明朝始於公元1368年，由農民出身的朱元璋創立，亡於公元1644年，前後歷經16帝，17朝（其中明英宗朱祁鎮二次登基），國祚276年。
明朝皇帝，各個奇葩，有大肆誅殺功臣的明太祖朱元璋，有因肥胖而亡明仁宗朱高熾，有30年不上朝的明神宗-萬曆皇帝朱翊鈞，有木匠皇帝明熹宗朱由校......
明朝是中國陶瓷史上一個重要發展階段，而景德鎮瓷器產品佔據了全國的主要市場，因此，真正代表明代瓷業時代特徵的是景德鎮瓷器。景德鎮的瓷器以青花為主，其它各類產品如下釉彩、釉上彩、鬥彩、單色釉等也都十分出色。 明代景德鎮瓷器是非常輝煌的，尤其是青花瓷，可以算得上是明代瓷器的代表 。
【受篇幅限制，整個明代將分成上下兩篇文章介紹，本篇為上篇，介紹前面八朝】
【1】 朱元璋（1328—1398年），字國瑞，濠洲鍾離（今安徽省鳳陽）人。家貧寒，17歲的時候父、母、兄相繼去世，孤無所依，入皇覺寺為僧。25歲追隨郭子興部，與元兵及各路起兵者長年作戰。後稱吳國公、吳王。1368年定都南京，年號洪武，明王朝從此開始。
明太祖朱元璋 - 洪武帝
明洪武一朝，未發現任何帶年款的官窯器。民窯也極少見，僅見有青花書寫“福”、“壽”款者。此外，江西省玉山縣發現“洪武七年二月二十七日造此”紀年款的青白瓷罐，款識刻劃在罐腹，系罕見的具有明確洪武年款的器物。
1.明洪武青花竹石靈芝紋盤
高8.1釐米，口徑46釐米，足徑26.7釐 米。盤折沿，弧壁，圈足。裡外青花裝飾。內底菱形開光內繪竹、石、靈芝 紋，開光外繪卷草紋。內壁繪纏枝牡丹、石榴、菊花、山茶四季花卉紋。折沿 上飾青花拔白（即青花地留白裝飾）忍冬紋。外壁繪纏枝菊紋，近足處繪蓮瓣 紋。圈足以內無釉露胎，呈火石紅色。 此盤形體碩大，青花色調淡雅，青 料聚集處有凝滯的黑斑，紋飾構圖疏朗簡潔，盤心主題紋飾中的竹、石象徵著 文人士大夫的高風亮節，靈芝則代表長壽，寓意吉祥。
明洪武青花竹石靈芝紋盤
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2.明洪武青花纏枝花卉紋碗
高16.5釐米，口徑40.5釐米，足徑23釐米。 碗直口，深弧壁，圈足。內外青花裝飾，內底一週回紋內繪折枝牡丹紋，內壁繪纏枝菊紋，口沿內外分別描繪浪花紋和纏枝靈芝紋，外壁繪纏枝牡丹紋，近足處繪變形蓮瓣紋，蓮瓣內繪朵花紋，圈足外牆繪回紋。圈足內施白釉。無款識。 明初洪武時的青花瓷器器型大都延續元代風貌，此器就與元代樞府釉碗造型接近，但又有向後來以秀美取勝的永樂碗形演變的趨勢。此碗造型碩大規整，線條比元代碗形更顯圓潤，所繪紋飾筆法嫻熟，線條流暢。
北京故宮博物院館藏
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3.明洪武青花暗刻龍花果紋大碗（民間收藏，有待驗證）
青花暗刻龍花果紋大碗 - 民間收藏
內底
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【2】 朱允炆（1377年12月5日—？），明朝第二位皇帝，明太祖朱元璋之孫、懿文太子朱標次子，1398年6月30日－1402年7月13日在位，年號建文，故後世稱建文帝，又作朱允文、朱允汶。 洪武二十五年（1392年），其父朱標病死，朱允炆被立為皇太孫，明洪武三十一年（1398年）繼位為帝，朱允炆在位期間增強文官在國政中的作用，寬刑省獄，嚴懲宦官，同時改變其祖父朱元璋的一些弊政 ，史稱“建文新政”。 朱允炆于靖難之役後下落不明，時駙馬都尉梅殷在軍中，從黃彥清之議，為發喪，追諡孝愍皇帝，廟號神宗，壬午以後諡不行。至南明弘光元年（1645年）七月，以與顯皇帝廟號復，改廟號惠宗，諡號為嗣天章道誠懿淵功觀文揚武克仁篤孝讓皇帝，後世稱為明惠宗，清乾隆元年上諡號為恭閔惠皇帝，簡稱惠帝。
