙雍的竹畫有很多相似之處。趙氏一門皆擅畫竹，王蒙的竹石畫受外家影響似乎也是理所當然的事。元代竹畫以水墨寫意者居多，且擅畫竹者比比皆是，而王蒙此圖以簡淡清幽取勝，而非刻意於形似，貴得天趣，亦是元代竹畫中較具特色的作品。誠如明人方孝孺所稱其墨竹有“煙雨溟漠蛟龍蟠”之意趣。
《竹石圖》（局部）
《竹石圖》（局部）
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