明惠帝朱允炆 - 建文帝
1.大明建文年制青花蛐蛐罐（民間收藏 有待驗證）
民間收藏
底款
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【3】 朱棣（1360年5月2日-1424年8月12日），南直隸應天（今江蘇省南京市）人。明朝第三位皇帝，明太祖朱元璋第四子，世稱永樂大帝，
明成祖朱棣 - 永樂帝
1.明永樂鮮紅釉盤
高4.2釐米，口徑19.3釐米，足徑11.7釐米。 盤撇口，淺弧壁，圈足。通體施紅釉，盤口顯白色胎骨，足內施青白釉，無款識。 此盤造型規整，胎薄體輕，紅釉色澤鮮豔純正，是永樂朝官窯紅釉瓷作的典範。 明代永樂紅釉素有“鮮紅”之美稱，此時的紅釉瓷器繼承了洪武朝紅釉器製作的工藝成果，施釉均勻，釉面瑩潤，燒成火候恰到好處，釉色鮮紅明豔，完全改變了洪武朝紅釉瓷紅中泛黑的不純色調。 器物的口沿映出白色胎骨，是因為燒製時，釉層在高溫熔融狀態下自然垂流，致使釉層變薄，顯露出胎色，這種現象俗稱“燈草口”。
明永樂鮮紅釉盤 - 北京故宮博物院館藏
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2.翠青釉罐
翠青釉罐，明永樂，高8.5釐米，口徑8.8釐米，足徑12.3釐米。 罐廣口，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足。裡外及圈足內均施翠青釉，釉面瑩亮潤澤，色調清新淡雅，口邊和足邊積釉處呈青綠色。無款識。 翠青釉是明代永樂時景德鎮官窯創燒的一種色澤溫潤、釉色青翠如嫩竹的青釉，為永樂朝所獨有。均造型規整秀美，胎體緻密，厚薄適中，通體青釉素裹，不另加裝飾，釉面玻璃質感強，釉中隱含密集的小氣泡。常見的器物有蓋罐、高足碗等。
明永樂翠青釉罐 - 北京故宮博物院館藏
器物底部
3.青花壓手杯（花心）
青花壓手杯（花心），明永樂，高4.9釐米，口徑9.2釐米，足徑3.9釐米。 杯體如小碗狀，口微撇，折腰，豐底，圈足。內外均繪青花紋飾。杯心有葵花一朵，花心署青花篆體 “永樂年制”四字款。外壁口沿下繪朵梅，腹部繪纏枝蓮紋。 壓手杯是明代永樂時期景德鎮御窯廠創制的新型瓷杯。此杯製作精細，形體古樸敦厚，青花色調深翠。
北京故宮博物院館藏
器物底部
內底款識
【4】朱高熾（1378年8月16日-1425年5月29日），明朝第四位皇帝，明成祖朱棣和徐皇后的長子。永樂二十二年（1424年）九月至洪熙元年（1425年）五月在位，年號洪熙。
明仁宗朱高熾 - 洪熙帝
1.大明洪熙年制青花釉裡紅瓷器（民間收藏 待驗證）
民間收藏
款識細節圖
2.明洪熙年制紅釉青花開光西廂記人物雙耳瓶（民間收藏 待驗證）
民間收藏
款識細節
【5】朱瞻基（1399—1435年），即明代宣德皇帝。自號長春真人，明仁宗長子，在位十年（1426—1435年），廟號宣宗，諡號章皇帝。朱瞻基是明朝較有作為的一位帝王，性格活躍，修養深厚，雅尚翰墨，書法出自華亭沈氏兄弟，而能夠於圓熟之外以遒勁出之。尤工繪畫，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲等無不臻妙。常將自己的畫作賞賜給重臣，並於其上書年月及受賜者姓名。在位期間著力經營畫院，成績斐然。
明宣宗朱瞻基 - 宣德帝
1.青花海水蕉葉紋尊
青花海水蕉葉紋尊，明宣德，高15.1釐米，口徑16.5釐米，足徑10.9釐米。 尊廣口，扁圓腹，圈足。通體繪青花紋飾，頸部繪蕉葉紋，腹部繪海水波濤，海水上為如意雲頭紋。足底青花雙圈內有青花楷書“大明宣德年制”六字款。 蕉葉與海水紋是宣德青花瓷器上的常見紋飾。瓷器紋飾以寫實與圖案化佈局相結合，自然而和諧。
北京故宮博物院館藏
器物底部
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2.青花礬紅彩海水龍紋合碗
青花礬紅彩海水龍紋合碗，高7.4釐米，口徑17.4釐米，足徑9.3釐米。 碗敞口，折底，圈足。碗外青花紅彩飾海水龍紋，以青花繪雲及海水，紅彩繪雙行龍，下腹部飾凸起的弦紋兩道。碗裡光素無紋飾，中心青花雙圈內楷書“大明宣德年制”六字款。這種類型的合碗應有蓋，此碗失蓋。 宣德青花加彩器物比較少見，此碗造型秀美，為當時首創。所繪龍紋下輔以海浪紋飾，愈顯生動。
北京故宮博物院館藏
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3.青花藍查體出戟法輪罐之蓋
青花藍查體梵文出戟法輪罐之蓋，明宣德，高6.5釐米，面徑20.5釐米，底徑21.5釐米。 蓋面飾4朵雲紋，間以5個藍查體梵文，是佛教種子字。蓋之外壁飾海水紋，蓋內頂面環圍九9枚蓮瓣紋，每瓣之上各書一藍查體文字，中央雙線圈內從左至右篆書“大德吉祥場”五字。 此應為宣德青花出戟法輪罐之蓋，罐身已失。此物是景德鎮專為宮廷燒製的佛事用具。
北京故宮博物院館藏
款識 “大德吉祥場”
4.明宣德汝釉蟋蟀罐
仿汝釉蟋蟀罐，明宣德，高11.2釐米，口徑13.6釐米，足徑13釐米。 罐口底徑度相若，直口，深弧腹，玉璧形底。外壁施天青色仿汝釉，釉面瑩潤，開細碎片紋。外底署青花楷書 “大明宣德年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。 在明代，景德鎮窯仿燒宋代名窯瓷器始於永樂時期，仿汝釉只見有宣德時期的製品。宣德仿汝釉器有雞心碗、盉碗、菱花式洗、蟋蟀罐、盤等，釉色有淡青和天青色，施釉肥厚勻淨，開細小紋片，釉面橘皮紋明顯，外底多署當朝年款。
北京故宮博物院館藏
器物底部
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5.鮮紅釉盤
鮮紅釉盤，明宣德，高4.2釐米，口徑20釐米，足徑12.5釐米。清宮舊藏。 盤撇口，弧壁，圈足。通體施紅釉。圈足內施青白釉。外底署青花楷體“大明宣德年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。 此盤造型規整，胎薄體輕，釉色純正，是宣德紅釉瓷的代表作。
北京故宮博物院館藏
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6.明宣德青花三友四季花卉紋筆盒
上海震旦博物館館藏
款識細節圖
【0000000 == 承上啟下的正統、景泰、天順青花瓷器 = 0000000】
正統、景泰、天順時期，天災人禍不斷，致使景德鎮的制瓷業受到嚴重影響，但並未停止燒造。由於迄今為止，尚未發現署有正規官窯年款的這三朝瓷器，因此長期以來，人們對這三朝瓷器的認識模糊不清，於是曾有“空白期”的提法。後來隨著實物資料的不斷出土和研究的逐步深入，人們遂對這三朝瓷器的真實面目有了比較清楚的認識。發現其前期繼承宣德青花瓷器風格，青花髮色較濃豔，圖案佈局較繁密；後期則開成化青花瓷之先河，青花髮色淡雅，圖案佈局更加趨於疏朗。
【6】朱祁鎮（1427年11月29日—1464年2月23日），明朝第六位（1435—1449年）和第八任（1457—1464年）皇帝，明宣宗朱瞻基長子，母為孝恭章皇后孫氏。 宣德十年，正式即位，年號正統。主少國疑，國事全由太皇太后張氏操持，任用“三楊內閣”主理朝政，發動麓川之役，導致綜合國力耗損。正統八年，正式親政，勵精圖治，寵信王振制衡文官集團，導致宦官專權。 [1] 正統十四年（1449年），御駕親征，攻打日益崛起的蒙古瓦剌部，發生土木堡之變，兵敗被俘。孫太后聯合兵部侍郎于謙，扶持郕王朱祁鈺登基稱帝，贏得北京保衛戰勝利。 [2] 迎接明英宗回京，安置於南宮。景泰八年（1457年），策動奪門之變，廢殺明代宗和少保于謙，復位稱帝，改元天順。任用賢臣，聽取納諫，仁儉愛民， [3] 追贈胡太妃為恭讓皇后，釋放建文帝后代，廢除宮妃殉葬制度。
明英宗朱祁鎮 - 正統帝/天順帝
1.明正統青花松竹梅紋罐
青花松竹梅紋罐，明正統，高33釐米，口徑17.5釐米，足徑17.5釐米。 罐直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹以下漸內收，圈足。造型端莊飽滿。通體青花裝飾。頸飾忍冬紋，肩飾纏枝牡丹紋，腹通景繪月映松竹梅紋，輔以花草、坡地、靈芝等。近足處繪變形蓮瓣紋。素底無釉。無款識。 明代正統朝，瓷器的製作無論是造型、紋飾，還是青花色澤，所體現的時代風格均與宣德晚期署款的官窯器接近，是宣德制瓷風格的延續，但在生產中又有所演變和創新。正統青花瓷器所用青料有兩種，一種為永樂、宣德時期使用的進口青料，青花色澤濃豔；另一種為國產青料，呈色較淡，為灰藍色，這一時期使用國產青料開始居多。造型則直接繼承宣德器物，器形飽滿，瓶、罐類大形器與宣德時期相比差異不大，只是器物口部在正統時期略收，與宣德時器口部外撇稍有不同；器身線條方面，正統時線條變化比較平緩，宣德時線條起伏明顯。紋飾佈局方面，正統器青花亦是宣德青花的延續，瓶、罐多采用三段式佈局方法：即肩、腹、足三部分。永樂、宣德時瓷器上出現的雲氣紋在正統朝被廣泛使用，一般亦採用外粗線、裡細線的畫法。
北京故宮博物院館藏
器物底部
2.青花攜琴訪友圖梅瓶
青花攜琴訪友圖梅瓶，明天順，高32.5釐米，口徑5.4釐米，足徑10.5釐米。 瓶小口，頸部上收下闊，豐肩，長腹下收。通體青花裝飾。肩飾海水紋及海馬紋，腹繪攜琴訪友圖，近足處飾海水紋。素底無釉。無款識 明代天順時期的青花瓷器具有本朝的特點，以此件青花梅瓶為例，當時的的青花有濃豔的深藍色和泛灰的淡藍色的變化，此器採用的是進口青花鈷料，色澤濃豔，並帶有黑色結晶斑。畫面運筆自然，採用一筆勾勒，特別是中鋒運筆所繪流雲與人物有獨到之處，顯示出較高的繪畫水平。青花圖案不似宣德之暈散，亦不象成化之纖細，帶有一種飄逸感。而畫面中的人物多逆風而行，冠帶、衣衫拂揚，神情悠然。足前是疾風下的勁草，背後是雲氣掩映的峻嶺山林。所繪雲紋，粗重豪放，呈靈芝形，並有層層的小圈密佈於雲氣的一側。這種特殊的流雲紋，既與明代初期的疏簡風格不同，又與成化以後的圓柔風格有異，其時代特徵較為突出。天順青花瓷器在胎體及造型上也體現出時代特色，一般胎體較成化時期厚重，形體較宣德時高大，此瓶也無例外，風格古樸敦厚。
北京故宮博物院館藏
器物底部
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3.青花麒麟翼龍紋盤
青花麒麟翼龍紋盤，明正統，高10.7釐米，口徑52.4釐米，足徑28.7釐米。 盤口微撇，淺弧壁，圈足。內外青花裝飾。內底繪一麒麟駐足於松柏、山石與蕉葉間，麒麟所佔空間很大，幾乎佔滿盤裡心。內壁繪四行龍穿行於雲海之間。外壁繪纏枝蓮紋。素底無釉。無款識。 明正統時期的青花呈色及畫法與明初已有所不同，不見明初那種普遍出現的鐵結晶斑。麒麟，作為古代一種祥瑞動物廣泛出現於明代各時期的瓷繪之中，它是古代人們心目中的祥瑞之物，象徵著吉祥幸福。而紋飾中麒麟與龍紋組合在一件器物上，在永樂、宣德青花瓷器中卻比較少見。
北京故宮博物院館藏
器物底部
4.青花波斯文三足爐
青花波斯文三足爐，明天順，高11.5釐米，口徑15.3釐米，足距14釐米。 爐呈筒形，唇口，平底，下承以三足。內光素無紋飾，外青花裝飾。口沿處繪青花單線連續回紋一週，爐底邊有兩條青花絃線橫越三足。腹部以青花料書寫有三行波斯文，取自波斯詩人薩迪的詩集《果園》。譯文為：“年輕人啊，要敬主就應在今天，明朝人老青春一去不還。只自己守齋還不算真主的穆斯林，還應分出食物賙濟貧人。如今你心無煩擾，身體有力，身在寬廣球場應把馬球猛擊。為政萬萬不可刺傷平民百姓的心，欺壓百姓就是在掘自家的根。謙遜的智者宛如果樹一棵，掛果越多枝頭越加彎曲。”內底署青花 楷書“天順年”三字款。 這件筒式三足爐造型比例適度，胎體厚薄適中，修胎規整。釉面白中閃青。波斯文字書寫流暢，既起到裝飾的效果，又以優美的文字內容表達了製作者的思想境界。“天順年”三字書體既具有宣德以來的渾厚風格，也初具成化一朝的矜持面貌，尤其是“天”字，逼肖成化“天”字罐上“天”字的書法。另外，此爐也是文獻上“天順丁丑（1457年），委中官燒造”記載的實物證明。此爐由香港著名收藏家楊永德先生在1988年捐獻給北京故宮博物院收藏。
北京故宮博物院館藏
器物內底款識
器物底部
5.明天順青花波斯文筒式三足爐
高11.7、口徑15.3釐米。腹外壁青花書波斯文字三段，系節選自波斯詩人薩迪《果園》詩集。內底有“天順七年（1463年）大同馬”款，內壁有“大同馬氏書”字樣。這是一件有明確紀年的明代“空白期”的標準器。
山西省博物院館藏
內底款識
【7】朱祁鈺（1428年9月11日—1457年3月23日），明朝第七位皇帝（1449年―1457年在位），明太祖朱元璋玄孫，明宣宗朱瞻基次子，母為賢妃吳氏，年號景泰（1450年—1457年）。宣德三年（1428年），冊封郕王。正統十四年（1449年），發生土木堡之變，明英宗兵敗被俘。在兵部侍郎于謙和孫太后支持下，即位為帝，尊奉明英宗為太上皇。在位期間，知人善任，勵精圖治，重用於謙等人，取得北京保衛戰的勝利，擊退瓦剌的入侵，對政治、經濟、軍事等方面進行了整頓和改革，推動明朝政治由亂而治，漸開中興，可謂英明之主。
明代宗朱祁鈺 - 景泰帝
1.青花八仙慶壽紋罐
青花八仙慶壽紋罐，明景泰，高35.3釐米，口徑21.5釐米，足徑20釐米。 罐直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹下漸收，近足處外撇，足邊斜削，淺寬圈足。通體青花裝飾。頸繪菱形錦紋，肩繪雲鶴間雜寶紋。腹通景繪八仙慶壽圖，老者中有執杖者、下棋者、觀棋者、執板者、吹笛者、進香者等。童子有的持物，有的執傘，有的執果盤。人物處於山石、小橋、流水的環境中，並有鶴、鹿、松等相伴，空中為大片靈芝狀祥雲，圖案寓意長壽福祿。近足處繪海水江崖紋。青花色澤濃重偏灰，釉面泛青，並有明顯的開片紋。素底無釉。無款識。 明代景泰時期的青花瓷延續正統青花瓷的風格，造型敦厚，釉面青白，青花色澤藍中泛灰黑。其紋飾佈局疏朗，畫風緩柔，圖案形象概括，繁簡得當，但畫面整體卻略顯簡潔，空間較大。
北京故宮博物院館藏
器物底部
【8】朱見深（1447年12月9日—1487年9月9日），（1464至1487年在位），原名朱見濬，後更名朱見濡。明朝第八位皇帝，明英宗朱祁鎮長子，母孝肅皇后周氏。 正統十四年（1449年）土木之變後其父朱祁鎮被瓦剌擄去，叔父朱祁鈺受命監國，朱見濬被立為太子。到景泰三年（1452年），朱祁鈺將朱見深廢為沂王，改立朱見濟為太子。景泰八年（1457年），英宗因奪門之變而復辟，朱見深再次被立為太子。 朱見深英明寬仁，在位初年恢復了朱祁鈺的皇帝尊號，平反於謙的冤案，任用賢明的大臣商輅等治國理政。時代風氣清明，朝廷多名賢俊彥，寬免賦稅、減省刑罰，社會經濟漸漸復甦。 但是在位期間任用奸邪，不能說沒有缺陷。
明宣宗朱見深 - 成化帝
1.青花麒麟紋盤，高6.5釐米，口徑34.5釐米，足徑22.2釐米。
盤撇口，弧壁，圈足。砂底無釉，有褐色斑點，俗稱“糊米底”。盤裡口飾雙 弦紋，盤心青花雙線圈內繪兩隻奔騰追逐的麒麟及朵雲紋。盤外壁繪首尾相逐 的麒麟，間以朵雲紋。外口沿楷書“大明成化年制”橫行六字款。
北京故宮博物院館藏
大明成化年制器身款放大圖
3.明成化鮮紅釉盤
明成化鮮紅釉盤，高5釐米，口徑20.9釐米，足徑13.5釐米。 盤敞口，弧壁，圈足，底微塌。因形似鳥窩，俗稱“窩盤”。盤裡及足內均施白釉。外壁施高溫銅紅釉。紅釉釉層肥腴，呈色鮮豔，燦若天然紅寶石。由於釉層氣泡大且密集，釉面泛桔皮紋，使入射光線發生散射，視之柔和悅目。圈足外牆積釉處紅裡透黑，宛如青蝦之背。口沿因高溫燒成時釉料熔融、垂流而顯露白色胎骨，形成一道圓潤的白邊。胎體較厚，外底青花雙圈，內楷書“大明成化年制”雙行六字款，色澤淡雅，頓挫有力。 明代鮮紅釉瓷器以永樂、宣德時產量最大，質量也最好，此後因技術等方面的原因，生產漸入困境，產量銳減，成功之作很少見。至嘉靖時，雖然宮廷一再催燒鮮紅釉瓷器，但由於燒造難成，有關官吏不得不請求以容易燒造的低溫礬紅釉取而代之。
北京故宮博物院館藏
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4.青花團花紋臥足碗
青花團花紋臥足碗，明成化，高5釐米，口徑13.7釐米，足徑6.9釐米。 碗淺式，敞口，臥足。底釉白潤細膩，碗外口邊飾青花弦紋2道，腹部繪6朵圖案式團花，團花以青花雙勾方法繪製，青花呈色淡雅。足底青花雙圈內雙行楷書“大明成化年制”六字款。 成化青花器物以各式小碗、小杯居多，青花原料採用國產的平等青，色澤淡雅，與白潤的釉質和小巧的器形相配，自成一種清新淡雅之風格。
北京故宮博物院館藏
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5.鬥彩怪石花蝶紋罐
鬥彩怪石花蝶紋罐，明成化，高10.5釐米，口徑10.8釐米，足徑9釐米。 罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，淺圈足。通體鬥彩裝飾，於坡地上描繪怪石牡丹和怪石月季各兩組，相間排列，輔以飛舞的蝴蝶。全部圖案均在釉下以青料勾勒輪廓線，釉上填塗紅、黃、綠、紫等彩，給人以清新亮麗之美感。圈足內施白釉。外底署青花楷體“大明成化年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。形體飽滿，釉質白潤，畫意生動。
北京故宮博物院館藏
器物底部
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6.鬥彩寶相花紋蓋罐
鬥彩寶相花紋蓋罐，明成化，通高19.7釐米，口徑7.9釐米，足徑8.4釐米。 此罐為目前所見成化鬥彩罐中形體較大者。直口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，淺圈足。通體鬥彩裝飾。肩部與頸部分別繪如意頭紋和蓮瓣紋。腹部繪六組團狀折枝蓮託寶相花紋，團花間隔處上、下間繪對稱朵雲紋。圈足內施白釉。外底署青花楷體“大明成化年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。 附蓋並非原偶，查《養心殿造辦處各作成做活計清檔》可知，此罐上的蓋子當為乾隆十三年（1748年）督陶官唐英奉旨所配。檔案中稱之為“成窯五彩荷花罐”。蓋頂繪佛杵紋，環以相間排列的朵雲和朵花，周邊繪如意頭紋。 此罐造型娟秀，與靈動活潑的團狀圖案相配，可謂相得益彰。所施釉上彩以紅、綠彩為主，局部使用黃彩，給人以清麗優雅之美感。
北京故宮博物院館藏
器物底部
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7.成化鬥彩雞缸杯
鬥彩雞缸杯，明成化，高3.4釐米，口徑8.3釐米，足徑4.3釐米。 杯敞口微撇，口下漸斂，平底，臥足。杯體小巧，輪廓線柔韌，直中隱曲，曲中顯直，呈現出端莊婉麗、清雅雋秀的風韻。杯外壁飾子母雞兩群，間以湖石、月季與幽蘭，一派初春景象。足底邊一週無釉。底心青花雙方欄內楷書“大明成化年制”雙行六字款。 此雞缸杯以新穎的造型、清新可人的裝飾、精緻的工藝而歷受讚賞，堪稱明成化鬥彩器之典型。其胎質潔白細膩，薄輕透體，白釉柔和瑩潤，表裡如一。杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。畫面設色有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、薑黃、黑等彩，運用了填彩、覆彩、染彩、點彩等技法，以青花勾線並平染湖石，以鮮紅覆花朵，水綠覆葉片，鵝黃、薑黃填塗小雞，又以紅彩點雞冠和羽翅，綠彩染坡地。施彩於濃淡之間，素雅、鮮麗兼而有之，收五代畫師黃荃花鳥畫的敷色之妙。整個畫面神采奕奕，盡寫生之趣。 此杯是明成化朝景德鎮御窯廠燒製的宮廷用器，明清文獻多有所載，頗為名貴。
北京故宮博物院館藏
器物底部
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7.成化鬥彩海水龍紋“天”字蓋罐
鬥彩海水龍紋“天”字蓋罐，高13.3釐米，口徑8.7釐米，足徑11.2釐米。罐短直頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足，蓋平頂無紐。罐外施鬥彩紋飾：肩部及近足處飾仰覆蕉葉紋，腹部飾海水雙龍紋，蓋頂飾海水龍紋。 此器胎體細膩潔白，釉汁瑩潤平滑，紅、綠、黃諸彩搭配，諧調亮麗。罐蓋與罐體的色彩和紋樣有別，是清雍正時期所配。罐底青花楷書“天”字，故有“天”字罐之稱。
北京故宮博物院館藏
器物底部
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明初的洪武時期、建文時期、洪熙時期以及空白期的的帶款瓷器尤其是官窯款比較少見，如果藏友有的話，不妨發圖補充更正賜教，大家共同學習分享，謝謝！
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